红磨房的暧昧想象

　　4月13日，法国红磨房第一次在中国登台，将正宗的康康舞从巴黎蒙马特搬到上海。虽说首次来华是为了映衬中法文化年主题，实际上并未公演，只选择在法国雅高集团旗下的东锦江索菲特大酒店里落地两场:下午为媒体预演，晚间正式演出则只有这所豪华酒店的贵宾才有机会观看，普通观众一票难求。相比《大河之舞》2004年在北京和上海首演时的大规模商业推广，红磨房的上海之行如此私密，倒是应和了它一贯给人的暧昧想象:华丽，热闹，却又因为那点传奇色彩而和外界若即若离。作为全球最具商业价值的演出团队之一，维系116年

的市场魅力是否也依靠了对这种想象的纵容和制造？演出后，本刊记者在后台对红磨房舞团的总经理室主席让-亚克·克雷禾构(Jean-Jacque Clerico)以及新闻专员法妮·哈巴丝(Fanny Rabasse)进行了独家专访。

　　三联生活周刊:这么多演员和道具来一趟中国不容易，却只有几百名观众有机会看到你们的表演，不觉得很可惜吗？

　　克雷禾构:人少没有关系，因为我们在意的不是演出市场大小，而是吸引客源到巴黎，对此我很有把握。不过我刚从北京过来(上海)，那里的奥运气氛非常有感染力。如果可能，2007年我希望把红磨房带到北京做演出宣传。

　　三联生活周刊:不羡慕《大河之舞》这样的剧团吗？他们去年在中国的演出非常轰动，市场回报也很好。

　　克雷禾构:我们是两种完全不同的运营方式。《大河之舞》依靠全世界巡回演出生存，而我们需要保证本土演出的质量和上座率。因为和雅高集团有商业合作，在某个阶段我也曾设想过，雅高可以把酒店开到世界各地去，我们为什么不试试到各国拓展市场？但最终我还是没有这样做。在巴黎我们有50%的外国观众，也有50%的法国观众，如果频繁出国就不能保证本土的演出质量，这将是非常危险的事情。

　　哈巴丝:红磨房把全球范围的演出控制在每年三到四场。数量少，给人的印象更深刻。

　　三联生活周刊:但你们对演员的选拔却是世界范围的，听说非常苛刻？比如对“Doris女郎”的选拔。

　　哈巴丝:进红磨房舞团是很多女孩的梦想，她们渴望这种经历，渴望生活从此发生奇迹。红磨房每晚出现在舞台上的“Doris女郎”目前有60个，来自世界各地，主要是澳大利亚、俄罗斯、英国和德国。被挑中的女孩必须是1.75米左右、具有古典舞蹈基础的职业演员。舞蹈专业文凭和从业经历都不重要，外形和表演潜力是我们最看重的，比如腿漂亮，笑容好看，有激情。另外还必须身强体壮，因为我们的演出非常累，是重体力活。

　　三联生活周刊:漂亮，技巧，激情，对于康康舞来说哪个最重要？

　　哈巴丝:激情。演员每天演出两场，每周只能休息一天，还有大量的排练。如果没有激情，在舞台上就不能保持兴奋度。

　　三联生活周刊:这样算下来，每个演员每年要演出600多场。她们能够坚持到什么年龄？

　　哈巴丝:看体力。一般来说由于体形变化和体力下降，能跳到35岁的人非常少。但目前我们舞团年龄最大的一个女演员有36岁了，腿还是踢得和小女孩一样高。

　　三联生活周刊:旅游者到巴黎看演出，常常会碰到一个问题——需要在红磨房和丽都(Lido)之间作出选择。这是你们不高兴听到的提问，对吗？

　　哈巴丝:没什么。我们属于不同的演出风格:丽都更加美国化，有大量美国式的编排、特技和音效，而红磨房是法国本土风格，我们不喜欢特技，尽量保证原汁原味和演出的真实面貌。从2001年开始，我们就在法国所有的夜总会里保持上座率第一。(记者问:为什么是2001年呢？)因为新节目成熟，成立了新的商业推广团队，再加上美国电影《红磨房》上映，更多的年轻人有兴趣来剧场看演出了。

　　三联生活周刊:你们喜欢这部电影吗？

　　哈巴丝:我想说的是，它给我们带来了惊喜，虽然剧情和我们并不搭界。电影不过是借用了“红磨房”的名字，这就是我们所有演员的感觉。但我觉得幸运，因为电影为这个名字付了一笔钱，又帮我们做了免费宣传。现在世界上有两个著名的“红磨房”了，当然，美国那个只能排在第二位。

　　三联生活周刊:名字值多少钱啊？

　　哈巴丝:这可不能告诉你，商业秘密(笑)。◎曾焱

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