刘若英误演张爱玲 | ||
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http://www.sina.com.cn 2003年07月04日16:59 北京晚报 | ||
惦记要认真采访刘若英,已久有时日,也曾托许多人去打听她的联系方式,但至今仍无下落。今年3月中旬,得知她人在上海拍张爱玲,刚想自费动身去追她采访,SARS却堵在家门口北京,动弹不得所以只好继续干等。近五年,我采访过的女演员、女明星、女导演、女主持人,屈指数数,至少够一个连了。可刘若英却是我发自内心想要好好采访,并且希望能写成最棒的一篇人物。如果说香港出了一个我认为已经不是“人”而是“精怪”的张曼玉;那么我认为刘若英就是台湾省最牛的女明星了。本以为也就我自己是在心里这么暗想的。谁知
连影帝葛优都偶像刘若英到这程度,我又焉能不偶像到非去追访刘若英? 第一次见识刘若英,是连续剧《日落紫禁城》。那戏的压轴大角是斯琴高娃,锋芒所向气概压人而且正值表演盛当其时,但我却从那以后就牢牢记住了演宫女“吟儿”的刘若英。按说,有斯琴高娃当着“主子”辉煌其上,那底下的宫女还有法儿演吗?若换别的女演员,给“老佛爷”端茶、打帘子、跪地上捶捶腰揉揉腿,还有多大发挥余地?但她愣是用一双上下左右“骨碌骨碌”来回乱转的眼睛,就把一个“吟儿”演得活灵活现。我活了半辈子,以前只听过人说“眉眼高低”,可直到见刘若英演“吟儿”,才算亲眼看活了这四字成语。我猜刘若英日后如果去演聋哑女也错不了,因为她的眼睛比嘴巴还会说话。之后又有人送我一盘影碟《征婚启事》,是由刘若英主演一个失情后以征婚作消遣打发生活的大龄女性。在这片子里,她的表演就发挥得更深了,整天就是端坐在一张茶馆的八仙桌后面,见识各色前来应征的糟男人。仍然是没有什么动作余地,全靠一张脸演戏。再后我很快又在音像商店买到刘若英的歌碟,居然她歌也唱得超一流。我现在写东西之余,就听她的歌碟,真是喜欢。最听不腻的是两首:《为爱痴狂》和《后来》。 近来,北京电视台又在播放刘若英主演的《粉红女郎》,因为是海派喜剧,所以北京媒体上不见有什么动静。可我却越看刘若英演“十三点”的结婚狂,就越感觉得她在表演上简直无法简单尺量。每当戏中刘若英一探出她那眯眼加龅牙,表面“缺心眼”其实又成竹在胸的面孔,我就无法猜测她之后又会弄出什么名堂。最意外的是,刘若英在表演结婚狂时,那一种鼹鼠式的探头探脑加可爱而无辜的土里土气,这种非常卡通化的“涩女郎”感觉,居然能被刘若英不但找到,而且还拿捏得分毫不差。这就让人不能不油然会心而笑了。我一向都以为真能被称为幽默的表演,根本就是不可预告而且也是没法猜到的。在内地男演员当中,唯独葛优才达到了这种自由发挥的表演境界,而在女演员里根本就没有这么一号。所以,看刘若英掺和在一群傻靓女们当中表演,就很像一只大象在陪大白兔们玩游戏。这结果又相似于《人间四月天》,刘若英一出戏,其他角色就都黯然褪色。 真是钦佩当初张艾嘉怎么就发现了这么一个女徒,而且还越来越“青出于蓝而胜于篮”了。张艾嘉是那种能将某种单 向性表演发挥到极致的好演员,可刘若英的表演多向性潜力与可能,简直暂时还无法定论。 然而就是再出色的刘若英,她也有选角色失误的时候,我无论如何也想不明白,她为何会接演“张爱玲”这样一个声名豪华却又个性寡淡的角色?历来,在许多文学家的一向捧抬声中,张爱玲从来都是一个“不许动”的祖师奶奶,如果谁要指出她的作品很有缺陷且个性更刻薄无趣,那肯定就会被视为不懂文学的大逆不尊了。承蒙不弃,我经许多人力荐,后又有朋友送来她的五本文集,然而连两本都没看到底就放下了。为何?才华、文采都看出来了,可偏钻与矫情却又真让人不堪读。作品写得极其聪明却也极其没劲。因此让刘若英去演张爱玲,简直就是将她绑赴刑场逼她去做契诃夫笔下的《套中人》。尽管刘若英心里也有悲剧情结,看她演听她唱,都有很深的内在忧郁与感伤,然而她的根本却是鲜活、生动、激情,就让这样一位可爱的演员去扮演终生都在用文字躲闪自己的女人,真是可惜了她的至情至性。有一幅很代表张爱玲本人的典型照片,而且凡她的作品都会收入其中,那就是她细竹竿一样地笔管捧肩地站在那里,然后一张脸如日晷一般地快斜到了天上。难道这就是众人举头望月的“知识型女性美”吗?真美丽又何必非要把脸撅到天上去? 我当然不怀疑,刘若英仍然能以她的天分与才华,把彼个张爱玲演成此个“张爱玲”,但此个“张爱玲”还是真张爱玲吗?天晓得!反正文学张祖奶奶早已过世,年轻者谁也没见过真人,因此再演成什么样也无从查考。 这番评论肯定又会得罪好多专靠矫情傲慢为文为生的男女作家们了。一个戏子,她也能演好伟大而别扭的张爱玲吗?而我的感觉恰恰相反:一个这么激情生动的女人,怎么能让她去演那样一个寡而无趣的女人?简直是浪费!
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