去年的戛纳爆出历年来最大的冷门，以加拿大导演大卫-克罗恩伯格为首的评审团冷僻刁钻的品味让所有人跌碎了眼镜，好几天都没缓过劲儿来。

　　还记得埃曼纽尔-肖特和基韦里娜-卡奈尔这两个怪名字吗？不记得就对了。两个从未拍过戏的人却摘走了两项表演大奖，而被他俩击败的对手是以《怪事》入围今年奥斯卡的老明星理查德·范斯沃其和阿尔莫多瓦，《关于我母亲的一切》里那个举重若轻，演技出神入化的母亲。

　　还记得《人性》吗？那个节奏迟缓、充满性暗示的凶杀片？如果毫无印象千万别难过，虽然此片一举夺得五项大奖中的三项(包括那两个业余演员)，但是连法国人自己也没几个人看过。

　　而最佳剧本奖颁给了《莫洛克神》，讲了希特勒和情妇爱娃之间一些神神鬼鬼的事，其细节刻画之微甚至远远超出了人们好奇心的范畴。映片会上记者们恨不得当场把拷贝扔进垃圾桶，而评审团又把它捡了回来，如获至宝地捧到了领奖台上。

　　再说颁奖仪式本身。苏菲-玛索毫无准备地被拽上台颁金棕榈奖给比利时的《罗塞塔》，一篇颁奖致词顿时说得语无伦次加上气不接下气，急了眼的女主持人不得已将之拦腰斩断，下了台的苏菲-玛索羞得只差拿头撞墙。

　　今年的戛纳会有个好兆头吗？本届电影节的评委会主席吕克-贝松成了众望所归，一再宣称要向好莱坞娱乐片宣战的他本身就是好莱坞的常客。

　　无论如何，这位法国导演是戛纳干挑万选出来、无可争议的“自己人”。难怪电影节的负责人雅各布说，“吕克-贝松将引领戛纳迈向光辉的未来”。而贝松近年来的代表作正是所谓未来文化的寓世之作《第五元素》。

　　法国的《首映》杂志更是恨不得对他顶礼膜拜，指出贝松对于戛纳来讲是“功高盖世”，因为他“将本国电影从新浪潮的遗风中解救出来从而最终打碎了美国人对娱乐片一统天下的局面”。

　　那么今年在戛纳抛头露脸、扬威显贵的家伙们结局又将如何呢？

　　一如往常，今年的戛纳影展依旧是熟知的名字和崭新脸孔的大杂烩，其间充斥了标准戛纳式的趣味取向：比如戛纳常客、英国的肯-洛奇，他带来了《面包和玫瑰》两样香喷喷的东西；“戛纳永不厌”丹麦导演拉斯-冯-提尔，他的《黑暗中的舞者》是部音乐片，主演是特立独行的冰岛女歌手比约克；还有“戛纳宠儿”、来自美国的著名的科恩兄弟，他们的这部片子叫《兄弟你在哪？》，主演是“师奶杀手”乔治-克鲁尼。以色列的阿莫斯-吉亚提和戛纳历史上最年轻的入围者刚满20岁的伊朗女导演萨米拉-马赫马巴夫都是第二次进军戛纳，分别带来了反映叙以战争的《赎罪日》和《黑板》。

　　亚洲这边日本的大岛渚(《御法度》)、我国香港的王家卫(《花样年华》)、台湾的李安(《卧虎藏龙》)，也都是戛纳的座上客。

　　最后来看看法国人自己备加推崇的东西。用来作开幕片的《瓦戴乐》(又名《欲望巴黎》)属于豪华古装片，主演是大名鼎鼎的杰拉尔·德帕迪约和“美丽得令人摒息”的乌玛-瑟曼。颁奖礼堂被锤子和锯奋力改装成17世纪城堡的样子，以便和影片中的场景相映成趣，可见法国人在这上面是花了心思下了血本的，影片讲一个路易十四时代的传奇大厨奉落魄主人之命施展浑身解数讨好皇帝的故事。用来迷惑路易十四的豪华大席也的确让观看影片的人目眩神迷，时时处处提醒你法国的魅力。

　　戛纳到底要宣扬什么？没有人能说清楚。作为世界上最大的文化盛事之一，戛纳依旧备受世人瞩目。既然是盛事，就免不了衣香鬓影，众星云集。既然是盛事，就应该是各国的电影人展现才华、彰显个性的地方。是骡子是马都拉出来遛遛吧，结果如何，还得拭目以待。(薇薇)

　　附：戛纳电影节花絮

　　你要是想知道一共有多少部电影正打破脑袋地奔着本届“金棕榈”去，问谁都行，就是别问评审团！在星期三的新闻发布会上，那些评委们对这个问题都表现得比较晕，谁也闹不清他们一共得看多少部片子。英国演员杰瑞米-艾恩斯这么说：“我们估计要看20或者30……到底看20还是30？”他回过头问道。柏森碰上这个问题的时候倒是比较坚定：“22！”

　　最后站出来纠正大家的是位记者，他很客气地告诉10位评委正确的数字是23。

　　戛纳的舞会动物们现在正在叫苦连天，因为当地市长发布了一条关于深夜海滨舞会的限制令。对于那些好凑热闹的人来说，晚会是12天戛纳电影节“看和被看”及“胡言乱语”主题的重要部分，可现在Delauney市长竟然命令所有的海滨舞会都必须在午夜12时30分关张！

　　冰岛女歌手比约克是戛纳参展片《黑暗中的舞者》的主演，近日已抵达戛纳，但是她愤恨地宣布只要拉斯-冯-提尔导演在场，就不参加任何新闻发布会，因为他们俩刚刚大吵一架。

　　素以低预算滥制作出名的导演戈兰在戛纳电影节的行业刊物上登整页广告，兜售他的新计划———以停留在美国的6岁男孩所引起的古巴、美国拔河战为蓝本的故事。生于以色列的戈兰导演形容这个计划为：“爆炸性、戏剧性，又具备打动世界的人性美。”(薇薇)