张继刚：演员和编舞彼此不可分

　　张：我认为都很重要，彼此不可分。再好的演员没有好的作品那不是白搭吗，如果再好的作品这个演员不高级也是白搭，也不行。

　　泉灵：我不同意您的观点。为什么，因为您编的这个《千手观音》，其实有很多的版本，但是大家都普遍反映说邰丽华跳的那一版，最感人最能够打动人心，但邰丽华不是您说的那种绝对的专业演员。

　　张：这可能我又该不同意你的观点了。在2000年的时候，我第一次给邰丽华排练的时候，我可以坦率地说她是一个业余的舞蹈演员，或者说是半业余的舞蹈演员。那个时候我给她们排练是极其困难的。打个比方来说，我要设计了一个舞蹈动作，我要给一个专业演员去排练的话，可能十秒钟就解决问题了，而面对邰丽华我们这样一些聋哑人的舞蹈演员，可能需要一整天。你今天看到的邰丽华所表现的完全像个专业一样的舞蹈演员，第一因为我们这么多年走过来了，第二是因为每一点每一点把业余的痕迹给消灭了。

　　泉灵：编舞的时候有没有考虑说，特地是为他们来编的？

　　张：说这个舞蹈就是聋哑人在演，这点我很难做到。肢残人的舞蹈我可以做到，你的左腿截肢了，我考虑到这个问题。聋哑人不应该有这个痕迹，除非我告诉你他们是聋人舞蹈家，否则的话你看他们跟专业的要一模一样，这样才好。

　　泉灵：音乐是舞蹈的灵魂 您同意吗？

　　张：音乐和舞蹈的确不可分。我可以告诉你，全世界的编导每当他在苦恼他要编出什么动作的时候，只要听到音乐灵感就会来了一多半。

　　泉灵：那如果音乐什么什么都很重要的话，那舞蹈到底有多少个灵魂呢？

　　张：只有一个，那就必定是导演。导演是一个舞蹈作品的主要的主宰，任何一个舞蹈作品实现的是编导头脑里边的一种理想和蓝图。

　　泉灵：你看我证明给你看了吧，作为舞蹈的灵魂他可以让演员和舞蹈合一，让音乐和舞蹈合一，双赢大师。

　　阿丘：我听不懂。我对他说那些很绚的东西我不太关心，我只关心张导艺术创作方面的事情。在《千手观音》里头有很多聋哑人的舞蹈演员，如果在排练当中谁谁出了错，你们怎么惩罚她？

　　张：做错以后呢，我既不能骂他们也不能打他们，但是我必须让他们接受一点教训，怎么办呢？谁的哪一只手错了，我就拿那个笔在他手上画一道，有的孩子几乎画满了，可见错了几十次了。很少有孩子手上没画的，可能邰丽华没画过。

　　阿丘：那么随着舞蹈排练的精雕细刻，是不是画的道数越来越少了？

　　张：应该说最后谁都不能再画了。21个演员42只手，是千手观音的手。他必须扮演一个角色，这样的一个舞蹈作品，如果某一个演员错了，或者手错了或者脚错了，那这个角色就不完整了。

　　阿丘：你看只要有追求卓越的动力，他才能成为一个大师，才能成为艺术家，才能成功，他是一个舞蹈艺术家，不是什么双赢大师。还是双赢大师。

　　泉灵：还是双赢大师，我再给你证明看。你看我们俩是车轮大战，您要辛苦一点。如果作为一个普通观众的话，他是在剧场里欣赏舞蹈看起来更漂亮，还是坐在电视机前看舞蹈更漂亮？

　　张：百分之百是在剧场，因为舞蹈就属于剧场艺术，舞蹈严格意义上讲不属于电视艺术。我们说一个很好的绘画，你说他在电视机里面看好，还是看实际的绘画好，当然是实际的绘画好。所以说无论是舞蹈也好绘画也好，电视里面总不如剧场好。

　　泉灵：可是我们在电视里看《千手观音》的时候，我们觉得很好看，不同的角度去看，很好看哪。

　　张：那你在表扬

　　泉灵：这跟您编的舞蹈有关系吗？

　　张：没有。这个时候，就要研究它的镜头的位置，就比较重要了。

　　泉灵：所以这个镜头位置您是专门研究过的？

　　张：面对中央电视台的专业水平我不敢这么想，我可以说专门研究过舞台艺术。

　　泉灵：我很简单的一个问题，我就又证明了我的观点，这不管这舞台有多大，是在剧场里还是在镜头前全能好看，双赢大师。