李少杰回忆学艺经历打点儿的手停不下来了

　　李少杰6岁起就开始正式和父亲李润杰学快板书，这个父亲最宠爱的儿子，却在快板书上吃尽了苦头。话未说完巴掌到

　　“父亲在艺术上从来都是一板一眼、毫不马虎，所以他对我要求已经不是用‘严’字可形容的了。平常，父亲对我好得让兄弟姐妹们嫉妒，可一遇到快板书，我就谁也不如了。”他这个被父亲疼到心眼儿里的儿子，却也因为父亲对艺术的严谨而没少挨打挨骂。

　　那一巴掌仿佛就在昨天。“快板书和天津快板不一样，不用方言，而用普通话，可小时候，我总纠正不过来。”一天，李少杰练一个段子，总是把“没(二声)有”，说成“没(四声)有”，父亲提醒了他两次，第三次李少杰刚刚察觉自己又说错了，耳边便是“啪———”的一声，脸上火辣辣地疼———父亲的巴掌在“有”字还没落地的时候便招呼了过来。雪地练功手难停

　　“小时候，练功很苦，除去上学、写作业、吃饭、睡觉，我剩下的时间基本都放在练功上了。而且，父亲很讲究‘冬练三九，夏练三伏’的。”冬天，李少杰便被父亲“扔”在雪地里，左臂向左侧伸直，手持小竹板(节子板儿)，一刻不停地开始“打点儿”。“练到什么程度？我的胳膊都冻木了，打点儿的手根本停不下来，都成惯性了，必须用右手把左胳膊‘掰’下来才行。”模仿声音赛口技

　　“有人说学快板书很容易，手拿七块竹板，敲敲打打，有词儿就能唱。顺口溜、溜口辙谁不会呀！”李少杰说，“可真要把快板书学好喽，难上加难。”

　　“且不说练气、练声、练吐字、练动作吧，还得‘学声’。”李少杰说，学声就是模仿各种声音。笑声、哭声、老人声、小孩声———小孩声还得分成吃奶的孩子和八九岁的孩子。鸟兽之声、鸡鸣犬吠、马嘶牛吼，枪声、炮声，甚至是各种物件的撞击声。想一想，口技演员也不过如此吧。时常练得眼“抽筋”

　　“再有，是‘练情’，父亲常说，情感是快板书表演中最重要的一环，要是干巴巴的，谁看呀。”李少杰说，表现人物内心感情，一是靠语言，二是靠动作，包括眼珠一转，眉毛一挑，嘴唇一撇这些小动作。父亲最常让李少杰练的是眼睛。“父亲要求，眼珠上下左右都能活动自如。”练习时，李少杰手里拿着一样东西，在眼前画圈，眼珠子就瞅着它，上下左右转圈，时常练得眼睛“抽筋”。

　　还有，对着镜子练表情。一会儿龇牙咧嘴，一会儿笑逐颜开，一会儿痛哭失声，一会儿怒容满面，不知道的还以为孩子出毛病了呢。

　　李少杰至今总要给学生讲讲，父亲的那一巴掌、被冻木的胳膊和神情错乱似的投入。他并不是唠叨那些放不下的“老黄历”，而是希望学生们明白，练好一门功夫、学好一门艺术，从来就没有不吃苦的。本报记者沈沂

　　节子板间夹铜钱七块竹板秘密不少

　　最让记者好奇的是一直在李少杰手中击打的那七块竹板，天津快板和快板书可都少不了它。看似不起眼的东西，竟能成为一种艺术曲目的伴奏乐器，真是让人惊叹。

　　“这做竹板可有学问了。”李少杰至今自己纯手工做竹板，“一大车的竹子能做出两副音质绝佳的竹板来，就算是了不得了。”记者眼前的这副竹板是学生们练习用的。

　　据说，演员们向来都有两副竹板，一副上台用，一副练习用。右手拿两块大竹板儿，叫大板儿；左手是五块小竹板儿，叫节子板儿。

　　“大板儿一般长19厘米，宽4.5厘米；节子板儿长12厘米，宽度则根据手的大小来做。”李少杰告诉记者，竹板的选材很重要，一般用斑竹和毛竹。大板儿的弧度根据竹筒的自然弧度就可以了，但力求选择竹面光洁、纹细、弧度较大的竹子来做大板儿为好。“这样的大板儿打出的声音清脆悦耳，可以打出共鸣音、主音、横音。”

　　记者翻来覆去“研究”节子板儿的时候，发现后四块板儿之间都夹有两枚铜钱。李少杰说，这也是配合击打板子用的。铜钱的选择也有规定，最好是用“乾隆通宝”。“乾隆年间正逢盛事，所造的铜钱含铜量高，击打出的声音清脆中听。”

　　另外，制作竹板时，连用于穿红绳栓板的孔眼钻在哪里都有苛刻的要求。“地方钻的不对，会影响声音。两个孔，离板子上方2.5厘米，距离两侧1.2厘米。”用合股的红丝线绳一穿一系，七块板儿、六个钱儿、两根绳儿，得活儿！