关山月在虎跳峡留影（资料图片翻拍）

　　关山月故居外景

　　文/羊城晚报记者 张演钦 陈荷

　　实习生 钟荣 陈建霖

　　图/羊城晚报记者 郑迅

　　广州市昌岗路，广州美院美术馆后面，有一座外表黄得极纯粹的两层别墅。它在高楼和大树丛中，显得如此耀眼。走近一看，只见围墙上挂有一块牌子，写着：关山月故居。

　　关山月1912年10月25日出生于广东省阳江县。1933年毕业于广州市立师范学校本科，刻苦自学绘画。后得到岭南画派主要创始人高剑父先生赏识，招其免费进入春睡画院，成为高氏入室弟子，并为其改名“关山月”。

　　近日，在关山月女儿关怡的带领下，羊城晚报记者踏进了这位岭南画派一代大家的故居。

　　寻迹

　　慷慨捐出毛泽东手迹

　　院子很窄，却有数棵高大的树木。门前有竹，长得正旺，为关山月先生亲手所植。

　　在抗日战争年代，关山月创作了一大批抗战题材的中国画，举办了个人抗战画展，引起当时进步文化界人士的注目，并赢得“岭南画派新星”的赞誉。

　　1943年，他与妻子李小平（秋璜）及赵望云、张振铎，赴敦煌临摹壁画，并深入西北少数民族地区进行写生创作，当他的《西北纪游画展》在重庆展出时，得到郭沫若先生的高度赞扬，称之为“国画之曙光”，并为他创作的《塞外驼铃》等作品题诗、题跋。

　　1946年，关山月回到广州，任教于高剑父创办的广州南中美术学院。

　　全国“解放”，首届文代会在京召开，关山月被选派为代表，但因交通阻隔而未能成行。1950年华南文艺学院成立，关山月出任教授。1953年，中南美术专科学校在武汉成立，关山月被任命为副校长兼附中校长。

　　1954年，他赴南湾水库深入生活，创作了开一代新风的《新开发的公路》。1955年，他参加了春节慰问团赴朝鲜慰问志愿军；1957年，他参观鄂北水利工程，创作的长卷《山村跃进图》参加了“莫斯科社会主义造型艺术展览”。1958年，中南美专迁校广州，更名为广州美术学院，关山月任副院长兼国画系主任、教授。1959年4月，他与傅抱石合作《江山如此多娇》，悬挂于北京人民大会堂北大厅，是20世纪中国绘画最广为人知的作品之一。

　　关山月故居一楼客厅并不算大，布置也极简朴。墙上挂着一幅书法作品，内容正是“江山如此多娇”，毛泽东手笔。关怡提醒：“你们看到那个红色的小印‘中共中央办公厅复制’了吗？这个不是原件，是复制件，但是这个章是真的。我们把原稿捐给中共中央办公厅了，这是1977年5月的事情。那时候毛主席过身不久，关老在报纸上看到，说中央正在征集毛主席手迹，他就主动捐过去了，捐过去前，我们全家还跟真迹合影留念。这幅字是他在与傅抱石合作创作《江山如此多娇》的时候，周总理去请毛主席题字，毛主席题了3张，然后从中选取了最好的字，放大到《江山如此多娇》那幅画上面去。原稿则送给了傅抱石和我爸，还有刻章的吴作人，每人一张。后来深圳关山月美术馆说要拿去复印，我就请他们把‘中共中央办公厅复制’的章盖掉，因为有这个章的只有一份，不能够冒充的。”

　　此外，客厅悬挂着、摆放着许多照片，包括关山月和国家领导人的合影。

　　画室陈设从未改变

　　关怡介绍，1971年，日本美术评论家宫川寅雄访问中国，到广州指明要见关山月，为照顾国际影响，周恩来把关山月调回广州，接待外宾。此事也成了广东省为关山月建造这幢房子的原因之一。

　　1972年，受外交部委托，关山月到北京为驻外使馆作画半年；1973年创作《绿色长城》；1974年赴新疆体验生活，为乌鲁木齐机场创作《天山牧场》，同年为联合国中国厅创作《报春图》。为参加全国美展创作的《俏不争春》，后来被日本《读卖新闻》列为世界名画。

　　1978年畅游长江三峡后，关山月创作了长达18米的《江峡图卷》；1979年创作了《龙羊峡》；1980年为北京军事博物馆创作《风怒松声卷翠涛》；1981年为中国银行新加坡分行创作《江南塞北天边雁》。

　　搬进现在的故居后，关山月的创作亦是精品不断。如1983年，《鼎湖组画》获广东省鲁迅文艺奖一等奖；1985年，他的《碧浪涌蓝天》获第六届全国美展荣誉奖。1995年，为北京全国政协新大楼创作《黄河魂》巨作。

　　1997年，由江泽民同志题名的“关山月美术馆”在深圳落成。关山月生前先后捐给深圳市人民政府代表性作品813件，捐给广州艺术博物院作品105件，捐给岭南画派纪念馆作品145件，此外，还向中国美术馆、广东美术馆、广东省博物馆等单位捐赠作品多件。

　　关山月历任广州美术学院副院长、终身教授，广东画院院长，广东省美术家协会主席，中国美术家协会副主席。

　　2000年7月3日，关山月因病在广州逝世。

　　房子二楼是关山月画室，层高约6米，显然是专门为关山月作画而设计的。关怡告诉记者，画室里的陈设未曾变过。记者发现，画室大门处还悬挂着一面小小的旗子，原来是广东省人民对外友好协会的旗子。关怡说，关山月经常出国，到了外面，常常劝说华人华侨多回祖国走走、看看。 编辑： 邬嘉宏

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　　关怡介绍关山月最喜欢的拐杖

　　关山月故居画室一隅

　　对话

　　深圳与广州“抢画”

　　8月24日下午，羊城晚报记者面对面采访了关山月之女关怡

　　羊城晚报：关老在这个房子里住了多久？

　　关怡：这座小楼是1981年建造的，他住了近20年。现在故居稍微装修了一下。房子是省委省政府盖的。上世纪70年代时，中国外交不少是以文体来作为渠道的。那时很多外国美术代表团、文化代表团来，提出要看关山月的画室，因为他是中国文化名人嘛。当时我们住在美院操场附近的一个小房子里，外宾来了都坐不下。特别是有一次日本外宾来了好几十人，都进不了屋里面，就只能摆小凳子，从门口一直摆到操场那边，轮着进去握手、见面。后来省里知道了这个情况，觉得好像有失国家体面。那时候外宾来访，接待是很严格的，让美术学院通知人事部门，我们家里面摆的茶具都需要消毒，全部让他们来做，不是我们自己随便弄弄就可以的；买些什么水果都是他们来准备的。既然外宾这么重视关山月，省领导就觉得应该给关老弄个稍微大一点的画室，他对国家有这么大的贡献，可以享受这样的待遇，也是为了接待外宾能够好一些。搬过来后，很多人来（参观），也有很多的外宾。

　　羊城晚报：听说因为地铁建设，关山月故居曾经一度面临被拆除的风险？后来是如何保下来的？

　　关怡：2000年7月关老过身之后，这里要搞地铁（故居临近地铁昌岗站C1出口），当时贴了个布告出来说几栋楼都要拆，其中就有我们这个楼。我们不同意，这个是名人故居，应该保留。我就向省、市打了报告。有十几个全国人大代表、政协委员，包括红线女在内，集体写了一封信，寄到北京去，另外省、市里都有寄。后来省里的相关领导批示“要谨慎考虑”。这个批示起了作用。当时甚至有人说，他（关山月）就是一个副院长，为什么不可以拆。有些关老的学生，比如王玉珏老师，打电话给学校领导说：“你要是拆了，你就是历史的罪人，你要考虑清楚，这不是一般人的房子。”我说，这房子是省委省政府盖的，你们要拆的话一定要省委省政府同意。这个房子是按照副省级的标准盖的，省长批准的，我都是有根有据的，这个房子是有历史的，随便拆不行。去年关老百年诞辰时，很多人都说，幸亏我当时顶住，故居留下来了。

　　现在故居附近要搞“广东现代广告创意中心”，2012年6月奠基的，这个项目原来也想拆掉这栋房子，让我们把里面的东西搬到另外一个地方，说是平移。这个想法后来也被批评了。我的意思是，这个房子一定要留下来，很多设计可以解决这个问题的，可以有跨过式、包围式等等，很多设计方案的。新的规划是，保留关山月故居，大楼环绕。

　　羊城晚报：故居里面是否都是原来关老用过的东西？

　　关怡：都是的，我们都没有动过，都是他用过的。拐杖很多都是别人送的，但是关老最喜欢的是一根里面自带雨伞的，很多照片都是拿着这张拐杖照的，例如1994年在黄河壶口。一般他喜欢坐在藤制躺椅上看报纸，在家里喜欢打赤脚。平时会客时，关老一般都是在一楼客厅接待，能够上画室的，说明关系够好。

　　羊城晚报：故居对外开放吗？

　　关怡：暂时不对外开放，第一是我暂时还没有搞清楚到底故居能不能作为博物馆来对外开放，另外是交班交给谁的问题。我这里都是原物，很珍贵，连门口的树都是关老亲手种的。

　　羊城晚报：关山月美术馆为什么选址深圳而不是广州？没有在广州建，会不会留下遗憾？

　　关怡：（上世纪）90年代初深圳市政府把我们全家接过去度假、休息，我们就去参观了世界之窗，晚上有民俗表演等，我们发现很多海内外人士过来旅游。然后我爸就说，这样搞挺好的，可以把我们多民族的文化展示出来，人家不用跑老远去看，来到这里就可以有个大概的了解和体会。深圳的领导就提出说，你的画也可以拿过来让大家欣赏啊。我爸说，那也好啊，这里是祖国的南大门啊。1994年全国人大会议广东团讨论的时候，当时深圳市委书记厉有为就跟关老说：“我想把为您在深圳建个馆的事捅出来好不好？”关老说好。当时广州市长黎子流也在，他就害怕了：“关老您把画给深圳，深圳给你盖馆，那广州呢？”

　　早前关老跟赖少其他们这些老先生希望在广州盖美术馆，一直没有动静，可能当时也比较难找到地盘。黎子流开会回来就很紧张：“哎呀，我们有名的画家都要被别人抢跑了，怎么办？”后来广州搞了个艺博院，我们就留了一部分画（105幅）给艺博院，不然，全部的画都给了深圳。

　　至于遗憾，是不会的，关老认为都是给了国家，而且深圳先提出，而且提供了非常好的条件。他们请关老去挑地。当时他挑的莲花山南侧的土地，现在已经是福田中心区，是旺地了。当时场馆也是请人专门设计的，前面是一座半圆形的建筑，后面背靠着一座“山”，寓意“山月”二字。

　　羊城晚报：父亲是个严父还是慈父？

　　关怡：他对我们要求很严格的，他自己也是非常艰苦朴素的。他经常出国，出国就会穿得体面，因为是代表国家，但是他回到家里就很节省。我的儿子念小学时，裤子破了，父亲也会让我补了再让他穿回学校，学校还拿这个事情教育学生要勤俭：你看人家家里不是没有钱，但人家裤子破了照样打一个补丁穿着来上学。受父亲影响，我们全家人都从事美术工作。我的两个儿子出国留学，最后还是回来，因为我父亲说：你们出国，最终的目的还是要回来服务祖国。

　　“戴着镣铐”创新中国画

　　关于关山月的学术研究，究竟有何最新成果？8月23日，羊城晚报记者电话采访了关山月美术馆馆长陈湘波

　　羊城晚报：去年是关山月百年诞辰，中国美术馆举办了大型展览，学术界也进行了深入研讨。关于关山月历史地位的最新结论是什么？为什么会有这样的结论？此外，还有哪些值得关注的研究成果？

　　陈湘波：去年关老一百周年诞辰，我们把十多年来的研究成果和关老的作品汇总在一起，也做了一个国际学术研讨会。最新的研究成果不是什么活动就可以做出来的，而是一个社会、业界的共识。关山月作为20世纪中后期的一位代表性人物，他的不少特点跟同时期画家相似，但他又有自己独到的贡献。

　　首先是“戴着镣铐跳舞”，在很多时代、社会的限制中，关老还是努力去做出体现中国绘画本体的一些探索。新中国成立以后，中国绘画被视为一种封建文化，加之受苏联影响，曾经没有多高的地位。但是在1954年，关老创作了一幅《新开发的公路》，把中国传统山水画跟现代社会生活结合在了一起，现在这幅画被中国美术馆收藏。原来的山水画更多的是寄托中国文人的志趣，但《新开发的公路》表现现实生活的变化，预示新中国成立后山水画的发展方向，这是一件标志性的作品。后来一段时间，中国山水画多以表现建设以及毛泽东诗意为主，可以说关老开创了新样式。

　　1958年，关老还画了《山村跃进图》，表现的是大跃进期间湖北山区农村的风貌。最难得的是，当时很多艺术家表现大跃进，都是标语式、漫画式，关老却是表现了很多细节，修水利啊积肥啊等等，细节表现得很到位。这是关老很重要的一件作品。关老一百周年诞辰时，我们把这张画拿出来展览了，通过数字技术进行分解和局部分析，应该说还是蛮有意思的。通过数字化技术分析，可以找到关老作品与传统绘画笔墨的关系和区别。

　　另外，关山月1949年在香港画了一套连环画《虾球传》，反映了香港在解放战争时期的社会情况。关老这套连环画，在建国以后，确定了连环画的一个图式，对后来影响很大。

　　羊城晚报：关山月美术馆对关山月作品的收藏和研究情况如何？

　　陈湘波：美术馆大多是展览馆，但关山月美术馆从建馆起就很明确，要做成集收藏、研究、展览、推广多功能于一体，我们的研究对象是以关山月及其作品为代表的20世纪中后期的中国美术。

　　关老最大的特点是强调变化。传统中国画里有一套程式，不管画哪里的山，看起来都差不多。但关山月强调现场感、新鲜感、清新感，每张画都追求变化，这个是对中国画的推进，也是对自己的挑战。有人说他没有自己固定的风格，这也不对，因为他的这种变化实际上就是他的风格，他自己有句名言：“不动就没有画。”编辑： 邬嘉宏

　　（原标题：关山月故居曾两次险被拆除 暂不对外开放）