新京报：抗战影视一再重拍反映创新能力欠缺

　　作者：王锦思

　　抗战胜利60周年纪念高潮迭起，红色经典电视剧荧屏热播。从《烈火金刚》到《小兵张嘎》，从《吕梁英雄传》到《铁道游击队》，都新瓶装旧酒，乔装打扮老剧重拍，引领人们进入那战火纷飞的抗战年代，接受革命英雄主义和爱国主义的教育洗礼。

　　抗战影视一再重拍无疑反映创新能力欠缺

　　应该说，抗战题材影视剧具有形象生动、直观感人的特殊艺术效果。但是一再重拍，无疑反映了后继乏人，创新能力欠缺。更关键在于，上世纪四五十年代诞生的抗战小说，限于当时的历史条件，我军和日军形象概念化、脸谱化，叙事情节单一，难以适应当前国民素质和抗战宣传教育宗旨。这样的缺陷在重拍的剧作中并没改变，反而随着电影科技与摄影手段的提高，有进一步强化的趋向。

　　抗战老电影中，我军指挥员基本上由王心刚、郭振清、李默然等英俊人物扮演，浓眉大眼，英姿勃勃；日军头目一般由刘江、方化、葛存壮、陈述这些丑角扮演，面目狰狞，猥琐不堪；精神上，我方英勇机智，大义凛然，敌人愚蠢透顶，狡诈残暴。我军一阵猛打，损失无几，敌人抱头鼠窜，屁滚尿流。当代抗战作品最具神化色彩的是《烈火金刚》，八路军排长史更新只身痛击几千名日军，安全突围。

　　在特定历史时期，夸大自己，贬低敌人，可以鼓舞士气和民心。塑造英雄和鼓吹胜利也是战争文艺的功能，好莱坞大片也不能免俗———史泰龙主演的《兰博》、《第一滴血》，用电影赢得了美国惨败的越南战争。但是，好莱坞也推出过内涵深刻、渲染苦难的《辛德勒名单》等大片，这也许受古希腊悲剧《荷马史诗》精神影响。我们却缺乏这种鸿篇巨制的史诗性悲剧作品，只是一味地在浅薄的战争喜剧之中沉浸游戏。

　　抗战不是演习，不是阅兵式，可以从容地戴着白手套，迈着正步，藐视敌人。真实的

　　胜利是除失败以外最大的悲剧

　　从战争目的上讲，日本失败，中国胜利；从战争本质保存自己消灭敌人上，中国未能以最小代价取得最大胜利，胜利的代价远远超过日本在中国的付出，也超过了50年前中国失败的

　　在抗战的八年里，我们发明了很多战法，譬如地雷战、地道战等，一些战法在杀伤了大量敌人的同时也造成了自己人的伤亡，我们也曾遭遇过各种惨痛的牺牲，像铁道游击队在1943年的微山湖一战，在三路敌军围攻下，大队长洪振海和六七十名战士牺牲，几乎全军覆没。

　　我们没有必要回避我们所做出的牺牲，这恰恰证明我们的伟大与坚强；我们也没有必要回避敌人在局部的胜利，这恰恰证明我们的自信与正直。

　　这血写的历史，因为死去的不是百姓，我们就没有当作屠杀而大肆宣扬；他们是没来得及抵抗或无力抵抗的军人，因此就没有载入历史，只能流传于当事者的口头传播。这是真实发生的历史，这是难以成为历史的历史。我不止一次领悟到这种历史的力量和压抑。

　　提到牺牲，是对英烈的一种尊重和缅怀，一种敢于面对牺牲的勇气与胆量。那年那夜，我乘火车途经平型关，等待已久的时刻和圣地终于到来。我俯在车窗上，把目光投向月夜笼罩下的平型关，只有黑漆漆的山峦连绵起伏，什么也看不清。真希望我深情、沉重的瞩望，给长眠在这的英烈们一份暖意，一份慰藉！我怀念你们，与胜利无关。

　　江山依旧在，鲜血已无痕。也许只有含着眼泪，才能看清荧屏后的抗战。

　　(中国抗日战争史学会会员)