今夕何夕，何宵良宵

　　素爱民乐，尤其古典的，筝琴箫瑟，琤琤琮琮，如对高人韵士、红妆翠袖，泡在优雅舒缓的曲子里，像置身漫江碧透的漓江水漂流，惬意得很。惟对二胡有微词，私下觉得它总脱不了悲苦的味道，属离乱之音，即使是清风明月，它拉出来也是晚秋的风月。难怪张爱玲的小说里常出现二胡，与她绵绵黄梅雨般的小说风格倒般配。二胡曲尤以《二泉映月》为典范，苦到极处，沉重、哀婉、艰涩、悲恸，读大学时在一场民乐演奏会上听到它，深深地为之扼腕，后来看到日本音乐指挥家小征泽尔说的一句话：“这支曲子要跪下来听。”觉得真说

到心里去了———跪下来听，是为那颗在悲怆激愤中坚韧抗争的灵魂而崇敬。但如今我缠绵病榻之日多，不愿久浸在那种苍凉暮色里，也无体力精力跪着肃听“二泉”，因此这几年对二胡曲敬远而不敢亲近。只有一支曲子例外，就是《良宵》。

　　相知的友人送过一张唱碟，全是古筝古琴古埙，其中二胡曲只《光明行》、《良宵》，听时却不免把《光明行》跳过去，下意识觉得它还是苦中作乐，《良宵》却听得，是刘长福奏的，短短3分钟，单纯、轻松，像一朵才开的白海棠沐浴在月华中，听来心底生出平静的快乐。便又收集了萧白镛的版本，行云流水，悠然自得，说不尽的愉悦；又有蒋巽风的，平和朴素，像居家过小日子；还有俞丽拿翻版的小提琴，丝绸般的华美妩媚，又像兑了牛奶的上等咖啡那样香滑。真是良辰美景奈何天，短如春梦，片时欢乐且相亲，却不能不令人时作美好怀想。

　　几年前听过的一次《良宵》，拉得不算好，却深深烙在我脑子里。那年采访一个来自益阳市的14岁的小姑娘，是个先天盲女孩，却四处找老师学习二胡，吃了很多苦。采访尾声，我请她拉一支，说：“《二泉映月》、《江河水》、还是《流波曲》？对了，《光明行》吧。”一个盲女孩拉《光明行》，在我的文章里该是多好的主题埃她想了想，却说：“《良宵》吧。”我有点失望，像她应该选择激越的《光明行》，哪怕是悲愤的《二泉映月》也相配埃但她已调弦运弓，客观地说，技艺并不特别好，毕竟眼盲，又只学了两年，但我忽然瞥到女孩脸上那种怡然自得的神情，她手下飘来一种坦然、平和的快乐声音。临走时，女孩的母亲悄悄说，女儿一直渴望能上台演奏一回，问我能否帮忙，让她们在长沙的这两天完成这个心愿。我一口应承。

　　我联系上长沙的一家生意火爆的歌厅，负责人答应在节目中间段时，让女孩上台奏一曲《良宵》。当晚，我将母女俩带到歌厅。节目开始时是几支民乐合奏，女孩侧着头听得很认真。民乐过后，一阵雷霆万钧的打击乐袭来，震得我耳朵发疼，接下来，摇滚、劲歌翻江倒海而来，观众们在高分贝中都兴奋起来。我瞧瞧身边的女孩，只见她一脸痛苦，用手紧紧捂着耳朵，母亲便将女儿的头抱在自己怀里说：“走吧，我们不演奏了。”

　　我庆幸那夜没有勉强她在歌厅演奏，毕竟这曲子只适合在清朗的夜里，三两知己共听。几年后的如今，我更明白了盲女孩为什么偏爱《良宵》，这与技艺和难度无关。那支手法稚嫩的《良宵》，是她和我保留的真正的美丽良宵。