“母亲画廊”缺失

　　“母亲画廊”缺失

　　□ 本报记者 杨时旸

　　如今，有太多的画廊拿方力钧和岳敏君他们“说事”。因为他们的作品大多价格不菲而且极易出手。但是一些收藏家，在近年来却渐渐发现有些中国知名画家的作品价格不升反

降。

　　据一些资料统计，欧洲一些一流画廊根本不收藏中国艺术家的作品。据业界人士分析，并非他们资讯匮乏，而是处于对中国艺术市场前景以及艺术家地位的担忧。

　　但凡世界上成熟的画廊都已经融入了世界画廊的大体系之中，而这个成熟的体系中最重要的就是要有一个“母亲画廊”。这个母亲画廊就是可以代理一个国家和地区最优秀艺术家最优秀作品的机构。她必须有足够的实力，与世界上其他地区的10到15个母亲画廊有着密切的联系和直接的沟通。也就是说，如果一个艺术家被这个“母亲画廊”代理，那么就意味着他的作品可以同时被十几家世界一流画廊所关注。而如果一个国家和地区没有这个“母亲画廊”，那么已经成熟的世界画廊体系在选择作品和艺术家的时候是根本不可能考虑到这里的。相关国家和地区的艺术家就永远无法进入世界视野。 大多数中国画廊和外资画廊，在代理艺术家的时候都是带着急切的盈利目的，并无任何要成为“母亲画廊”的想法。

　　中国艺术家缺乏“母亲画廊”的保护，在工厂似的生产状态中只能使作品不断贬值，长久如此，世界一流画廊就更不会代理他们的作品。