韩国文化：鬼魅的刀影

　　●几乎在一夜间，韩国文化就成为我们日常生活的一部分。韩国文化产品在赚走巨大数额的人民币的同时，通过这些 文化产品，将韩国本土文化的影响力，散播到中国的每一个角落。

　　●从某种角度上看，这是个奇迹般的胜利，4800万人口对15亿人口的胜利。

　　9月6日，正值打着“青春励志传奇”旗号的韩国电视剧《大长今》在中国电视观众中创下收视率新高之时，“第1 4次韩中美术优秀作品展”在重庆工商大学艺术楼开幕。这是韩国现代美术人协会第一次率团来到中国西部。

　　这次展览，受重庆工商大学现代国际设计艺术学院的邀请，韩国10多名艺术家，带着130幅作品来到重庆。在开 幕仪式上，韩国现代美术人协会理事长郑日焕在发言之前，一个标准的90度鞠躬，博得了台下中国观众的阵阵掌声，也拉近 了在场的每一个人与韩国之间的距离。

　　这次参加展览的韩国艺术家，多数为女性。身着艳丽的韩国民族服装，化了精致的妆，她们虽然已经不再年轻，但是 ，举手投足间透出一种矜持和含蓄的美。犹如一道靓丽的风景线，她们的一举一动，一颦一笑，无不让人领略到韩国文化的独 有魅力。

　　一个奇迹般的胜利

　　为“韩流”来华

　　推波助澜

　　开幕仪式结束后，信报记者专访了韩国现代美术人协会郑日焕理事长。

　　郑日焕首先对两国艺术家的总体水平进行了中肯的评价，“在中国画方面，韩国艺术家和中国艺术家的泼墨形态不同 ，韩国的作品显得僵硬，而中国的作品非常灵活。韩国作品多‘以工兼写’，缺乏中国写意画的大气。”据被邀请到韩国现代 美术人协会做辅导老师的中国画家李红周介绍，韩国70%的艺术家创作的是中国画。

　　对于郑日焕理事长的说法，参观展览的所有艺术家以及艺术学院的师生均有同感。在一幅韩国的书法作品前，一位老 者甚至直言，“作者根本就不懂书法，完全是弄着玩的。”

　　然而，正是这些在中国艺术家看来“不怎么样”的作品，却频频来到中国展出。当身着朝鲜族传统服装的韩国艺术家 们成为媒体和参观者的镜头焦点时，韩国本土文化正在这座城市迅速传播，无形中为“韩流”推波助澜。

　　这是否和韩国的文化战略有关？

　　不过，在郑日焕理事长的口中，韩国政府对这种民间的交流没有任何刻意的“说法”，“只要不是损害国家利益的事 情，政府既不鼓励，也不会限制。”

　　然而，一个不争的事实是，近年来，韩国的文化产业发展之快，让世界瞩目。特别是在中国，“韩流”来势凶猛，影 视、音乐、音像、出版、动画、演出等文化产业在中国全面开花。仅游戏一项，2002年中国网络游戏市场产值10亿元人 民币，韩国就占据了75％的份额，韩国游戏在中国的累计会员数已突破1亿人次。

　　似乎在一夜间，韩国文化就成为我们生活的一部分。韩国文化产品在短时间内成为市场的主导，在赚走巨大数额的人 民币的同时，通过这些文化产品，将韩国本土文化的影响力，散播到中国的每一个角落。

　　从某种角度上来看，这是个奇迹般的胜利，4800万人口对15亿人口的胜利！

　　世界第五大

　　文化产业强国

　　韩国文化产业不仅仅影响和冲击着中国文化产业。据统计，2004年韩国文化产品已经在世界市场上占到3.5% 的份额，成为世界第五大文化产业强国。“韩流”不仅仅吹向中国，也吹向日本和美国。

　　可以这么说，1997年在亚洲金融危机之后经济处于崩溃边缘的韩国，能在短短几年内重新崛起，甚至1999年 经济增长率反弹至10％左右，文化产业是引领经济迅速振兴的最主要、也是最活跃的因素，居功至伟。

　　韩国影视产业发展速度令人咋舌，其出口额1995年仅为21万美元，1997年为49万美元，到2003年已 增长到3098万美元。韩国已成为继法国之后又一个能与美国好莱坞分庭抗礼的影视大国。

　　韩国经济研究院在《韩流现象与文化产业战略》报告中指出，单单一部电视剧《冬日恋歌》，以及由其主演、韩国演 员裴勇俊为韩国带来的经济效益就超过3万亿韩元(约29亿美元)，其中，旅游业等收入1万亿韩元，产品输出收入2万亿 韩元。这种现象在韩国被称为“裴勇俊现象”

　　报告书进一步指出，仅发行裴勇俊画报和《冬日恋歌》专辑的出口值就高达1000亿韩元。而1300亿韩元的文 化娱乐商品价值，就相当于韩国出口13101辆汽车的总金额。因此，裴勇俊不仅是在日本和中国掀起韩流的大功臣，也是 韩国经济的大救星。

　　民间协会

　　有充分发展自由

　　为什么韩国的文化产业会在短短几年间迅速崛起？韩国现代美术人协会理事长郑日焕将其简单地归结为“政府放手” 。“文化产品靠的是创造力。让艺术家们有多少创造力就发挥多少创造力。”他说，“放手做，发展的空间才大。”

　　据郑日焕介绍，以前很长一段时间，韩国政府对文化产业控制严格，因此文化产业的发展速度非常缓慢。以协会到中 国办展览为例，以前，一定要到政府申请，如果到了与中国方面预约的时间政府还没有批准，那么，就只有取消；而现在不同 ，政府给协会充分的自由，协会想怎么做就怎么做，“只要不是有关名誉的、损害国家利益的，政府一般不会管。”

　　政策上的放手，就是一种默许。但是，仅仅放手还远远不足以促使一个国家文化产业的进步，实际上，韩国政府在某 种程度上是在鼓励这些协会，以民间的名义加强与别国之间的交流。

　　郑日焕是韩国现代美术人协会的法人代表。韩国的协会，都是“社团法人”性质，其运作方式，与公司差不多。

　　据郑日焕介绍，韩国协会的作用有两个：一是促进交流；二是发掘新人。协会经国家批准以后，做什么，政府一般不 管，让其自由发展。

　　但是，并不是协会被批准以后就一劳永逸，实际上，政府对协会有业绩的要求。“每年，协会都要将自己的业绩报给 政府。如果业绩达到相应的要求，协会以后就可以按照自己的想法继续运转；如果业绩没有达到要求，协会就被自动取消。”

　　从韩国政府对这些协会的管理方式以及业绩要求，可以看出政府的用心。

　　“先占攻略”

　　进军中国市场

　　的确，韩国政府对于本国文化产业的发展，可谓用心良苦。

　　韩国经济在1997年亚洲金融风暴期间受到重挫，以及近年韩国经济发展又陷入瓶颈状态，这些都是让韩国意识到 单纯发展物质型产业的局限性，因而提出大力发展精神产业的新国策。1998年，韩国政府正式提出以“政府支持、企业投 资、民间运作”为框架的“文化立国”方针：力争到2007年占领世界文化市场5%的份额！

　　为了实现这一目标，韩国国会在1999年通过“文化产业促进法”，给予文化、娱乐等产业以推进协助。在组织上 ，1998年成立游戏产业振兴中心，2001年又成立文化产业振兴院，每年可得到政府5000万美元资助。政府特别成 立影音分轨公司，对韩文翻译为外语和制作的费用几乎给予全额补助。

　　韩国文化观光部2001年底发表的《韩国文化产业白皮书》明确提出，韩国文化产业进军中国要实施“先占攻略” ，抢滩中国市场，进而以中国和日本为台阶，打入国际市场。韩国专家在2002年11月韩国文化产业振兴院举办的“激活 文化产业出口战略研讨会”上再次强调，韩国文化产业进军国际市场的战略“要以中国、日本、美国、欧洲为顺序，实行强占 攻略”。

　　为实现抢占中国市场的目标，韩国文化观光部向驻华使馆、文化院增派人力，文化产业振兴院于2001年在北京开 设办事处，一些相关机构和企业已经计划在中国建点。政府给予政策和资金支持，利用这些“前沿据点”加强市场调研和开发 ，开展市场宣传，组织和支持举办有关活动，为韩国企业进入中国搭建平台。