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哪是刻砖刘用武之地?(图)

http://www.sina.com.cn 2003年09月24日23:20 天津青年报


刘凤鸣的杰作———《九狮图》
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  1978年,父亲刘凤鸣病逝前,刘书儒流着泪水向父亲保证,让刻砖刘的手艺永不失传。父亲那微弱颤抖的声音,至今在刘书儒心中长鸣。“刻……砖……刘……”为了这三个字,刘书儒倾尽了半生心血。“我要让砖刻艺术从墙上走下来,成为人们喜爱的艺术品,实现父亲的遗愿,让刻砖刘的艺术后继有人。”

  65岁的刘书儒至今“刀”耕不辍,他常常想起17岁时跟着父亲学刻砖的事情。“我喜
欢刻砖,但当时毕竟年纪小,耐不住性子,时不时地走神或者干脆出去玩。”一旦被父亲“抓”回来,便是“大骂”一顿。“在父亲的眼中,刻砖必须全神贯注,心刀合一,否则刻不出好的作品。”

  于是从帮父亲刻花边,到独立完成作品,刘书儒始终将“心刀合一”贯彻到底。他对家传的这门绝技十分看重,几十年来始终没有放下。“刻砖刘”的作品,画面舒展自然,无论是人物花鸟,还是楼台殿阁如同身临其境,毫无呆板之感。他自己的作品也完全承袭着这一风格。后来随着古典式建筑的减少,刘家的砖刻技艺失去了用武之地,好在天津艺术博物馆专门邀请“刻砖刘”创作了一部分作品得以保存。在首届中华(天津)艺术博览会上,展出了刘书儒的两件作品《四喜》和《风尘三侠》,前者是根据青铜器的制式加以变化的,两个童子头脚相对,看似两人实则四人,沉实、古拙。后者是传统样式的砖刻作品,刘书儒侧刀、直刀的交叉运用,刻画出层层景物,或粗犷或细腻,内中人物袍带生动,眉眼传神。

  几十年过去了,连雕刻所用的青砖都再难以找到。几近古稀之年的刘书儒也只有面对这些即将被拆毁的老宅子,来寄托自己对父亲的歉疚之情。时代的变迁,以传统青砖瓦房为依托的墙上艺术,已经失去了它生存的根基,它淡出了生活,几乎被人们忘记了。本报记者沈沂


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