电视剧《红高粱》的这幕野合戏没有那么沉重了

　　羊城晚报记者？？章琰

　　或许是《北平无战事》拉高了不少观众的口味，同是“年度大剧”的电视剧版《红高粱》让不少观众感受到了浓浓的落差。27日晚登陆四家卫视的《红高粱》，在短短几集里大幅改掉原著剧情、新增了众多角色之后，前晚终于迎来备受期待的“颠轿”和“野合”戏份。两天连看了六集的观众也终于松了口气：“终于找着点儿跟莫言原著相关的元素了……”

　　遗憾，改编太大了

　　无奈，格调玛丽苏还好，我们有周迅

　　在小说《红高粱》里，爹娘携手把九儿卖给了单家的麻风病少爷。而电视剧版一开头，却果断先把九儿她娘写死，害死她娘的罪魁祸首变成她亲爹。亲爹是老戏骨韩童生演的，这个在原著中着墨不多的酱油党，在剧中成了一个主要角色，卖完妻子卖女儿，得了钱就抽大烟，作恶多端。

　　要说“九儿爹”这个角色在原著中还找得到原型，那么其他众多角色则是凭空插入，有的戏份更多到直逼周迅饰演的九儿。比如于荣光饰演的高密县县长“朱豪三”。为了体现这个县长的爱憎分明、绝不徇私枉法，剧里他又是训话，又是惩戒恶人，老百姓各种鸡毛蒜皮的案子也没少拍。据悉，在剧中，“朱豪三”有望被塑造成一个和“我爷爷”、“我奶奶”三足鼎立的人物。

　　还有黄轩饰演的张俊杰，这个硬生生造出来的“富二代前男友”，不仅帅气，还痴情，对九儿死缠烂打，不离不弃。不过，为了能让剧情顺利发展下去，编剧又造了个连小学生都能看得破的“误会”，成功让二人分手。此外，徐光宇饰演的土匪花脖子、秦海璐饰演的单家寡妇淑贤戏份都不少。在一群“新面孔”的冲击下，男女主角“余占鳌”、“九儿”倒被冲弱了不少。

　　即便是被网友称作“唯一跟原著有点儿关系”的“颠轿”、“野合”戏份，也被改得面目全非。准确地说，除了野合地点是高粱地，人物是占鳌和九儿外，其余都跟原著没什么关系。原著里，占鳌与九儿是第一次见面就“合”上了；而电视剧中，占鳌跟九儿第一集就认识了，“颠轿”之前，两人就不打不相识好几回了，占鳌还救过九儿的命。而剧中的野合也不是在九儿出嫁的路上，而是某一次九儿回娘家的时候，占鳌从高粱地冲出来“劫色”了……这样的设置，也让网友直摇头：这哪是原著中的“原始冲动”，根本就是“日久生情”好吗？！ 编辑：王锐

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　　周迅饰演的九儿被赞泼辣灵动

　　无奈，格调玛丽苏

　　看电视剧版《红高粱》，不少网友找到了“乡村偶像剧”的感觉。女主角九儿一路风风火火、没心没肺闯天下，一路被各色男人爱慕、强占，让网友直呼：“编剧还能更玛丽苏点儿吗？”

　　九儿娘死后，九儿气得抄家伙要杀人。不过，九儿到底不是一般人，气消得快，情绪恢复得也快。逼死她娘那男的挨了几板子之后，她就甜甜地笑了，和小情人牵起了手；几个披麻戴孝的镜头扫过之后，她就迅速扎起了红头绳，转身就跟小白脸情人欢天喜地拜天地、牵着小手蹦蹦跳跳去看龙王……

　　死了娘的九儿，从此便在爱情的康庄大道上撒欢儿跑起来了。接下来的剧情毫无意外地走起了玛丽苏格调，所有戏份重点儿的、年纪不那么大的男性，全喜欢上了她！第一个，是黄轩饰演的“富二代男友”张俊杰，他跟九儿青梅竹马、你情我愿，差点儿私奔了。第二个便是男主角余占鳌，这角色是为这戏增肥20斤、每天用哑铃狂练肌肉的朱亚文演的。第三个是个土匪，脖子上有道疤，所以叫花脖子，刚一出场，就把九儿绑去当压寨夫人了，不过九儿誓死不从，土匪竟然也对她以礼相待。第四个，是于荣光演的县长，又正义又清廉，还认了九儿当干女儿，对她照顾有加。至于那个得了麻风病的单家少爷，更是看到九儿就口水横流…… 编辑：王锐

　　黄轩饰演的“前男友”是原著中没有的角色

　　朱亚文为演“余占鳌”曾苦练肌肉

　　还好，我们有周迅

　　已经40岁的周迅，此次在《红高粱》里演19岁的九儿。21岁的年龄差距，对于迅哥儿来讲似乎不是个事。该剧播出后，网友感触最多的就是周迅童颜不老，饰演九儿毫无违和感，鲜活出挑美呆了，“好像永远可以演二八佳人，古灵精怪的惹人爱怜”。

　　不过，也有观众认为，用化妆、造型、灯光可以消除年龄感，但眼睛会泄露一个人的阅历，40岁的周迅演19岁的九儿，还是少了该有的青涩味，但好在演技基本弥补了年龄的缺憾：“40岁的周迅演起十几岁的小菇凉真的拿捏得很到位，灵动、率真、不做作。”

　　相比起电影版的巩俐，周迅显得更为灵巧生动。她多了几分泼辣，少了几分巩俐的厚重，没有巩俐那样端着，也没有那么多斧凿的痕迹。不说周迅灵巧的一面，光是最后入土匪窝的戏份，她就把泼辣劲儿全部展示出来了：面对土匪，她无所畏惧，还急中生智和匪首花脖子博弈，那句“我戴九莲要是碰到好人，那比好人更好；要是遇到坏人，那比坏人还坏”更是让网友印象深刻。 编辑：王锐

　　巩俐版“九儿”风格厚重

　　链接

　　电影与电视剧中的“野合”戏

　　画面

　　影版：巩俐大字形舒展，姜文跪地膜拜

　　剧版：周迅乱踢朱亚文，后又主动求爱

　　无论是影版，还是剧版，九儿在被余占鳌“掠”进高粱地时，都力图挣脱对方的控制。最大的不同，是九儿对于“野合”态度的转变。影版中，九儿(巩俐饰)一阵狂跑，却被蒙面人死死截住，当蒙面人摘下头套亮出余占鳌(姜文饰)的身份时，九儿不再拒绝，两人自始至终没有言语交流。剧版则不同，有股子犟脾气的九儿(周迅饰)，一开始就认出了余占鳌(朱亚文饰)，摘下蒙面布的余占鳌野性十足地连喊了三声“我要睡你”，九儿却一路挣扎嘴里大喊：“余占鳌，混蛋，放我下来……”

　　影版中，当着炽烈的日头，九儿闭上眼睛，滑落一滴热泪，心甘情愿地躺在高粱地上，身体呈“大”字形舒展开来，等待眼前的这个男人让自己“性灵合一”。此时的余占鳌，则一下跪在九儿身前……镜头一转，音乐响起，画面中只剩下一大片高粱地，在烈日下此起彼伏。而剧版中，被余占鳌压在身下的九儿则奋力挣扎，情急之下干脆踢了余占鳌的裤裆，气急败坏的余占鳌大吼：“还真踢呀，不干拉倒！”而此时的九儿却主动一把将余占鳌揽入怀中……与影版的“野合”全靠观众脑补不同，剧版的“野合”余占鳌吻遍了九儿的脖子。 编辑：王锐

　　电影中的野合戏充满仪式感

　　解读

　　影版：仪式化的展现，性爱被神圣化

　　剧版：表现男女战争，欲望永不止息

　　与电影《红高粱》里巩俐版“九儿”从抗拒到顺从不同，电视剧里周迅版“九儿”在野合戏中一路挣扎乱踢，情急之下更踢中了余占鳌的裤裆，之后又主动求爱揽对方入怀……据新浪娱乐报道，编剧赵冬苓对此解释说，这样的处理方式体现了九儿和余占鳌之间征服与被征服的关系，以及男人和女人之间的特殊战役：内心欲望永不止息。

　　影版《红高粱》拍摄于1987年，原著小说中人性解放的主题，恰巧迎合了当时的时代思潮，是对曾经人性压抑的一种反抗。因此，影版“野合”场景的设计与此关系密切，余占鳌野合之前的虔诚下跪，更像是一种仪式化的动作，是对性灵解放的一种顶礼膜拜，性爱被高度地神圣化。

　　剧版的《红高粱》也有自己的定位。“我开始写这个项目时就有一个坚定的想法，要把这对男女写成男人和女人的战争……内心欲望，永不止息。”编剧赵冬苓给这场“野合”做了注脚。在赵冬苓看来，剧版的余占鳌和九儿是一种互相征服的关系，两人吵完了互相骂，骂完了动手，动完手上床。九儿虽然是个烈性女人，但余占鳌就像中了毒上了瘾一样，对这个女人一次次俯首称臣。（Jackie）？？编辑：王锐

　　（原标题：周迅朱亚文没有了"原始冲动" 根本就是"日久生情"）