7月31日，方舟子质疑蒋方舟作品《白字先生》为其母尚爱兰代笔。方舟子引述蒋方舟九岁发表的《白字先生》“‘善良'的‘善'是四横，我写成三横竟然写了十年，也没有人发现”一段，方舟子微博表示“她在连受精卵都不是的时候就在写字了。”（7月31日央视网）

　　不知道蒋方舟写《白字先生》时，是手写还是用电脑，如果蒋方舟是用拼音输入法的话，把“四”打成“十”当属很常见的失误；即便是用手写，对于一个9岁的孩子来说，出现一两个笔误也并非不可想象。无论如何，以一个错字来得出蒋方舟文章为其母代笔的结论，对于科学家身份的方舟子而言，显得有些武断和苛刻。更何况，方舟子以及“方粉”的用心并不那么单纯，无非是想就此推断：蒋方舟的文学作品由其母（或者一个团队）代笔，所谓“文学天才”乃是虚有其名，不过是靠包装和炒作放出的“文学卫星”。

　　然而这样一种缺乏充分证据的质疑也必将和“方韩”口水战一样不了了之。质疑不等于猜测，前者是基于独立的理性思考，后者纯粹是一种情绪反应。如果用“猜测”来代替“质疑”，毫无根据地乱怀疑，则不独韩寒与蒋方舟，势必人人自危，试问哪个作家能完全自证“作品没有人代笔”？海岩曾经搬出厚厚的手稿，不是也没有消除关于“枪手”的流言吗？

　　天才虽少，但肯定是有的，这是需要方舟子正视的一点。远的不说，就说今年高考677分的14岁女孩儿李佳乐，送一个“神童”应该当之无愧吧。蒋方舟“7岁写作，9岁写专栏，11岁发表长篇小说”，其聪慧程度虽然令人吃惊，但考虑到其家学渊源，做到这些并非难于上青天，至少比起李佳乐，算是略逊一筹了。

　　其实，比起无端怀疑蒋方舟的作品是否由人代笔，更有价值地是思考蒋方舟的成长之路。我们不妨把蒋方舟成才之路分为三段：第一阶段是从9岁写作《打开天窗》到18岁出版《第一女生》，以“文学天才”引人注目，迅速成名；第二阶段是到清华大学新闻专业学习的四年，保持着受人关注的势头但行事低调；第三个阶段是受聘为《新周刊》副主编，在质疑声中名利双收。从中我们不难看出一个显而易见的事实：蒋方舟因文学成名，却以新闻学为专业，最终选择了新闻传媒作为职业，可以说，她离文学越来越远。

　　然后我们就有了一个疑问：文学在蒋方舟那里，是否只是一块敲门砖？记得蒋方舟在刚入清华之时说，“当大师已经成为我人生的终极目标”，如果当时我们还可以问她“离文学大师有多远”，那么现在，面对人生得意的副主编蒋方舟，这个问题已经无从问起了。就是那曾经的“文学天才”之誉，于她也变得遥不可及，一个11岁的孩子写出一部长篇小说，可以视为“天才”，而一个23岁的青年，只有像蒋方舟的清华校友曹禺那样，写出《雷雨》式的作品，才能叫“天才”。

　　也许在蒋方舟那里，文学梦依旧香甜，做大师的愿望依旧炽烈，那么她就需要审视自己：走出“文学天才”时代，她该何去何从？

　　[稿源：红网]

　　[作者：三刀柔情]

　　[编辑：王俞]