戏剧：《性情男女》很尖锐

　　戏剧

　　《性情男女》很尖锐

　　除了尖锐、毫不留情外，还因为有痛，这个戏演到伤心处，我看到剧场里很多人，尤其是女观众，都跟我一起落泪了

　　-本刊记者/张鹭

　　按照编剧徐坤的解释，话剧《性情男

　　女》讲的是一则都市情感故事，“是写一个中年成功人士，与他的爱妻、前妻及女儿之间的情感纠葛。一对离婚五年未见面的夫妻，被上初中的女儿诳去给过生日，两人突然间碰面，喜忧参半。丈夫因回家晚受到现任娇妻的审问刁难，一气之下出门，不知不觉又走回前妻家。现任妻子追踪而至，打上门来。四人见面，一场冲突在所难免……”

　　作为一个小剧场的戏，《性情男女》严格符合古典主义的“三一律”：故事发生在一天内的同一个场景之中，情节安排也服从于一个主题。“对于男人来说，这个主题就是怎样处理情感忠贞与肉体欲望之间的矛盾；对于女人来说，则在于如何修炼自己，让自己真正身心强大，能做到处变不惊。”

　　在现实生活中，徐坤对于情感的大幅起落带来的戏剧性效果，有着切身的体验，她说自己是第一个被《性情男女》感动的人。这个戏在联排时，她作为编剧给演员讲戏，在给扮演前妻的演员讲解角色时，她觉得前夫前妻见面设计得太过刚性，前妻忿忿，吵得太凶。有一个场景是前妻先扭过脸去哽咽，然后回过脸来劈头盖脸数落前老公。

　　徐坤对她说，两人见面时，前妻不是硬硬地数落，不是恨，也不是忿，是怨，是痛，是边说边流泪。这句话是这样说的：“别说是一个人啊，就是养的一只猫，一只狗，在一起生活了十多年了，突然之间，说走就走了，你想想，我是什么心情啊？”说到这儿，徐坤自己突然间就哽咽了，泪流满面。

　　处在情感夹缝中的男人也是如此，他看起来在两个女人之间游移，在情感的选择上有主动权。他试图在前妻身上寻找慰藉，前妻却拒绝了他；反倒是他想与之离婚的现任妻子表现得一反常态地大度，欢迎他回家。“在这部戏里，我不想让人物关系简单化，剧中的男主人公如何处理前妻与现任妻子的关系，存在着无限变化的可能，这就是当下生活的现实，我们只是把这种手足无措的状态表达出来”，导演任鸣说。

　　《性情男女》的布景和造型都直接来源于生活，尤其是对语言的驾驭，让人无法不联想到徐坤“女王朔”的前缀。男主角开场的“该回家了，该进门了，该删短信了”，让不少观众于心有戚戚焉。激烈的对白里涵盖的爱情、婚姻、子女等问题，也正是如今大多数人面临的问题。戏散场后，很多观众围住导演，倾吐自己婚姻生活中的感慨。

　　一位观众甚至在看完戏后，分别总结出男人和女人的婚姻指南。关于男人的部分是：1、婚外情的“三不”原则：不主动，不拒绝，不负责；2、如果出墙，要做好善后事宜，不能有蛛丝马迹；3、面对讯问，一定要守口如瓶，要守住，千万不能有丁点吐露；4、不要老不回家吃晚饭；5

　　、女人要的时候，一定要给，哪怕是草草了事，也不能说：“我今天很累”；6、要有2部手机。

　　而作为女人的原则是：1、不能知道老公太多秘密；2、不能垄断男人的感情，但是可以垄断他的责任；3、即便男人有错，也要原谅，斤斤计较只能让他远离你；4、不能有理就和老公闹离婚，结果只能是两败俱伤。

　　任鸣评价徐坤的剧本“很尖锐”，对于这一点，徐坤坦然承认，她说，“除了尖锐、毫不留情外，还因为有痛，这个戏演到伤心处，我看到剧场里很多人，尤其是女观众，都跟我一起落泪了”。虽然顶着个“女权主义”的帽子，但《性情男女》仍然掩饰不住女人天性中那股子根深蒂固的怨怼。但这部戏的动人之处，正在于此。