只要有卓越的追求才能有成功的可能

http://www.sina.com.cn 2007年02月13日18:03 央视《人物新周刊》

  张:悲伤可以。现在月光底下的悲伤,她的身体告诉我们,她有一种无奈。现代舞是导演可以用嘴,去启发她的,别的舞蹈不能这样。其他舞蹈,编导必须把每一个动作编出来教给演员。

  泉灵:你要给他们亲自示范吗?

  张:亲自示范。

  泉灵:您万一有一些难度您做不到的呢?

  张:我用嘴说。我说把这个右腿扳起来,扳到这里来。你不能要是我扳,我扳不动了,但我一说她就明白了。

  泉灵:你看,我又非常形象的给你证明了一次,名师高徒,双赢大师。

  阿丘:从这里头我也能总结,只要有卓越的追求,才能有成功的可能,你看刚才多敬业的编舞。这样吧我提个议,明明来,不能白来,我们给她一段非常抒情的音乐,那么明明听着音乐,给我们跳一段舞蹈。我的要求是这段舞蹈当中必须得有民族舞、得有现代舞、得有芭蕾。

  张:现在跳的应该是中国古典舞。

  阿丘:你问我爱你有多深,我爱你有几分,你去看一看,你去想一想,月亮代表我的心,深深的一段情,让我思念到如今。

  张:现在应该是现代舞。

  阿丘:你问我爱你有多深,我爱你有几分……

  张:现在是芭蕾舞。

  阿丘:你去想……

  泉灵:我实在忍不住,您说实话,您别顾着阿丘的面子,您就说句实话,您就觉得阿丘给这段舞蹈,是加分了还是减分了?

  张:这个应该让人民大众去说。

  泉灵:你看他说得非常委婉。你这样,他其实就是在批评你,你这个没事老给人伴唱干吗呀。

  阿丘:我唱得不好,但是我觉得舞蹈加了歌之后,大家爱看的人多啊。

  泉灵:这事儿真的也不能赖阿丘,可能现在大家都挺接受,好像舞蹈一出现,好像就应该旁边有个唱歌的,舞蹈就是一个伴歌的。您怎么看这事儿?

  张:我觉得这是一个非常错误的理解。舞蹈有它自己独立的品格,甚至我们在舞蹈界都经常说舞蹈舞剧尽可能少用歌声、用

歌词去图解了,没有必要。因为我们的身体已经完全说清楚了。歌伴舞、舞伴歌,只要这个作品编得非常好,我认为也不是说绝对不可以,我觉得就是要互为一体情景交流。去年我担任了纪念
抗日战争
胜利六十周年的大型文艺晚会的总导演,在人民大会堂演出,当彭丽媛在演唱《黄河源》的时候,背后舞蹈演员,有三四百个舞蹈演员要被捆绑着走向舞台,这个场景完全就融为一体。我们不太喜欢的是唱的是唱的,舞蹈的是舞蹈的,两张皮互相没有关联。

  泉灵:我们刚才说的舞蹈,现在我们得说说舞剧,舞剧比舞蹈难多少?

  张:舞剧有了更宏阔的故事情节,而且有了更复杂的人物与人物之间的矛盾冲突,有了人物的命运,有了情节的跌宕,应该说更难一些。

  泉灵:是不是越难越没人看?

  张:那不一定,这个作品观众喜欢不喜欢看,不是因为那个艺术品种,而是你这个作品本身的艺术含量和魅力在哪里决定的。

  泉灵:张导说这些话还真不是大话,因为他前不久做了一个舞剧,这个舞剧叫《野斑马》,结果在国内和国际市场上都是非常好的一个作品,我们先来看一下。

  泉灵:我刚才看了那个镜头我的第一反应是,要当一个好的舞蹈演员基本上不能长骨头,她的柔韧性实在太好了。那像这个舞剧它的票房怎么样?

  张:这部剧我记得当时做的时候全部的开销花完以后是三百多万,他们现在已经收回成本而且挣了好几千万了。

  泉灵:居然可以有这么好的一个市场,这在国内并不多见,你有什么秘诀吗?

  张:我觉得我自己作为一个编导搞作品,我比较在乎我常说的三点成一线,一是我个人的爱好,第二演员比较喜欢跳,还有一个很重要的,那就是观众一定要喜欢。

  泉灵:那您怎么能判断大众喜欢什么呢?

  张:我觉得首先一部新的作品,观众不要判断到你要怎么表现,要出其不意。我们希望观众看到你的作品是极其崭新的,而不是重复别人的。第二位的,他应该有独特的美,像舞剧《野斑马》这样的作品就是这样。当时做的时候,我就想我要做一部在全世界,第一次可以看到是全动物的舞剧。野斑马里面没有人的形象,全部是动物。因为观众从来没有见过这样的舞剧,这首先就是第一个要解决的。第二个要解决的,让观众感觉到用人的身体,怎么来表现马的形象了。那么怎么用人的身体表现马的形象呢?还要让他们谈恋爱呢?这些都是给观众一种巨大的期待。

  泉灵:阿丘你看我再一次证明了我的观点,他又有艺术又有市场,既懂得继承还要会创新,双赢大师。

  阿丘:一个纯粹的艺术家他不会更多的考虑商业成分,这个人真是双赢大师。我首先问你的是,像动物这样其实你不熟悉的一种内容,好表现吗?

  张:就为了表现这个舞剧我经常在上海野生动物园去观察。我们观察的时候,我们甚至经常买几只鸡,一旦看到老虎的时候,就把这个鸡抛出去,看这个老虎怎么扑食,而且看那个狮子怎么睡午觉等等等等都要去观察他们。

  阿丘:创意是怎么来的?

  张:创意是在从河南郑州回北京的一个列车上,在软卧车厢里做了一个梦。就梦到了一对野斑马在谈恋爱,用他们的脖子用他们的马蹄,很好的在歌唱在谈恋爱,好浪漫,好美丽。然后回到北京以后,正好上海邀请我为他们做一部舞剧,我于是就把这样一个双人舞的梦,给他做成一个舞剧的片子。

  阿丘:泉灵你听到了吧?不断探索、不断钻研、不断观察,这才是一个艺术家,他追求卓越的动力才能成功。

  泉灵:阿丘我得考考你,你能想出舞蹈的语汇怎么来表现马谈恋爱吗?

  阿丘:我呀,我可以通过哑剧的表现,但是我不行,我身材不行,这个不光是身材不行。

  泉灵:你主要脑子里没有这个舞蹈的表现力,没这个舞蹈的语汇,所以下面我要有请的是一位专业的优秀的舞蹈演员被称为“中华舞王”的邱辉。

  阿丘:有请邱辉。

  泉灵:充分的让我们看到了一个舞蹈家的功力,以及舞蹈的表现力。那下面我们需要做一个小游戏,让大家了解一下舞蹈语汇。我们想请两位观众配合一下。

  阿丘:小伙子,来。来,两位面对镜头站好了。

  泉灵:这样我们要做的游戏是这样的,我会给你们俩出题目,然后你们用你们心目当中的舞蹈语汇来表现一下我出的这个题目,邱辉你不能看到我的题,你要猜一下,他们表现的是什么。这是给你的这个题目。

  邱:是猿人吗?

  泉灵:你猜是猿人啊?

  邱:像是一只奔逃的……他现在这个造型给我的这种感觉,我真的不能准确的去猜。

  泉灵:这样吧,我直接出谜底。马。

  阿丘:马。

  泉灵:接下来我是需要给这个姑娘出一道题。

  邱:蛇。

  泉灵:对。下面我们表现人的生活。

  阿丘:他们俩不一定有这样的经历,但都看过别人这样。邱辉,这有难度,非专业演员表现舞蹈动作,这比较难猜。

  邱:像他们最不容易,是能在这么专业在大师面前来毫无压力的这种状态表演,首先对自己就是一种突破了。我认为他们非常优秀。

  阿丘:好了吗?可以了吗?注意这是一个舞蹈,不是一个戏剧啊。

  邱:失恋了。

  泉灵:你猜对了。下面是反过来,我要给邱辉出的第一个题目是——

  观众:骑马的人吧?

  张:的确是一个骑马的人。要表现马,应该着重管马蹄的形象,马蹄的特征,我就不用说了,邱辉就可以做。马蹄的特征。

  阿丘:马。好。再表现一个。怎么样?好。

  泉灵:有答案了吗?来告诉我们答案。

  观众:首先听这个配乐是《梁祝》嘛,然后我当时就想的是蝴蝶。

  泉灵:蝴蝶,对。这回你们猜对了,好。我们继续增加难度。

  阿丘:猜一下,音乐是一样的。

  观众:怎么感觉像断了翅膀的蝴蝶呢?

  泉灵:我给你们亮一下谜底吧。

  阿丘:蝴蝶妹妹。

  泉灵:如果是一个拟人化的,有性别感的蝴蝶,应该怎么办呢?

  张:蝴蝶妹妹要是一个男演员一个人去表演的话有些难度,没有办法证明她是一个妹妹,她不能有动作,可以有办法证明它是一个比较柔美的蝴蝶,你要说她是一个妹妹就有点难。

  泉灵:下面一个。

  阿丘:两位转身,同样请柴明明配合一下,这样会比较好,有请柴明明。

  观众:像男主角在向女主角求婚,同意了。

  阿丘:你呢?你认为呢?

  观众:我觉得两个人好像才刚刚开始初恋。

  阿丘:我们正确答案是什么?来,热恋。

  泉灵:差不多,经过你这个阶段就到了他这个阶段,其实就是这个阶段。好,非常感谢舞蹈家,感谢我们的观众。

  泉灵:经过刚才那环节,我们觉得编舞是件难事?

  张:像刚才那个女孩子表现那个蛇表现得不错,但她忘了蛇头,要有一个蛇头更漂亮一点。刚才邱辉他们两个人表现的也是,表现的的确像初恋,而不像热恋。

  泉灵:那要是热恋呢?

  张:热恋应该更激动人心,应该有喜气的成分,不应该是忐忑不安,他们应该更像舞蹈,应该是一个舞蹈的小品就更好了。

  泉灵:作为我们一个普通的观众,您教给我们一些秘诀,欣赏舞蹈应该从哪些方面去欣赏?

  张:这个题你在考我。我这一下子也给你说不好。首先我认为一个好的舞蹈作品首先不应该费解,首先看懂它,然后觉得这个舞蹈所表达的比你想象的还美丽。这样子来欣赏舞蹈,我觉得就比较好。

  泉灵:那,我还想问您一个问题。您挑演员挺苛刻的,您要挑最好的演员来加进您的创作里头,可是您最早成功的时候是在山西,那当地当时好像也没有特殊的杰出的演员,一样能够火啊?

  张:应该说当时我在山西的时候就我所知道山西最好的演员,我还是很注意的。因为山西也是专业舞蹈很发达的一个地方,与其说挑最好的演员不如说挑最准确的演员是吧。用什么样的演员,扮演什么样的形象最准确,这个是最重要的,他表现得就非常好。

  泉灵:那比如说像阿丘您看他适合演一个什么样的舞蹈角色呢?

  张:我觉得他适合演《红色娘子军》的小庞。

  阿丘:小什么?

  张:洪常青的通讯员。

  阿丘:通讯员没这么戏呀,谢谢,谢谢,我还能跳舞啊。我想问你求证一下,像你们编舞参加评选时编的舞和平时参加晚会和慰问演出编的舞,是不是根据针对性的不一样,也编舞不一样?

  张:讲得非常正确,如果说是我们要专门要参加一个国际舞蹈比赛的话,那么要专门根据这个国际舞蹈比赛的特点,来进行编舞。如果这个作品没有打算要参加比赛,只是要在剧场演出,得到人民大众的喜欢,那是另外一回事。如果说是中央电视台春节晚会,是要靠电视来表达出来的,一种电视的舞蹈,那么创作又是另外一个样子。一个编导全世界的好编导都是这样,不仅要会编男的舞蹈,还必须要会编女的舞蹈,必须要能够编年轻人的舞蹈,还要能够编老人的舞蹈。不仅应该编人的舞蹈,还应该能够编动物的舞蹈,这才是一个合格的舞剧舞蹈编导。全世界都是如此,都一样。

  泉灵:你的采访又再一次证明了我的观点。既可以编男性的舞蹈,也可以编女性的舞蹈,既可以编老年的舞蹈,也可以编少年的舞蹈,既可以编人的舞蹈,也可以编动物的舞蹈,双赢大师。

  阿丘:这不是双赢了,多赢了。一个好的艺术大师是多赢的不是双赢的。

  泉灵:接下来我还要给你一个最重要的证据。张继刚是一个非常优秀的舞蹈的编导,但是你们还不知道另外一个事实,就是他曾经被人邀请去做中国杂技协会的主席。

  张:这个不去谈它,我们可以谈到我搞了很多杂技作品,我搞的杂技作品,我们中国现在一共有九个金小丑奖。

  泉灵:这是国际大奖。

  张:国际大奖,中国一共有九个,我为我们国家拿回了三个。大家所知道的,我编导的作品,就是在肩膀上和头顶上跳芭蕾。那个作品《东方的天鹅》。

  泉灵:咱们一起先看一下。

  张:看一下。大家看到这样的足尖,这就是我们提议的,一开始他们也不理解,怎么可能在肩膀上站得住呢?大家可能也有这样的体会,就把鸡毛掸子放在手心上,掉不下来,来回找来回找,动了掉不下来,这个道理告诉我你的足尖在人体上立起来以后,只要你的身体把它锁死,像一把锁一样锁死它,控制好它,下面的这个人是可以找重心的,他来找重心掉不下来,就是由这样一个基本的原理,这个理想是可以实现的。应该说这样的作品为什么能够获得摩纳哥的金小丑奖,我可以很坦率很自豪地说,这是我们中国人把跳了几百年的地面的足尖,第一次立在了人体之上。

  泉灵:多么重要的证据啊,编的舞蹈可以拿国际大奖,编的杂技也可以拿国际大奖,双赢大师。

  阿丘:还是艺术创作。你看你从舞蹈舞去到杂技界去帮他们弄节目,有一天需要你的艺术的资源元素,放到其他艺术门类里头去,您愿意吗?

  张:我特别渴望这一天。我觉得作为一个艺术家,都应该去尝试。我特别期待有朝一日,我能导演京剧,有朝一日我能导演一台话剧,我非常愿意这么去做。

  阿丘:今天来的观众有很多问题要问张导,我们选一两个。

  泉灵:有一位叫贺晓的观众问,说舞蹈是什么都可以表现的吗?

  张:作为一个艺术舞蹈语言也并不是万能的,但是一般来说都能表现。表现山、表现水,表现阳光,表现月亮,表现河流都可以。

  泉灵:下面还有一位观众说,您现在是奥运会开闭幕式的副总导演,压力大不大?

  张:压力很大。主要是由于这样几个原因,一个原因,我们的开幕式要和前28届不一样,这个压力是非常大的。无论是雅典无论是悉尼都是很有光芒的地方,我们中国人的奥运会开幕式也要做得和他们不一样,这个不是件容易的事情。还有一个压力就是,这不是哪一个人的作品,既不是张艺谋的作品,也不是张继刚的作品,它是中华民族整体的精神亮相,它是13亿人民的作品,所以说我们就感到压力很大。

  泉灵:那能不能给我们透露一下现在我们的准备工作都进行到哪一步,可能会有什么?

  张:我们正在夜以继日地、辛劳地在工作着,工作到什么地步,我不能讲,请原谅我。

  泉灵:看来是要在那时候给我们一个惊喜。我今天跟你说张继刚是一个双赢大师,其实是一个比喻的方法,我要告诉你舞蹈其实是个综合的艺术。

  阿丘:综合的艺术。不管怎么样,我觉得一个艺术大师,当创新成为一种本能之后,他才有希望成功。

  泉灵:我也希望通过我们这个节目,您会更关注舞蹈,关注舞蹈的人,关注舞蹈的人的背后的人。

  阿丘:也希望张继刚导演在08奥运会上能给我们带来惊喜,能给我们享受成功的喜悦。

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