著名慈善家、印度天主教仁爱传教会创始人特雷莎修女在加尔各达的一家孤儿院中怀抱一名残疾婴儿。（1978年摄）
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被刺杀的美国总统肯尼迪的遗孀杰奎琳·肯尼迪接过覆盖她丈夫棺木的国旗。（1963年11月25日摄）
1965年，爱迪·亚当斯（左）与另一名战地摄影师在越南。
爵士乐手路易斯·阿姆斯特朗在纽约皇后区的家中练习吹奏他的镀金小号。（1970年6月10日摄）
在运载着48名越南难民逃往泰国的一条渔船上，一位母亲抱着病重的孩子乞求帮助。（1977年摄）
越战退伍老兵斯特里兹在西弗吉尼亚州的一个煤矿工作，他每天的薪水为14.8美元。（1969年摄）
“纪实”(documentary)这个词描述的是一种风格与一种方法。曾经有过许多别的建议--写实的(realistic)、事实的(factual)、史实的(historical)--但是无一能传达纪实传统那种对真相的深刻尊敬，与对于我们这个世界加以积
极地诠释的创作欲望。
纪实摄影通过照片独立地承载着信息，它应该传达某种诉求，才能和风景、人像或街景照片有所分别，所记录的事情应该比随手可得的即兴照片(snapshot)具有更多意义，应该透露被摄者更多的心境而不是形似。纪实摄影能说出时情，并促使人类重新思考人与环境。
战地摄影家爱迪·亚当斯以图像的语言描述世界各地人民为了和平，不假思索、义无反顾地抗争时的勇气与恐怖。他与其他纪实摄影家一起，重新界定摄影美学。现代的纪实摄影家熟悉他们的传统。他们认为值得也满足于透过摄影，将寻常百姓平凡的生活升华成不朽的艺术。
“有些照片看起来比较轻松有趣，”爱迪·亚当斯说，“其他的一些是严肃的，因为他们源于心灵。一幅摄影作品可以改变世界，正是通过摄影师的镜头，我们记住了历史上的人和事。”
亚当斯的摄影作品中包括神色严肃的黑人解放运动领导者马尔科姆，轻抚小号的路易斯·阿姆斯特朗；怀抱儿童的特雷莎修女；手举美国国旗的里根总统等。亚当斯获得的奖项不计其数，其中包括对战争事件报道获得的一枚罗伯特·卡帕奖章和三枚乔治波克纪念奖章。
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