失语的城市

　　城市建筑美学

　　谭元亨

　　诸多建筑符号的掺糅，顾此失彼，什么都是，又什么都不是，于是，今日的城市便陷入了失语状态，想表达这，又要表达那，结果是什么也讲不出来了。

　　近日，指导学生的毕业论文，文中讲到:上海给人印象最深的，是外滩、南京路，乃至淮海路上的近代建筑群，它们之间的协调、和谐是当代中国城市许多建筑群所无法比拟的，而广州，则是沙面的建筑群，以及原十三行的建筑群，同是近代建筑，虽然修建的年代不同，或明末、或清初，乃至清末民初，可它们的造型、体量、色彩与风格，也各有不少的差异，但是，在整体的视觉印象上，却仍是统一与有序的，变化中有不变，不显得突兀与唐突。可以说，其建筑语言是统一的、流畅的。

　　这里姑且不去追述中国的古建筑群。

　　究其底里，当是它们具有若干共通的建筑符号元素，有西式的，也有中西合璧以顺应地域环境变化的，因此，无论是外滩还是沙面，其建筑群都成为一个相应标志。

　　那么，与外滩相对照的浦东陆家嘴新建的高层建筑群，与沙面相比较的珠江两岸的新高层建筑住宅群，又是怎样呢？

　　此前一篇，已讲到陆家嘴上海国际会议中心的“卡通化”了，而其高层建筑，很现代、很时髦，形态各大异，甚至独特，却找不到它们之间彼此共通的建筑语言。东方明珠也罢，金茂大厦也罢，高是高矣，可在这一群体当中，它们并没有被突出，当然更谈不上“众星捧月”的和谐，或“主次分明”的协调，而是各弹各的调，各抢各的风头，缺乏有机共存的“机制”。谁也无法概括它们的建筑“用语”。

　　同样，珠江两岸，当然也不乏如星海音乐厅这样的精品建筑。但是，从总体上看，只能用“杂乱无章”四字来形容。有的建筑，似立起来的大鳖，欲伸出四爪扑向江面；有的建筑，又加上或红或绿的圆锥体顶部，乍一看，就似儿童游乐园，使之更显卡通化；有的建筑，就似画在纸上的一样，连立体感都丧失掉了。珠江夜游，欣赏的只是灯火而已……坦率地说，两岸的漫画化，确确实实是对失语城市的无情讽嘲，我们究竟要对今天说些什么？

　　我们说外滩、沙面等近代建筑是“万国建筑博览会”，它们将西方的文艺复兴的古典主义建筑、折衷主义建筑，装饰派风格、摩天楼形式，一直过渡到中西合璧，这也许有个自然形成与发展过程，但不排除城市建设者一定的匠心。可今天，急匆匆、一哄而上的那么多当代建筑，在规划、设计中，又曾几何时有过整体观念，有过深思熟虑？谁都想当主角，也就没了主角；都想成为中心，也就没了中心；都要“吸引眼球”，却令眼球无所适从。于是，城市在失语状态下愈加不可自拔，十个哑巴九个急性子，唔唔呀呀也就什么也说不清了。

　　失语是在历史的连续过程中的断裂。

　　失语更是城市的空间关系中的缺损。

　　无论上海，还是广州，以及别的什么地方、城市，我们都不难看到，城市的失语状态，在于缺乏城市现代建筑中所需建树的整体观念，只顾自身单体建筑形式上哗众取宠、孤芳自赏，而不顾整个环境的和谐、协调。

　　的确，任何建筑，尤其是城市建筑，不会是孤立存在的，不仅建筑与建筑之间，建筑与街区、建筑与广场，而且，还与河流、山野乃至朝向，都有密切的联系，有序的变化，如我们讲古典诗词的“起、承、转、合”一样，要有始有终、有起有伏、有主有次、有形有款，乃至有声有色，通过这样讲究结构、讲究韵律、讲究节奏、讲究交互、讲究色调，总而言之，如同交响乐一般，通过多声部及不同旋律之组合，方可完成一部浑然一体的宏伟乐章。任何一个声部的失控，都会造成建筑视觉形象的巨大损害，且会让城市陷于失语。

　　作者系华南理工大学新闻与传播学院教授