大俗通雅：长沙歌厅文化启示录(图)

http://www.sina.com.cn 2003年08月13日07:57 湖南在线-湖南日报

本报记者曾衡林实习生黎昕　　编者按我省目前共有各类文化市场经营单位四万五千余家，直接从业人员十二万人，二〇〇二年全省文化市场（不含书报刊）主营营业收入三十亿元，成为了我省一个重大的产业体系。长沙的歌厅成长迅速，在全国产生了很大的影响，也是我省文化产业的生力军。本期刊发数篇专文，对这一文化现象进行探讨，以飨广大读者。

　　星城长沙是名副其实的“不夜城”，尤其是在九点钟过后的各大歌厅，各种各样的特色表演往往长达数小时，有时甚至持续到凌晨一两点钟，观众才尽兴而散。

　　长沙的“歌厅文化”近十年来一枝独秀，名扬全国。歌厅的特色经营早就引起了有关部门的高度重视和关注，并成为国内许多专家学者的研究课题。长沙市现有大型歌厅l0多家，歌舞厅178家，全年平均上座率达90％以上，形成了一个充满活力的产业门类。据不完全统计，2001年长沙市文娱演艺业固定资产投资达24亿元，资本运作资金投入21．8亿元，实现总产值19．8亿元，占全市文化产业总产值的l3．2％，2002年各项指标的增长率达到了l5％。为什么长沙的歌厅文化能在全国娱乐演出事业的低潮中长盛不衰？代表通俗文化的歌厅文化如何获得进一步的提升和发展，向主流文化成功转型？记者带着这些问题走访了长沙的几大歌厅和有关部门。

　　大俗通雅大雅若俗

　　8月2日晚，夜幕笼罩下的长沙刚刚有了一丝静谧和凉意，各大歌舞厅里却是人声鼎沸，火爆异常。在金色年华歌厅，记者进得门来，马上就被观众火热的情绪和歌厅里快乐的气氛所感染。舞台上灯光闪烁、音乐声震耳欲聋，演员的表演妙趣横生，忙碌的服务员不时穿行在观众群中端茶递水，而观众们则或坐或站，喝着啤酒，扯着闲谈，自由自在而又无拘无束地放飞着自己的心情。

　　记者在观赏演出和此后的采访中了解到，歌厅的节目至少有如下特色足以吸引观众的眼球。首先，节目内容丰富多样。歌厅的节目以歌舞为主，穿插相声小品、魔术杂技、互动节目等，这些节目突出快乐精神，追求新奇独特、鲜活时尚而又短小精悍，一些歌厅更引进了国外一些小型的艺术表演团队以开阔观众视野，来这些场所演出的有来自俄罗斯、白俄罗斯、哈萨克斯坦、菲律宾等10余人上下的表演团体，深得观众好评。其次，歌厅的风格平民化。歌厅的主持既不同于报幕员，也不同于新闻播音员。他们的主持风格自然幽默，还不时用长沙话和观众插科打诨；主持人的装扮也是家常味十足。而歌厅的环境也是在变化中寻求着统一，在无规则中寻求着和谐，和台下来放松心情的观众相得益彰。再次，歌厅的演出逐渐淡化了以往以主持人为主的表演形式，突出舞台上的表演以及与观众的互动性。舞厅主持人一般并没有太多的出场和发挥，主要是让贤于舞台各类表演并给观众和节目之间提供相互交流的机会从而达到很好的互动效果。记者不时发现歌手伴着流行乐劲歌热舞时，台下的年轻观众放声应和，甚至起身模仿歌手劲舞的动作；更有一些观众在台上演出经典歌剧《刘三姐》选段时忍不住跟着唱起来，场面非常有感染力。

　　正如红太阳歌舞厅负责人所说；“今天的观众多少受到后现代思潮浸染，对非理性的‘快感文艺’兴趣极高，这一类节目就必不可少。”现代社会日益加快的生活节奏让一般市民在劳累了一天之后需要一种放松，而不是继续另外一种劳动。这时候平民化的“下里巴人”就是最佳的选择。事实上，歌舞厅的通俗化平民化，它的绕开传统理性文化范畴下的“美感文艺”的节目策略并不是一俗到底，而是让观众在演员的生活化、艺术化表演中获得快乐，不知不觉中享受了属于平民生活的大智慧和真美丽，达到“随风潜入夜，润物细无声”的效果，如《诗经》的“国风”，柳永词，美国摇滚乐等，谁又能说这不是一种大雅呢？

　　通俗文化亦能登大雅之堂

　　蓬勃发展的长沙“歌厅文化”不仅为我省广大观众提供了健康的精神消费品，更培育出了一大批文娱事业的顶梁柱和一部分经营人才。

　　著名歌星甘萍、相声演员奇志和大兵、本土笑星杨五六和周卫星、以及当红主持红胖子和何晶晶等一批从歌厅走出来的优秀演员和主持现在都已成为我省文娱事业的中坚力量，他们不仅得到广大观众朋友的喜爱，同时也得到主流文化的认同。

　　以一曲《大哥你好》唱红大江南北的著名歌手甘萍是从长沙银天歌舞厅走出来的，她曾在银天舞厅为长沙的舞友们展现了两年多的风采，随后走出舞厅走上舞台，以更多更优秀的歌曲，赢得了全国喜爱音乐的观众朋友们的认可。奇志和大兵都是湖南人，大兵16岁开始向奇志学艺，两师徒奔走于长沙各类娱乐场所表演相声，每天晚上都要赶好几个场子。后来，湖南经视创办“幸运3721”栏目，这对忙于赶场的师徒靠着自己精湛的表演艺术被请进了演播室。节目内容很简单，一个相声，一个双簧。令人意想不到的是，节目播出后观众好评如潮，许多观众都要求亲自到演播现场观看演出。这对师徒最后也登上了央视春节联欢晚会的大雅之堂。在长沙有同样经历的还有笑星兼主持李清德和何晶晶，他们两人都曾是航空歌厅极力推出的演艺新人。

　　笑星何晶晶拜大兵为师，曾与央视不少著名演员同台献艺、虚心学习，是湖南的搞笑天才，她现在主持电视娱乐节目《南北笑星火辣辣》，独特的节目风格深得广大观众的喜爱。从歌舞厅走出来的一大批优秀演员和主持能征服观众，形成一定的气候，即生动地说明了通俗文化完全可以受到先进文化和主流文化的认可和引导而得到更好的发展。湖南各大歌厅在推出演艺人才的同时，也孕育出了不少优秀的经营管理人才，大中华歌厅的董事长刘平忠和金色年华公司经理李文泉是这方面的代表。

　　湖南经视总编室主任陈刚说：“人们通常认为通俗文化登不了大雅之堂，其实，通俗文化具有强烈的被主流文化认同的需求。”大中华歌厅的通俗文化精品的制作是通俗文化自觉靠近先进文化的一个范例，歌厅成立专门的“艺术委员会”，由经理、艺术总监和演员共同组成，演出前先“审查”，演出后再“改编”，为通俗文化的健康发展寻求了一条有效的途径。通俗文化一旦被主流文化认可，必然会接受先进文化的引导，它自身的自律机制自然也会被激活。通俗文化虽然有很大的草根性和自发性，有它俗的一面，但也正是它的草根性，恰恰反映了最广大群众的精神消费需求，从而构成了巨大的发展市场和挖掘潜力。这也许正是从歌厅这种市民娱乐场所能走出一批优秀文化人才的原因所在吧。

　　歌厅文化为何星火燎原

　　目前，湖南“歌厅文化”正在从长沙向全省乃至全国辐射。在一些邻近的省会城市，如武汉、成都都已经开始出现长沙的歌厅文化形式，长沙更有不少歌厅雄心勃勃地计划去北京开办连锁歌厅。面对歌厅文化的红火，管理和引导成为政府的当务之急。

　　积极发展文化产业，是党的十六大提出的全面建设小康社会、推动文化建设的一项战略任务。我省的文化管理部门本着这一精神，不仅在宏观调控、经营方向、节目内容等方面对娱乐演出行业进行引导，并且针对文化娱乐产业急需解决的问题，充分发挥文化行政主管部门的作用，在决策、政策直至具体问题上帮助其发展。正如红太阳娱乐有限公司领导人所说，文化产业的发展始终离不开政策的引导和政府的支持。湖南的“歌厅文化”之所以能从零星的几个歌厅发展而成现在的这种规模和影响，不能不说是得益于文化主管部门对娱乐业通俗文化格调管理模式的提升，得益于文化部门的监管和引导，得益于政府对发展文化娱乐产业的大力支持和开明政策。

　　政府引导文化娱乐事业日益走上健康发展的道路。2000年上半年，国家文化部在长沙召开了全国娱乐场所演出节目交流会，不仅使长沙的各大歌厅的经营业主明确了国家的许多政策法规，在经营方面少走了不少弯路；更推动了文化娱乐事业的长足发展。管理部门也不断更新观念，把管理的思路定位在发展上，长沙歌厅发端以后，逐渐形成了一种大型的综合性的文艺演出形式，针对这种情况，对歌厅应按娱乐场所管理还是演出场所管理这一问题，湖南省文化厅采取了变通的方法，即在按照娱乐场所监管的同时核发《营业性演出许可证》，对其营业性演出进行监督。同时在经营方向、节目内容上加强规范和引导。

　　政府又像爱母，竭尽所能帮助歌厅娱乐的发展。2002年3月，一场大火把红太阳演艺中心化为一片灰烬，省文化厅和主管部门多方提供帮助，大力支持他们尽快恢复演出。一番忙碌之后，红太阳娱乐中心终于在5个月后租赁了省属东风影视城的电影厅，重新开始了经营。省委主管领导两次亲临视察，给予关怀和支持。管理就是服务，文化管理部门举办了多期歌厅经营业主培训班，总结经验，宣传政策，他们还主动为歌厅联系节目、演员，为歌厅创造宽松的经营环境。

　　长沙歌厅文化作为一种具有旺盛生命力的平民文化，体现了最广大人民群众的精神消费需求，同时它无疑又是迫切需要先进文化引导的，并且完全可能由先进文化提升而成长为主流文化，获得更大的生存和发展空间。这中间需要各方面的努力，包括政府、文化部门、广大群众以及歌厅的经营业主等，惟有大家的共同关注和努力，“歌厅文化”才会成长为更加斑斓的奇葩。

　　

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