王亚非：

　　据《重庆日报》

　　预计到明年，重庆国际马戏城主体工程就要竣工了。9月21日，党的十八大代表、重庆演艺集团艺术总监王亚非对记者说，马戏城对重庆杂技意义重大。她想让那里每天都有杂技上演，让世界各地的杂技团都到重庆来演出，让重庆杂技团和外国杂技团合排一台节目……

　　党的十八大召开在即，王亚非又有了新的想法：“我要让重庆演艺更加辉煌！”

　　从舞蹈演员到舞蹈老师、杂技编导、杂技团团长，王亚非与杂技结下了半生缘。她以独特的编导手法，从一位非杂技专业的艺术家成为了杂技艺术中的顶梁柱，为杂技的艺术化发展和中国杂技走向世界作出了贡献。编导现在已成为杂技团的一个专门职业，也是全国杂技比赛中不可缺少的一门奖项。

　　从事杂技编导工作30余年，王亚非编导的作品获奖无数，《舞流星》、《感——倒立组合》、《红舞鞋》、《花木兰》等，将重庆杂技艺术带向了世界。其中，仅《花木兰》在法国就完成了1000多场巡演，几乎场场爆满。“最多时台下坐了6000余名观众，那种自豪感，我无法用语言形容。”王亚非说。

　　舞蹈演员出身的王亚非明白，市场决定着杂技这门艺术的死活。虽然杂技在市场开发上起步较早，但由于演出市场竞争激烈，杂技团面临着不小的压力。

　　在她的带领下，杂技团转变观念自寻出路，发挥中国特色文化的优势，主动适应国外市场需求。2009年，一个偶然的机会，王亚非决定创排杂技剧《花木兰》。2011年，经过数百次修改，剧目终于排好，眼看就能到法国商演，前来审核的法国演出市场“大腕”阿兰·巴士却提出了不同意见：“你们的节目很好，但法国观众可能看不懂。”

　　王亚非和演员们一起改节目。法国观众不熟悉中国文化，他们狠下心剪掉讲故事的环节，填充新的充满视觉冲击的表演。

　　两个月中，一个多小时的剧目平均每天要排近10遍，演员站台的位置变了又变，仅背景音乐就改了30多次。好多演员为了便于第二天早起排演，晚上加班后不回家，选择在宿舍里休息。

　　2011年9月，新版《花木兰》录像带被寄往法国。这一次，阿兰·巴士大为赞叹：“节目太好了，我们可以合作！”

　　努力并没有因此停止。什么样的海报，才能让法国观众看一眼就心动？法国演出商绞尽脑汁。经过长时间的探讨，大家想到了圣女贞德。海报中，圣女贞德的剪影后面，是中国的楼宇和城墙，寓意花木兰就是中国版的圣女贞德，“连小孩都能看懂。”王亚非说。

　　《花木兰》在法国获得巨大成功，营销功不可没。此后，为了适应不同国家和文化的观众的观赏习惯和偏好，王亚非又带领大家将《花木兰》改编出国内版、美国版、欧洲版等5个版本。就在记者采访她那天，重庆杂技艺术团《花木兰》剧组的演员们仍在美国巡演。

　　王亚非认为，中国的杂技演出，国际国内市场同等重要。有了演艺集团的大力支撑，有了重庆国际马戏城这个平台，重庆演出市场将更加活跃；以重庆杂技这张文化名片为首的演出队伍，更能带给观众丰富的精神生活；整合后的重庆演艺，定能走出重庆，走向世界，树立重庆文化的对外形象。

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