麦子成熟的季节

　　-小北

　　纪子在东京丸内贸易公司给左竹经理当秘书，哥哥康一在东京医院做医生。已到结婚年龄的纪子还没有男朋友。住在 老家大和的伯父还特意从老家赶来问询纪子的婚事。左竹经理想介绍出身名门的四十岁真郭给纪子。一日，纪子陪伯父到长谷 大佛游览，遇到了谦吉的母亲，谦吉是哥哥的同事，而且谦吉已战死的哥哥又是康吉的同学。纪子忽然意识到她要选择的结婚 对象就是谦吉，但她的想法遭到了家人的反对，尤其是伯父觉得谦吉死去的妻子留有一个三岁的女儿，家里又无积蓄，不如嫁 给真郭的好。一天，康吉请谦吉吃饭为其送行，纪子也来参加。谦吉母亲忽然提出让纪子做她儿媳，纪子立刻同意了。最后， 全家终于同意了纪子的想法，已退休的父母和伯父送走了去秋田做新娘的纪子。伯父回到了老家大和，正是麦子丰收的季节… …

　　电影《麦秋》描述了一个大家庭随着成员各奔东西，大家庭随之解体的过程，而这个过程却围绕着家庭中小女儿纪子 的婚事。　　

　　28岁的纪子是某公司的职员。年纪这么大了，可一点也不急着为自己找对象。一天，董事佐竹宗大郎向她交代了工 作，顺便跟她闲扯几句。这时，筑地的“田村”饭馆老板娘的女儿绫轻轻敲门走了进来。她是纪子的同班同学，跟佐竹也很熟 。她告诉纪子：他们的同学茶子要结婚了，是恋爱结婚。佐竹听后打趣说：“两个嫁不出去的姑娘吃醋啦！”

　　纪子和哥哥康一、嫂嫂史子在饭馆吃饭。史子喝了点酒，康一阻止她再喝。纪子就说哥哥不懂礼节，康一却开玩笑说 ，“战后女子滥用礼节，脸皮越来越厚存在作辩护或者放弃存在的权利，矛头直指向当时的教会权，所以总也嫁不出去。”纪 子却说：“不是嫁不出去，而是不想嫁。只要我愿意，什么时候都嫁得出去的。”

　　纪子的伯父茂吉大爷从大和来看他们。一次，纪子和他一起坐在石头上休息。茂吉问她年纪多大，纪子笑着在他耳边 说28岁了，茂吉听后也说：“嗯，该出嫁啦！”

　　在“田村”饭馆绫的房间里，纪子、绫和高子在一起谈心。安田高子在家里和丈夫发生了争吵，想在这里住一夜。一 问之下才弄清楚，争吵的起因是为一点芝麻绿豆大的小事：她家养着一条狗，忽然把她丈夫心爱的烟斗给啃坏了，他怪她没有 看管好，一气之下她就每天只给他吃胡萝卜，于是发生了冲突。　　

　　同一些小津执导的影片相似，“麦秋”仍然没有强调故事的发展脉络。小津更像一位建筑师，一丝不苟的用自己的镜 头语言和音乐构筑自己的一个世界。这个由小津建立的世界是严谨的。当场景转换的时候，小津一般都要用音乐提示观众的转 换，并用转换场地的空镜头提示观众场地的转换。这样的空镜头不仅包括新的场景，而且包括刚刚发生过事情的场景。　　

　　在小津的电影世界中充满着生活的细节，由这些生活的细节推动着情节的发展。所以，我们看到荧幕上爸爸在剪着脚 趾甲，过后逗孙子玩儿；小孙子欺负大伯父耳朵背，站在他身后猛喊“八格”(笨蛋)；孙儿们给奶奶捶背，挣零用钱。

　　当然，仅凭生活细节是不行的，总要有点什么“事”。这个“事”的建立正是日常生活中，人与人之间看似平常的对 话一步一步的建立的。当影片开始不久，小女儿纪子，与其上司还有前来收账的好朋友阿雅的一番对话就含蓄的提出了影片的 “事”：纪子的婚姻大事。在这番对话中，阿雅告诉纪子一则新闻:某位她们都熟识女孩儿要结婚了。接着她们俩谈论了那位 女孩儿与准新郎之间的爱情问题。这个时候，老板调侃她们道：“你们两个的口气听起来像两个嫉妒的老姑婆哦。”

　　影片的结尾，爸爸妈妈搬去了老伯父居住的乡下。观众首先看到的很老很老都没有牙的老伯父坐在榻榻米上很安静的 抽烟，眼睛望着窗外，似乎想着什么回忆什么。接着镜头从伯父方向拍过去，观众看到老伯父身后远处，妈妈正在沏茶，爸爸 接过茶杯看见了窗外一队出嫁的人群。爸爸妈妈说到了纪子，稍稍对自己的人生作了一下总结。

　　妈妈说：我们还是挺幸福的，我不能要求太多了。

　　爸爸，点头沉吟。

　　而此时很老很老的大伯父仍然安静的坐在远处的榻榻米上抽烟，镜头从爸爸站立的方向拍去，他只是一个模糊的影子 。他经历了出生、年轻，也经历了结婚，生子，有一个大家庭。慢慢地孩子们逐渐散去，而他的老伴也去世了，于是留下他一 个人很老很老的静静的等待岁月流逝和生命的终点。而老伯父的现在将是正在总结自己人生的爸爸妈妈的不远的将来。同时， 老伯父的现在也是那些各自散去开始人生历程的子女们的将来。我们各各重复着这个轮回……

　　“麦秋”结尾，镜头给到了麦田—田野里，金色的麦浪如波涛起伏，预示着一个丰收季节的到来。 -