大音希声选琴材

　　琴无与伦比的魅力在于其特有的音色、音质，要使琴声达到四善(苍、松、脆、滑)九德(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳)的境界，琴的制作就要求的极为严格了。材之不良琴之灾制琴多数用旧材

　　据天津市古琴会常务副会长张子盛介绍，要造一张好琴，首先是选材。古人认为“材之不良，琴之灾也”。

　　“琴是利用弦的张力引起木质音箱振动而发声的弹弦乐器，所以音箱木质的好坏和它的疏松度对琴的音色、音质会产生很大影响。”张子盛表示，一般琴的面和底要选用两种不同的木材。面板大多用松软的桐木、杉木；底板则用坚硬的梓木或其他硬木。

　　制琴多用旧材，因为旧材历年愈久木液去尽，取其自然风化干透、木色变紫者为最佳，但朽烂的木头绝不能用。要是找不到理想的旧材，就必须对新材进行加工炮制，方可制琴。因为，桐木多脂液，让它干燥很容易，但使桐液去尽很难，如果液没有去尽，其音必浊滞、而不清亮。所以新材都要先在池沼中浸泡若干年，然后再于烈日下暴晒若干年，等到干透了，才能制琴。通体涂上数层漆年代久远色彩奇

　　木质音箱制好后，琴体通体要涂上数层漆灰。“历代琴人十分重视琴的漆灰，不仅是为了美化装饰，还起到保护琴体，保证弹奏时走音纯净。”张子盛说。

　　一般来说，漆胎均用生漆与瓦灰、鹿角霜或八宝灰合成。其中，瓦灰胎质地最为疏松，用它做胎涂琴，声音容易松透，但易于磨损，人们不太喜欢。鹿角灰胎则质地坚固，不易磨损，时间越久、声音越透，所以历来都为人所重视。

　　八宝灰胎则分外昂贵，是用金、银、翡翠等八种珍贵宝石与生漆、朱砂合成，可谓造价不菲。宝灰琴历经百年之后，漆灰干透，各种颜色的粉末，逐渐露出漆外，日光之下，五彩缤纷，光彩夺目，年越久，色就透得越多，琴也就越显珍贵。本报记者沈沂