期待大片中的意外惊喜

　　——加拿大学者塞姆·卡特谈奥运会开幕式

　　记者◎王恺

　　塞姆·卡特是加拿大Emily艺术学院亚洲艺术中心主任，也是奥运会开、闭幕式研究专家，在他心目中，奥运会开幕式虽然可以用大片来形容，但完全可以分成两类不同的大片:“一种是完全好莱坞式的，使用明星的大片;另外一种是非明星化，靠创造力取胜的大片。后者的地位当然要高于前者。”

　　三联生活周刊:从1984年以来，开幕式大片模式逐步完善，请谈谈这么多年来给你印象最深刻的开幕式。

　　塞姆·卡特:印象最深的是1994年在挪威立勒哈默尔举办的冬季奥运会开幕式，那是个很小很传统的城市，开幕式上，所有参加表演者都穿着自己家里传统的优雅的服装，从家里走到户外，再走到会场中心，有一种特别奥运会在一个社区举办的感觉，让人特别感动。

　　再就是雅典的奥运会开幕式，它和立勒哈默尔的开幕式正好相反，是另一种精心策划的类型，但是历史文化和高科技结合得非常好，也是印象中最难忘的开幕式之一。

　　三联生活周刊:为什么许多奥运会开幕式导演，像大卫·阿特金斯、伯奇都说自己喜欢1980年莫斯科奥运会开幕式？

　　塞姆·卡特:莫斯科的奥运会开幕式虽然没有主题故事，但它的场面极其壮观，老人、孩子分别组成不同队伍，年轻人组成的队伍变换了很多种队形。由于参加开幕式的人多种多样，给人一种会场是一个庞大社区的感觉。而且当时苏联第一次用胶片纪录了整个奥运会的开幕式，体育馆像一个巨大的舞台，而观众则像在欣赏演出。但这种模式不适合人少的国家。

　　三联生活周刊:叙事系统在开幕式上的应用是怎么来的？

　　塞姆·卡特:实际上这起源于1984年奥运会，由于当时的财政原因，洛杉矶奥运会必须从企业争取大量资金支持，这样一来，也就必须让电视观众满意，所以他们在奥运会仪式前增加了演出，娱乐化的模式开始出现。

　　这样的模式有好有坏，缺点是那届奥运会开幕式里增加了大量新产品的广告，以至于你弄不清这究竟是广告盛会还是开幕式。巴塞罗那奥运会开始把叙事系统完备化了，但由于那个故事很生僻，大家都不知道他们在讲什么。

　　澳大利亚奥运会开幕式的主要逻辑是原住民和移民逐渐混合，这样的逻辑比较清晰，但是最好的还是希腊奥运会的开幕式，当时场中出现那对嬉笑打闹的爱侣让人产生了精神上的强烈震撼，比起

亚特兰大奥运会开幕式上叫人“啊”一声的喷气式飞机更让人惊奇。不过希腊的开幕式也有缺点，我觉得缺乏古希腊文化知识的观众很多场面都看不明白，我和别人开玩笑说:必须要有博士学位，才能完全明白雅典的开幕式。

　　三联生活周刊:您最不喜欢哪届奥运会的开幕式？

　　塞姆·卡特:美国盐湖城的冬季奥运会，全部是商业性演出，用了很多明星，但是缺乏观众交流和参与过程，看上去像一场

演唱会。其实那些明星除了本国人之外，并没有多少人认识，大家也不太关心。澳大利亚开幕式上的小姑娘，比起很多明星来说要更让人愉快。

　　对中国而言，它的明星就是那些杂技演员，他们的知名度在世界上最高，如果非要用明星的话，我建议用他们。

　　用明星肯定是出于商业化考虑，但是商业化过度的开幕式有非常不好的后果:盐湖城、洛杉矶的开幕式上有大片座位给了赞助公司，但是这些公司不一定把票都送出去了，结果开幕式上有不少座位是空的。而想看开幕式又无法弄到票的观众多得是，这就给人很不好的印象。

　　我非常害怕奥运会开幕式沦为好莱坞式的大片，只用所谓的大明星、大场面，而没有自己真正的、传统的文化形象。中国很努力地争取到了2008年奥运会的主办权，我希望张艺谋导演的开幕式能给世界文化增添一个新的文化样本，让世界各地的人们看见与自己想象中完全不同的中国。人们看了开幕式后可能会重新思考他们心目中的中国。-

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