近读《石狮日报·收藏快报》第十七期的《粉彩人物盖罐赏析》一文，介绍光绪“粉彩人物盖罐”有一定的收藏价值，但文中的“明代陈老莲·唐寅（号六如居士）又均承仇英流派的人物画派之说，与实际不符，应予修正，以免以讹传讹。
唐寅和仇英均系吴门画派中的“四大家”。唐寅（1470年－1523年），初学画于周臣，后又与文徵明同为沈周学生，是位多才多艺的早熟画家，山水、人物及花鸟均有卓越的成
就。唐寅的山水，博取宋元诸家之长，并自创新格。山石多取法李唐、刘松年的画法，而又融入赵孟瞓、黄公望的笔墨情趣。他曾游历过洞庭、天台等山水名胜，作为创作素材，故其作品具有一定的生活气息。
仇英（约1493年－1560年），系漆工出身，初学画于周臣，遍临唐、宋各家，尤致力于李唐、赵伯驹的钻研，故董其昌评其是“赵伯驹后身”。笔墨细润，风骨劲峭，结构严谨，色彩重丽，所画人物造型准确，概括力强，笔线刚劲而富变化，能根据不同的对象，运用不同的笔法。明代“吴门四家”，虽同属吴门巨子，但笔墨风格各不相同。沈周、文徵明较接近，继承元人画法多一些。唐寅、仇英较接近，继承南宋画法多一些。但他们在传统的基础上，都有自己的创新和发展，具有各自的独特风貌。其中，仇英较唐寅晚20余年，两人初学画时均拜周臣门下，画风较为接近。但是，唐寅29岁就中“解元”，书画早就成名，是位早熟画家。那时，仇英尚是六七岁幼童。唐寅死时，仇英也只有30岁左右，尚未形成自己的流派，怎能说唐寅是“承仇英流派的人物画派”呢？
陈老莲（1597年－1652年）虽晚于仇英，但也没有“承仇英流派的人物画派”。陈早年受业于刘宗周和黄道周门下，学习勤奋，曾向当时名家蓝瑛求教画艺，并广临古代传统，从吴道子、周日方、徐熙、黄筌、李公麟等画法中汲取营养，但学古并不拘守成法，着重领会古代书画的内在精神，能大胆突破成规，融会贯通，富于创新，自成一家。所画人物形象奇古，线条沉着劲练，勾勒精细，色调清雅，风格雄健。能用精细夸张的手法，表现个性强烈的人物。早年用笔粗重，多方润之笔。晚年渐趋圆劲细秀。有些山水、花鸟作品，造型色彩极富装饰趣味。画作独特，各种题材的艺术效果，均具有奇傲古拙的韵味。在后人的评论中，称其为“高古奇骇”，其与仇英的流派和画风迥然不同，故其秉承仇英流派的人物画派之说，是想当然之见。
