美联社8日报道说，“9·11”事件的影响越来越多地出现在小说、电影和其他艺术形式中。

　　剧作家亚历山德拉·格斯滕·瓦西列罗斯说，这场袭击和她眼中过分简单化的媒体报道促使她创作。她与别人合写了《杂烩》，剧中的故事发生在“9·11”几周之后。她说：“那一天，我那种身为美国人才有的优越感一扫而光，我觉得自己和全世界人达到前所未有的团结。”

　　“9·11”既出现在文学作品里，也出现在商业化较强的小说中。前者如帕特·巴克的《复视》（讲述了两名驻美英国记者在袭击之后经历的故事），后者如汤姆·克兰西的《虎牙》（构想了由贩毒网和恐怖分子联手策划的阴谋）。艺术家们不仅要联系时代，还要考虑时间本身。几年前，如果要讲述一个当代发生的故事，作家或电影人根本无需在故事发生的确切年份上费心思：1993年与1995年没有多大区别。然而，如今，以2002年为背景却和以2000年为背景大不一样。

　　获奖畅销书《纠正》的作者乔纳森·弗兰岑说：“眼下，我正在写一部以近几年为背景的书。今年春天，在为这本书设计时间表时，我的确花了一番功夫研究如何以微妙的方式提及那个事件，但又不要让它在整部小说中起主导地位。”

　　好莱坞对“9·11”基本上采取回避态度：在他们那些逃避现实的大片中涉及这样一个主题似乎没什么好处。

　　法国拍摄的《11，09，01》（后改名为《9·11》）包括11部短片，反映了西恩·潘、米拉·奈尔、肯·洛克和克洛德·勒卢什等导演对这次袭击的不同反应。有些短片被批评为反美，但这部影片最终还是找到了一位美国发行商，目前正在美国各地的艺术剧院巡回上演。

　　加拿大导演德尼斯·阿坎德的作品《野蛮人入侵》采用了世贸中心遭到袭击的一组镜头，以引入一位历史学家的评论：他把美国比作面临游牧部落入侵的罗马帝国。该片在今年戛纳电影节上获得最佳电影剧本奖。

　　杰里·布鲁克海默制片公司的执行制片人乔纳森·利特曼说，艺术家在剧作中很难回避“9·11”，因为这次事件改变了太多东西。　他说：“毫无疑问，它现在已经融入我们生活的经纬。在美国，没有任何一个人不曾受到这次事件的影响。”（完）（来源：参考消息）