难得一见，都是压箱底的宝贝！南宗正脉——吉林省博物院藏南宗山水画展正在展出

　　董其昌说：“南北顿渐，遂分二宗”，这就是山水画的“南北宗”理论。

　　南宗强调“顿悟”，南宗山水作画多从淡墨起笔，层层叠加，最后以重墨或勾或点以提神采，形成一种深沉、含蓄、内敛的山水画风尚；北宗强调“渐修”，北宗山水作画往往先用重墨勾皴，再用淡墨晕染，有时趁湿而为，这种笔墨技法，用笔的犀利很难被掩饰，往往勾斫明晰，笔画刻露，笔墨不易厚重。

　　南宗山水画风吻合了儒家的审美理念中的“君子藏器”，故而更容易被文人所青睐。

　　在董其昌看来，南宗山水的鼻祖是王维，董源、巨然、李成、范宽为嫡传，李公麟、王诜、米芾及米友仁都从董、巨得来，其后元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，皆是正传。

　　董其昌的绘画理论对后世画坛起到了重要影响，清代正统画派的“四王”，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁，正是在董其昌理论影响下的实践者，被尊为“南宗正脉”。

　　“南宗正脉——吉林省博物院藏南宗山水画展”正在吉林省博物院4楼D区展厅开展。

　　该展览共展出42件（套）精品文物，其中一级文物6件（套），包括明代董其昌《疏林远岫图》轴，清代六大家山水册页，清代王翚《仿王绂山水图》卷，清代王原祁《荷亭柳岸图》轴，清代黄鼎《烟江叠嶂图》卷，清代董邦达《松壑仙庐图》卷。

　　其中一级品展出时间为5月1日-5月21日。

　　　部分展品介绍：

　　1．疏林远岫图轴

　　作者：董其昌

　　年代：明

　　纸本水墨

　　款署：久不作雨淋墙头皴法，忽于笔端出现，画家皴法如禅家纲宗，解者希有。玄宰。

　　钤印：董其昌、太史氏。

　　边跋：墨痕浮动衍波光，气韵萧疏格律苍。只此分明宗法在，远追北苑近倪黄。留题书法摹唐碣，圭角森严有别裁；始信香光老居士，笔端曾集大成来。石门方廷瑚题。钤印：方廷瑚印、子六。

　　鉴藏印：毕泷审定。

　　作者简介：董其昌（1555－1636），字玄宰，号思白，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代晚期著名书画家，书法出入晋唐，自成一格；所作山水笔致清秀中和，恬静疏旷，用墨清透淡荡，其以禅宗喻画，将中国传统的山水画分为“南北宗”，对后世影响深远。

　　　2．清六家山水册页之一

　　作者：王时敏

　　年代：清

　　纸本水墨

　　款署：辛巳春日，画似震翁老公祖政，王时敏。钤印：王时敏印。

　　题跋：二十年前，余集清初六大家册，独缺西庐，数载欲求一白楮横帧真迹不可得，只获此金笺本于艺人某君处，爱其停匀秀美，即以冠是册。壬辰重观题，吴湖帆。钤印：倩庵。

　　鉴藏印：我见青山多妩媚料青山见我应如是、吴湖帆珍藏印、静梦。

　　作者简介：王时敏 (1592—1680)，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人，王锡爵孙，出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。

　　　3．清六家山水册页之二

　　作者：王鉴

　　年代：清

　　纸本水墨

　　款署：仿倪高士，王鉴。钤印：鉴。

　　题跋：此虽寥寥数笔，而气韵沉着，深得云林三昧。壬辰秋日，公绂弟六大家册集成移观，吴湖帆识。

　　钤印：湖帆长寿。

　　鉴藏印：湖帆鉴赏、墨华禅语石珍赏印。

　　作者简介：王鉴(1598—1677)，字玄照，后避康熙改为圆照，号湘碧，自称染香庵主，江苏太仓人，明末官廉州太守，故有“王廉州”之称，清初“四王”之一。

　　4．清六家山水册页之三

　　作者：王翚

　　年代：清

　　纸本设色

　　款署：岩畔垂纶，仿范宽。钤印：王翚之印。

　　题跋：此二帧为王石谷四十岁左右最精工之作，歙程心柏旧藏，今归公绂。倩识。钤印：倩庵。

　　鉴藏印：桢义珍赏。

　　作者简介：王翚（1632—1717），字石谷，号乌目山人、耕烟散人、清晖主人等，江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。早年师从王鉴、王时敏，为清初山水画大家。与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，是“四王”中成就最突出者。从学弟子甚多，世称“虞山派”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。

　　5．清六家山水册页之四