1950年到1980年期间，在印度人口密集的班加罗尔、钦奈和海得拉巴，建造起一批风格简洁的现代风格电影院，颜色如童话般绚烂。这些建筑受到西方现代风潮的影响，同时又保留了部分印度建筑的特色。德国摄影师Stefanie Zoche和Sabine Haubitz走访南印度，寻找这些鲜艳的中古建筑并把它们拍摄下来。
印度，马杜赖
南印度是一个多样化的社会，很难用一种特质去归纳它。就拿本地治里联邦属地来说吧，治下范围内就有4种不同的语言，使用人数最少的一种语言，也有三千万用户。所有的语言当中，孟加拉语的使用人数最多，泰卢固语的使用范围最广，而孟加拉语的电影出产数量又比泰卢固语和泰米尔语的电影少......基于如此复杂的状况，使得南印度拥有比印度其他地区更多的独立小电影院，每一个影院，都会固定放映以某种语言为主的影片。
南印度是一个多样化的社会，很难用一种特质去归纳它。就拿本地治里联邦属地来说吧，治下范围内就有4种不同的语言，使用人数最少的一种语言，也有三千万用户。所有的语言当中，孟加拉语的使用人数最多，泰卢固语的使用范围最广，而孟加拉语的电影出产数量又比泰卢固语和泰米尔语的电影少......基于如此复杂的状况，使得南印度拥有比印度其他地区更多的独立小电影院，每一个影院，都会固定放映以某种语言为主的影片。
阿勒皮
只拥有一块大屏幕，或者最多三块放映屏的家族经营的电影院，曾经在南印度是主流。它们通常位于忙碌的商业中心，商圈的名字常常也借用电影院的名字。比如：班加罗尔最热闹的Majestic Area，有着班加罗尔最大的火车站和巴士终点站，但名字还是沿用了一个已经拆掉的单屏电影院：Majestic。
只拥有一块大屏幕，或者最多三块放映屏的家族经营的电影院，曾经在南印度是主流。它们通常位于忙碌的商业中心，商圈的名字常常也借用电影院的名字。比如：班加罗尔最热闹的Majestic Area，有着班加罗尔最大的火车站和巴士终点站，但名字还是沿用了一个已经拆掉的单屏电影院：Majestic。
参与这些照片拍摄的 Zoche表示，“建筑和人脸其实差不多，如果你仔细看，能从中读出很多内容。”在大型商业综合体具备绝对优势的时代，这些零散在各个街区的独立小影院无疑越来越没落，渐渐消失，成为了乡愁的一部分。
但曾经，它们代表了一个“现代化”的印度。印度的现代建筑可以追溯至独立时期，第一任总理尼赫鲁曾委托建筑师勒·柯布西耶对昌迪加尔进行总体规划，为昌迪加尔成为旁遮普邦和令哈里亚纳邦的首府作准备。这是印度独立后最早规划的城市，新建筑的任务是要把一个独立的印度引领至新时代，因此不能再和拥挤商区和市集上的建筑一样，它们需要具有独立的个性，最好是野心。
从上到下依次位于：马杜赖、班加罗尔、瓦卡拉、孟买
当时的印度建筑师们试图快速汲取西方的建筑理念，大街小巷出现了不少类似勒·柯布西耶风格的建筑。不过Zoche认为：这些只是受现代主义影响的建筑，其功能是混合的，现代主义更像一个象征的符号。它试图向外界传递这样一种讯息：这里正在发生重要的事件，我们正在步入现代社会。南印度有电影明星从政的传统。放映不同语言的独立小电影院，在电影明星的政治生涯中起到了不少宣传作用。像M・G・拉马钱德兰，还有拉玛·劳，他们从电影中走出来，为自己的语言群体说话，最终成为地区长官。拉玛·劳连任三届安得拉邦的首席部长，执政期间成为说泰卢固语民众的偶像，而那些放映泰卢固语电影的小影院，是他最初的宣传阵地。
Stefanie Zoche 和Sabine Haubitz的这些照片曾在果阿、班加罗尔、钦奈和南丹那进行展出，观展的民众看到这些电影院在商业综合体时代居然还存在，也很惊讶，很多人表示深受触动。
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