风雨砚边写春秋--记山水画家胡有民 | |||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2005年10月11日17:56 现代文明画报 | |||||||||
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记山水画家胡有民 - 本刊记者 王怀仁 颜雷 齐白石先生赞石涛有诗云：“绝后空前释阿长，一生得力隐清湘，胸中山水奇天下，删去临摹手一双”。这里借用后两句来品评潍坊籍山水画家胡有民的绘画成就，怕是比较
认识有民先生算起来也有些年头了，观乎画似其人，那无拘的画风中透露一种淡静、厚朴，笃真。酣畅的笔墨散发着温温的恬和文人卷气。宏大的气、韵、势，一下子拉你进入到那山川林莽之中去了。 鲁迅先生曾说过，“太伟大的变动，我们是无力表现的，不过这也无须悲观，我们即使不能表现它的全盘，我们可以表现它的一角，巨大的建筑总是一木一石垒起来的。我们何不作这一木一石呢？”是啊，作为一个从事山水画创作的画家又何尝不是这样呢？纵观有民先生的绘画史我们可以得出这样一个结论，再伟大、聪明的人，他的背后一定有两个字在支撑着他——那就是“勤奋”。 在潍坊这块传统文化气息浓厚的土地上，从古到今孕育了无数的文化名人，孙融、李邕、周亮工、陈介琪、郭味渠、王大化等。从小深受感染的胡有民凭着对绘画艺术的挚爱和追求，从介了园画谱入手，遍临历代名家作品，得到山东山水画名家徐培基先生的指教，从而打下了坚实的笔墨功底。为了解中国山水的特色，他花了长时间遍历祖国名山大川，以造化为师，以山川为象，搜尽奇峰打草稿，赏景写生，汲取营养，画风为之大变。90年代初入京拜当代著名山水画大师何海霞先生为师，是他一生之重大转折。何老在观看其作品后题曰：“博学诸家之长，又别具自己清隽一格”，并以自己的亲身体会教诲之，“要跳出前人稿本的樊笼，放手画自己的东西，画自己从大自然中悟出来的感受。”是啊！有民先生尊师言，在默默地做着老师所教诲的一切。 作为职业山水画家，画中山水是画家本人人格的对比，是画家本人心目中审美理想在山水画的集中表现。无怪乎石涛曾说：“夫画者从二心者也”。如果说美学上的崇高与秀丽，属壮美一类的。山水画的“实境”与“虚境”相对立时无疑更属于描绘“实境”。那重峦叠嶂，奇峰怪石辅以湿墨，烘托出的苍润、青翠、雄伟、含蓄，笔笔都来源于生活，来源于那一木一石。 肩披万里风云，笔端清泉壑响，移情入景画中，不让一日空唱，生活中的有民先生虽已年近花甲，但仍笔耕不缀，孜孜不倦。他之所以成功，在很大程度上得益于向传统学习，从根本上做起，深知书画之道如做人、治学一样，实无捷径必得之术。唯博观而约取，厚积而薄发，善于平居自养方得真缔。 佛语大乘金刚经论有句曰“不悟无生真空实性，常随心境意识流动”。愿有民先生心境所涵山川海谷，竞流千帆，永葆艺术青春。 奇境生资烟云翻， 连绵盘旋山峦间； 砚边梨花雨常湿， 休让椽笔一日闲。 这首七绝作为给有民先生的一个小结，可能会更合适一些吧。 |
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