紧接着《狂飙》，张译又在电视剧里当刑警了，又因英雄救美被黑老大的妹妹深深爱上了。
《他是谁》海报刑侦剧《他是谁》播出，目前在优酷热度破万。客观来说，该剧作为刑侦剧品质不错，首集上来的连环割喉案将悬念拉高，随后的医学院分尸案紧接，且在分尸案过程中，以几个其他恶性案件作为支线，不断增加悬疑性和侦破难度，同时将人物关系和社会面扩大，没有让戏剧冲突掉下去，目前笔者看到十集，节奏没掉，剧情依然有吸引力，这在悬疑剧里已算不错。
《他是谁》在优酷站内热度连续7天破10000张译此次饰演的卫国平，虽与《狂飙》里的安欣同为刑警，但表演气质和人物性格完全不同，确实见演员功力。安欣和卫国平同样执着，但安欣身上有显著的理想主义色彩，正如《狂飙》导演徐纪周所说，安欣这一人物有一定的“提纯”，他是这部扫黑剧中光明与正义的象征，因此，其人物必须“伟光正”。卫国平不同，他是底层出身，从电机厂保卫科走到刑警队伍，身上比干部家庭出身的安欣，有更强的社会人气息。同时，《他是谁》也没有避忌去呈现卫国平这一主人公身上的问题：偏执、自大、听不进别人的建议。这也导致在侦办案件过程中，他容易因自己的偏见和急切而一意孤行，失去冷静和理性。
张译 饰 卫国平比较有意思的是，当卫国平一意孤行的过程中，所有与他意见不同的人，被不少观众理解成了“反派”，弹幕里不断有人在谩骂这些持异见者“给男主拖后腿”“肯定ta就是凶手”，其中一位女性角色，负责预审的顾开岩，成为了被攻击的靶子：“怎么就会添堵”“为什么刑侦剧要有女人”“什么都不懂尽添乱”，但实际上，这位坚持与男主不同审讯方式的女配角，成为了破局关键，于迷雾和男主角不理性的干扰中，梳理出了真相。这时，弹幕里骂她的人闭嘴了。
《他是谁》剧照自弹幕功能出现在网络播出平台后，无论是行业还是观众，都可以第一时间看到观众对剧情的反馈，甚至能分析出一些有趣的社会心理。这场对于刑侦剧中女性角色的谩骂、对于男主人公无条件的赞同，可以看出一些有意思的创作现状和受众心理。
第一，当观众在观看影视剧时，往往会无意识地代入并共情主人公，随后，主人公的系列言行，会被我们高度赞同，一切其他人物与主人公相反的言行，则被自动理解为戏剧障碍的制造者，是“反派”和“麻烦”。这一心理，在《他是谁》中被主创有意或无意地进行了反向“利用”，当剧情中，主人公的言行被证明是错误时，之前再上头的观众，也得冷静下来思考，自己是不是在代入主人公的同时，犯了和主人公一样的错误：偏执、自大、听不进建议。
许芳铱 饰 顾开岩第二，对于顾开岩这一女刑警进行谩骂攻击，某种程度上可以看出，对于女性的偏见：女性太柔弱不适合干刑侦，女性太感性不适合做审讯。顾开岩这一角色对以上偏见做出有力回击。在现实中，警察队伍中，优秀的女刑警绝不少见，“DNA解密人”吴微微，“读心神探”林燕，扫黑除恶的刑警支队长何晓玲。。。。。。过往，我们不少刑侦剧里，女性角色只能镶边，只能是盛放“男凝”的花瓶，《他是谁》至少在这一点的创作上有所进步和反思。
剧中出现的医学院分尸案，被不少观众认为，是取材于著名的南大分尸案，因此，又有不少质疑的声音：取材真实案例怎么能不还原真实案情？不还原就是“信口开河”，就是“不尊重死者”。笔者认为这一论断有待商榷。
《他是谁》剧照刑侦题材能不能取材真实案例，这个问题的答案当然是：可以。1990年代到21世纪初多少经典刑侦剧集，不用笔者举例，大家应该都能想起，有多少是取材真实案例。第二，“取材”之后，要不要百分百“还原”，笔者认为不能成为一项硬性要求。首先，真实案情能不能做还原，恐怕决定者已经不是主创，而是有关的公检法部门和影视剧的审查机制。其次，戏剧有没有义务还原真实案例？窃以为，作为大众影视剧，第一要务是戏剧上的精彩，第二才是能否承担“价值”和“意义”的责任。戏剧都不好看，观众谁来搭理你的价值和意义？
而作为刑侦剧，在完成戏剧任务后，应该承载怎样的社会价值和意义，传播“惩恶扬善”的价值观是必然的，能够更进一步，引发更多思考，甚至起到些普法教育的作用就更好了。
专家在黑板上书写“恶意”二字《他是谁》剧中，有一场专家给刑警们讲课的戏颇有些意思。专家在黑板上书写“恶意”二字，要聊的，却不是罪犯作恶的“恶意”，而是刑警在侦破过程中主观臆测的“恶意”。
剧中，对于法律条文的科普对这一法律修改历史的科普，是该剧颇见立意的一笔。在上个世纪八九十年代，国内刑侦手段受限于科技水平，大多数时候要靠人力摸排、走访，许多业内知名的“刑侦大牛”，都是靠几十年如一日的实践经验积累，形成一套方式方法。个体投注其中的精力，系统的群策群力，当然是令人敬佩的，但缺乏科技手段，依赖主观判断和个人行动办案，自然容易出现感性和臆测，这是当时刑侦手段的时代局限性。《他是谁》没有回避这一时代局限性，而是客观呈现这一问题，以及刑侦手段（DNA检测技术在1990年代的发展）和法律完善（刑事诉讼法的修改），值得嘉许。
陈雨锶（右）饰 聂小雨《他是谁》中，主叙事时代放在了1996年，其实就是将1996年修改刑事诉讼法这一重大节点加入了叙事背景。当时对刑事诉讼法的修改之一，就是确定了预审的诉讼地位和任务。“从司法实践来看，我国多数错案和瑕疵案件均出现在侦查环节，故完善侦查机关的内部监督机制——侦查预审制度是防止冤假错案的重要举措。”剧中，老刑警卫国平与预审科顾开岩的矛盾，其实是老一代刑警破案方式与新的刑侦规范与程序的磨合，也是中国刑侦走向科学和法制的象征。
目前为止，无论《他是谁》有多少剧情上的瑕疵，光是它没有如某些年代刑侦题材一样，陷入个人英雄主义的悲壮叙事里，有意识地对上个年代的刑侦历史有所反思和呈现，就颇见立意和格局。
