浙江在线9月12日消息(见习记者 朱小燕)：中国古代文学的经典之作《西厢记》曾被后人拍成过戏剧、电影和电视剧，而此次出现在七艺节上的却是一台舞剧，一台前无古人的舞剧《西厢记》。
原著《西厢记》中表现人物内心最为丰富的情感都是用语言来抒发的，又比如后人制作的电影、戏剧、电视版《西厢记》也都在用语言表现着人物，而用舞剧表现如此一个语
言性非常强的经典之作，它是靠什么来吸引观众，又是靠什么来表现这些丰富的语言的呢。为此，记者采访了舞剧《西厢记》的主创人员。
记者：怎么想到要创作舞剧《西厢记》？
总策划成葆德：《西厢记》中的故事本来就发生在山西，作为山西省歌舞剧院，我们有责任也有义务将《西厢记》发扬光大，而一直以来，《西厢记》在中国有用戏剧等有声语言的形式演绎的，而舞剧上却是一个空白。这对我们来说，创作舞剧《西厢记》既是挑战又是责任。
记者：舞剧《西厢记》中能用无声的形体动作更好地演绎原著中人物丰富的语言和内心世界吗？
编剧夏平：从人物塑造上看，舞剧倒不是一个问题，舞剧《西厢记》中有活泼调皮的小和尚，有庄重慈悲的方丈，也有机智伶俐的红娘，柔弱但内心坚强的莺莺以及纯朴厚道但有点迂腐的张生等等，这些活生生的人物都可以用个性很强的动作形体并很好地表现出来。但另一方便，传统戏剧在表现人物动作以及情绪上也有局限性，比如进门、出门等动作模式化，一些情绪上的反应如伤心等也都好像有个规定一样应该掩面而泣。在这些方面，对舞剧来说，无疑留下了很大的发挥空间。
记者：舞剧《西厢记》中如何演绎老夫人与莺莺、张生之间的矛盾冲突？
编剧夏平：舞剧《西厢记》中我们似乎省略了老夫人这个人物实体的存在，其实她是无时不在的，我们采用了虚拟写意的表现手法表现。用男子群舞这道“人墙”拟化老夫人形象以及以老夫人为代表的封建势力，在坚固冷漠的“人墙”两边，一面是无奈的张生，一面是痛苦的崔莺莺，他们在低沉舒缓的音乐背景下，在“人墙”的两边独舞。如此表现人物之间的矛盾冲突，表现张崔两人对爱情的渴望，对阻碍爱情的封建礼法的痛恨。
记者：舞剧《西厢记》在原著的基础上有没有什么改动或创新？
总策划成葆德：从情节上看，我们也是从张崔两人的邂逅开始，但主要讲述的是从孙飞虎抢亲到张崔两人离别，这样就使舞剧的情节更加紧凑，矛盾更加突出。以离别而不是原著中的大团圆似的喜剧结尾，我们的意图就是要给观众留下回味和想象的空间，同时也使爱情的主题得到升华。 作者：见习记者 朱小燕
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