新书标题《日本美国》 | |||||||||
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http://www.sina.com.cn 2006年12月15日18:16 青年参考 | |||||||||
季思聪/文
因为工作的关系,每天从我手上过去的新书总有百来本,其中大约十分之一的标题会引起我的兴趣,尤其那些《纽约 时报》畅销书榜上有名的,那些关于怎么应对中国崛起的
这一天,我被一本11月底上市的新书标题吸引住了:《日本美国:日本流行文化如何侵入美国》(Japanamerica :howJapanesepopculturehasinvadedtheU.S.)——呀,惭愧!日本流行文化横扫 美国,搅得周天热透,这果然是一个已经出现好几年的现象了,我自己就常常耳闻目睹:图书馆购进的动漫图书系列,有一半 是日本画家的原创;日本人制作的动画片和电脑游戏,什么龙猫啦,幽灵公主啦,尤其是Pokemon啦,在美国深入人心 ,都快没米老鼠唐老鸭什么事儿了;那些日本卡通形象的招贴啦,玩具啦,在美国铺天盖地,走到哪里都能看到,说日本流行 文化引领着美国流行文化新潮流,在某种意义上说(比如,在动漫业),还真不是夸张。可是,如果不是这么个标题撞到我眼 前,我对此现象竟然如此地熟视却又如此地无睹,可不敢再以为自己是个挺敏锐的人了。 所以这本书是一定要拿来翻一翻的。翻过之后,果然印象深刻。 不少文化历史学家,把当今美国大众对日本流行文化的追捧,称为哈日的第三次浪潮:第一次浪潮发生在18~19 世纪,是欧洲艺术家们对日本审美观的倾倒;第二次浪潮在上个世纪50年代末到60年代初,是“垮掉的一代”作家和诗人 们对日本式禁欲主义精神传统的沉迷。多年以来,也总有一些美国人对日本文化中的诸如武士道精神、插花艺术、茶道、禅境 等等非常感兴趣。但是这第三次浪潮与以往的不同之处在于,吸引美国大众尤其是年轻一代的,竟是日本的现代通俗文化。也 就是说,以往的哈日都属于阳春白雪,如今却轮到下里巴人啦。 有人把日本流行文化现象比作亚洲版的哈利·波特现象,可见其在美国的动静之大。好莱坞在美国算是顶牛的了,可 是浑身解数使尽,仍然常常感到票房的胜败难卜;而日本动画片轻轻松松地就可能让美国片子望尘莫及,不仅得到票房,更得 到“粉丝”们发自内心的追捧和痴迷。和哈利·波特的“既具全球性又非常英国”一样,日本动漫也是非常“日本”的;从这 样一个所谓严格刻板的社会(起码与美国相比是如此),竟产生出了能在美国大行其道的流行产品,这与同是英语的哈利·波 特在美国畅销尚不难理解相比,就实在不能不令人感到惊讶了。 3年以来,该书的作者RolandKelts在美国和日本两边都采访了很多卡通画家、艺术家、评论家、读者和 “粉丝”。运用这些采访的结果,他写出了这本据说是“第一本直接阐述日本流行文化现象之美国体验”的书,试图剥茧抽丝 ,去梳理和发现美国与日本文化诸多现象的后面究竟是什么原因。 RolandKelts生于美国,母亲是日本人。他毕业于美国哥伦比亚大学,现为东京大学讲师,每年穿梭于纽 约和东京之间,既熟悉美国文化,也熟悉日本文化。由这样一个人来从里到外地探讨日本文化畅销美国的现象,应该是再合适 不过的了。 不过,虽然我很想了解那些原因究竟是什么,却也不敢太迷信一本书——一种如此复杂现象背后的所谓“原因”,一 个人或一本书是很难给出全部答案的。给我印象更深的,倒是书中列出的那些很有意味的现象: 其一,很多美国人从日本动画片中找到了一种未来的视野,一种叙述故事和解释世界的全新方式。而很多日本人,甚 至是漫画动画界业内人士,对于美国人居然这么看重他们的作品很是吃惊,从他们的角度去看:他们的动漫工业已经从事了好 几十年,怎么一下子就这么了不得了? 其二:好多美国人以为,日本的动漫艺术家们想必已经发大财了。其实不是的,“至少目前还没有”。 其三:在日本,40岁以上的日本人仍然很在意日本人在美国人心目中的形象,而年轻一代的日本人对此则根本无所 谓。 这些也许被外人所不知或者所忽略的现象,本身就足够使我们感激作者为读者所提供的视角了。 | |||||||||