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　　一百年前的8月20日，一个人潜伏在法国巴黎卢浮宫，一直待到众人散去。第二天，一个惊人的消息传出，《蒙娜丽莎》不见了。

　　一百年过去，当人们再去回味那段已不是新闻的故事，却另有一番滋味。

　　今天的法国巴黎卢浮宫，达·芬奇创作的《蒙娜丽莎》前，总是游人不绝。驻足观众的视线，不仅落在画中女子那神秘微笑之间，也会停留在画框边一块特地留出的空白墙面上。那片空白，是《蒙娜丽莎》被盗前原先的挂位。

　　正是那段两年的失窃史，使得《蒙娜丽莎》在卢浮宫里的地位，由镇馆之宝，变成了镇馆之宝中宝。

　　任何一所拥有大量珍玩名作的博物馆都会防贼，唯独一百年前卢浮宫的馆长泰奥菲勒·奥莫勒不以为然。就在《蒙娜丽莎》失窃前几周，他曾大发揶揄：“你们是不是怀疑还能有人要去偷巴黎圣母院的塔楼？”但没过多久，一位手段并不高明的窃贼便造访卢浮宫。

　　一桩“完美”盗窃案

　　温琴佐·佩鲁贾，时年32岁，意大利移民，曾在卢浮宫工作。在他眼中，偷盗名画，一件工作服和些许勇气足矣。

　　1911年8月20日是个星期天。当所有游客离馆后，佩鲁贾潜藏在一储物柜中过夜，等待时机。

　　第二天清早，佩鲁贾在巡视人员交接班后，把宽53厘米、高77厘米的《蒙娜丽莎》从4个挂钩上取下，撤下画框丢弃，把画作强行塞进自己的工作服内。

　　一切都那么顺利。即便是在他准备离开卢浮宫、遇到一扇紧锁的门时，都会遇到“及时雨”：一名全不知情的水管工出现，帮助他打开了通往“成功”的大门。

　　这是一桩近乎“完美”的盗窃，同时，窃贼的运气也近乎完美。

　　虽然佩鲁贾在墙面上留下了一个指纹，虽然佩鲁贾曾经在警察局录有指纹，但什么叫运气？运气就是佩鲁贾留在警察局的指纹是右手指纹，留在墙上的是左手指纹。

　　巴黎警方从指纹入手的调查自然没有结果，没有任何馆员的指纹记录与墙上的指纹匹配。

　　那个水管工绝对是个突破口。但当警方拿出所有馆员的照片让他指认时，他居然说“不认得”。

　　条条大路都不通，警方开始“胡思乱想”，把“矛头”指向极具作案手段的“艺术品犯罪团伙”。警方在这条弯路上走了两年。如果不是窃贼自曝名作，警方恐怕还得在弯路上继续走下去。

　　盗贼自曝天机被捕

　　其实，《蒙娜丽莎》遭窃后，一直暗暗地“沉睡”在佩鲁贾的床底下，就在巴黎西南角的一所公寓内。

　　1912年12月，画作失窃16个月，卢浮宫宣布放弃寻找《蒙娜丽莎》。

　　随后，本该属于《蒙娜丽莎》的那片空墙被另一幅巨作《巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内》填补，后者的画匠是与达·芬奇齐名的拉斐尔，只不过两幅画像的主人公一女一男。

　　又过了一年，1913年12月。佩鲁贾居然堂而皇之地试图把《蒙娜丽莎》出让给位于意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。美术馆接到画之后开始鉴定，鉴定为真品后报警，佩鲁贾随后在自己的家乡意大利被捕。

　　紧接着是富有戏剧性的审理过程。当被问及盗画动机时，佩鲁贾打出“爱国牌”，称自己要夺回一幅被拿破仑军队掳走的意大利画作。其实他被“鄙视”了，因为掳走《蒙娜丽莎》的人不是拿破仑，而是早于拿破仑大约200年的法国弗朗索瓦一世国王。

　　佩鲁贾接着打“同情牌”。他说，自己在法国时，常被人戏谑地称作是意大利“通心粉”，受歧视，伤自尊。说到“通心粉”，许多意大利人感同身受。

　　于是，法庭给了佩鲁贾一个判罚，监禁7个月零9天，比《蒙娜丽莎》被他“囚禁”在床底下的时间短许多。

　　佩鲁贾这位“幸运”的盗贼1925年便去世，44岁，死后少有人提，今天这个特殊的“100周年纪念日”除外。

　　如今，《蒙娜丽莎》悬挂在失窃前的挂位旁边，《巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内》被人摘走去了别处。

　　不同的是，《蒙娜丽莎》的悬挂不再靠4个挂钩。她拥有特制的墙体，不再易于摘取，她拥有防弹玻璃罩，她拥有至少一名警卫随身“护驾”。任何不轨，不再易于图谋。

　　冷澄（新华社供本报专稿）