南方人物周刊：东方好莱坞缔造者邵逸夫

　　邵氏电影的空前成功，为香港赢得了“东方好莱坞”的美誉——规模庞大的片厂复制出商业电影的奇迹

　　-本刊记者 陈静 发自香港

　　“邵氏出品，必属佳片”。还记得这句宣传语吗？

　　20世纪60到80年代，这口号曾经响彻港台，声动星马。《江山美人》(1959)、《梁山伯与祝英台》(1 963)、《大醉侠》(1966)、《刺马》(1973)、《倾国倾城》(1975)、《少林三十六房》(1978) ，大量的黄梅调、武侠片见证了邵氏时代的辉煌；李翰祥、胡金铨、张彻、楚原等大批导演集结邵氏旗下。邵氏电影几乎独霸香港影坛十数年。细研香港电影史，邵氏成为绕不过去的大山。而邵氏的成功，却关乎一人：邵逸夫，邵家老幺，第六子。

　　邵氏电影家族的源头，是1925年邵家老大醉翁在上海创办的天一影片公司。据程季华主编的《中国电影发展史》所述，天一多拍中国民间故事、古典小说及神怪武侠片，走通俗娱乐路线，并在南洋大有市场——因为南洋华侨爱看中国传统故事片。当时邵逸夫还在上海青年会英文中学就读，但已参与天一影片的发行工作。1926年，邵醉翁遣六弟逸夫到南洋，协助三弟仁枚，为天一开拓发行网络。此后，邵逸夫一直在南洋发展，投资戏院，为邵家影片得以在南洋放映立下汗马功劳，直到1950年代末回港救市。

　　邵氏电影家族犹如“前店后铺”。邵逸夫在前冲锋陷阵，不断增加戏院，而制作则由老大邵醉翁和之后的老二邵村人负责。好似两条腿走路，相互扶携。

　　1930年，邵逸夫等在新加坡正式成立邵氏兄弟公司，十年后，已拥有15家独资开设的戏院、多家合资的戏院，为上海天一的影片在星马打开了门市。战后，邵逸夫远赴欧洲考察，恢复戏院，并涉足银行及房地产。到1956年，邵氏兄弟公司在星马、越南、泰国及爪哇等地，已经拥有100多家影院和10座大型娱乐场。

　　在制作方面，20世纪30年代，天一设香港分厂，拍摄粤语片，但两次遭受火灾，令邵醉翁心灰意冷，退出影坛，交由二弟邵村人管理；抗战爆发时结束上海制片活动，全部迁往香港，不久改名为南洋影片公司，以香港和南洋市场为主。抗战胜利后，邵村人收回被日军占用的南洋公司，改名为邵氏父子公司，专拍国语片，聘请导演陶秦、王引，演员李丽华、严俊、尤敏等，拍摄了不少爱情片。但在50年代末，由于电懋、长城、凤凰等电影公司竞争激烈，“邵氏父子”无力招架，影片业务停滞不前，邵村人也萌生退意。

　　影片的数量无法满足前方院线放映的需求，邵家老大、老二逐一退出影视业。兄终弟及，1957年，邵逸夫只身赴港，临危受命，创立邵氏兄弟(香港)有限公司，经营制片业务。是年，逸夫已年届五十。

　　邵逸夫的到来，彻底改变了邵氏电影公司。他率先以每平方尺45仙的价钱向港府购入清水湾46公顷的地皮，削山建造邵氏影城。到1967年，影城有12个摄影棚，可以同时拍摄12部影片，这在亚洲也是独一无二的。而且，他实行大片厂制，流水作业，一手包办制作、发行、上映等环节，制造出工业史上典型的“垂直整合”。

　　邵逸夫大刀阔釜改革之时，电懋(后来的国泰)的陆运涛不幸飞机罹难。失去了一个强劲的对手，长城、凤凰等左派电影公司也因“文革”的影响而衰落，因此邵氏在之后的数年内独霸香港影坛。直到七十年代，嘉禾崛起才动摇了它的地位。

　　邵逸夫与精通会计的二哥不同，他对电影制作是真正的内行。在天一公司时，执导过一部影片，还当过摄影师、放映师，对电影的每一个环节都了如指掌。张彻在回忆录里写道：“他每天必看各导演拍的‘毛片’(样片)，也经常要邹文怀、何冠昌和我看；他本人也实际参与各部影片的剪辑工作，掌握最后决定权。他对剪辑的原则是：该怎么剪就怎么剪，不够长度宁可补戏。他对不满意的影片，从来不吝啬补戏，不为将就档期而匆忙推出。

　　邵逸夫善用人才。他请来邹文怀、何冠昌，这两人毕业于上海圣约翰大学和复旦大学，可操流利的上海话、国语和英语，他们后来成为邵逸夫的得力助手。在导演方面，邵氏兄弟成立之初，便起用了一群从北方南下的导演(被粤人称作“外江人”)。如李翰祥，出产了一系列的黄梅调电影；胡金铨，被邹文怀从“美国之音”挖过来；起用岳华、郑佩佩，主演《大醉侠》(1966)，替邵氏打开了武侠电影的局面；而张彻加入后，拍摄出一系列阳刚味浓烈的武侠片，先后捧红了姜大卫、狄龙、陈观泰、傅声等动作片男演员，改变了香港电影以女星为主的局面。

　　邵逸夫对电影的热爱是真诚的，他同时又是精明的商人，连张彻都不得不佩服他的市场感觉一流。有关邵氏兄弟的赢利数字，局外人难以得知，但在1969年，邹文怀以邵氏制片主任身份，接受香港电台《知多一点点》节目访问时，指出邵氏每部戏的成本约为80万至150万港元(约当时30万美元)，每年制片成本开支达1亿多港元，每年的影片利润可达6 50万美金，以当年1美元对4或5港币折算，回报率约3倍。

　　邵氏的空前成功，为香港赢得了“东方好莱坞”的美誉，规模庞大的片厂复制出商业电影的奇迹。但1970年，邹文怀(当时为邵氏制片经理)离开邵氏，带走何冠昌(邵氏制片主任)、梁风(《南国电影》总编辑)，和一批导演、演员，自组嘉禾电影公司。其后，嘉禾因为李小龙系列电影风靡东南亚及日本，并打开了欧美市场。在李小龙身后，又提拔了成龙、洪金宝及许冠文等，不断刷新票房纪录，最终打破了邵氏在香港影坛的垄断地位。

　　步入80年代，更多的竞争对手出现。而邵逸夫年事渐高，他也自觉难做，曾对张彻说：“这样也不对，那样也不对，真是学到老，学不了。”邵已作放弃之想。遂在1986年出让邵氏院线，将片厂出租给无线电视，制片业务缩减到6至8 部的年产量。

　　至此，邵氏电影王国正式告终。

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