中日友好起缘于“芭蕾外交”

　　田华与电影《白毛女》

　　艺术作品《白毛女》最早是在1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的歌剧，由贺敬之、丁毅执笔剧本，马可等作曲。素材选自真人真事：农村少女喜儿受尽折磨逃进深山，头发变白，被村人视为“白毛仙姑”。抗战爆发后，喜儿的未婚夫大春随八路军回到家乡，在山洞中与喜儿重逢……

　　歌剧《白毛女》在延安连续演出30多场，反响强烈。1950年底，新中国最早成立的东北电影制片厂(长春电影制片厂前身)确定拍摄《白毛女》。角色差不多都有了，就是找不到“喜儿”。黄世仁的扮演者陈强推荐和他一起演过舞台剧《白毛女》的田华。田华回忆说：上级通知我去北池子甲34号，我不知道是什么事。好多人问我，叫我试装，还转着圈看我，拍了好多照片。但“喜儿”的人选还是有争议。田华从小是苦孩子，11岁参加晋察冀军区政治部抗敌剧社儿童演剧队，而且在舞台上一直扮演村姑，有生活基础，最终入选。

　　《白毛女》所有的外景地都选在河北平山县。这时田华22岁，却有了10年戏龄，她记得拍摄的第一个镜头是割谷子。1951年电影《白毛女》公映，田华一夜走红。《白毛女》剧组后来到莫斯科汇演，苏联人对扮演“喜儿”的田华特别热情，就是不理睬陈强，说他是“黄世仁”。当年《白毛女》荣获第六届卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖，1957年荣获文化部优秀影片一等奖，田华荣获金质奖章。

　　1979年，田华随中国电影代表团访问日本。她明明是第一次去日本，但日本朋友却坚持说她早就来过，原来是她演的电影《白毛女》20多年前就被引进到了日本。

　　清水正夫迷上《白毛女》

　　日本松山芭蕾舞团是怎样与《白毛女》结缘的呢？

　　新中国成立后，几乎与日本隔绝。1952年5月，时任中国人民银行行长的南汉宸邀请日本国会议员帆足计访华。帆足计等以考察农业为由访问丹麦，经莫斯科来到北京。他们与中国国际贸易促进委员会签订了《第一次中日民间贸易协议》。为宣传新中国，周恩来赠给帆足计一个电影《白毛女》的拷贝。日中友好协会的宫崎世民等在日本各地作访华报告的同时，策划了电影《白毛女》上映会。

　　1952年秋，松山芭蕾舞团团长清水正夫在东京江东区的一家小礼堂，第一次看到电影《白毛女》，极为震惊，他推荐夫人松山树子也去观看。两个人顿时成了《白毛女》迷，他们跟着放映路线看了一路，决定将《白毛女》改编成芭蕾舞。他们自己也没有想到，这个决定使芭蕾舞剧《白毛女》成了他们一生的事业。

　　清水正夫还是东京大学建筑系学生时，常去剧院看戏。他爱上了日本著名的芭蕾舞演员松山树子，几年后他们喜结连理。清水正夫放弃建筑师职业，以夫人名义成立了松山芭蕾舞团，并出任团长。他的儿子清水哲太郎曾在北京舞蹈学校学习，担任松山芭蕾舞团的总代表。儿媳森下洋子3岁学习芭蕾舞，在国际大赛上多次获奖，也曾在北京学习过。上世纪70年代，小两口成为芭蕾舞剧《白毛女》的第二代主角。

　　中日友好起缘于“芭蕾外交”

　　清水正夫夫妇决定将电影改编成芭蕾舞。芭蕾舞一向西洋化，很难将中国民间故事装进这个“洋罐子”里，更何况还要承受巨大的国内政治压力。不过，所有的困难都不在话下，没有资料，他们就写信给中国戏剧家协会。1953年底，时任中国戏剧家协会主席的田汉先生寄来厚厚的歌剧《白毛女》剧本、乐谱及舞台剧照。日本作曲家林光参考歌剧《白毛女》的乐谱，创作了芭蕾舞《白毛女》的音乐。清水正夫改编剧本，扮演喜儿的松山树子设计了银灰布料的贴身舞台装，用剪出的毛边来表现破衣烂衫，不像中国歌剧的喜儿穿着肥腿棉裤。以后中国芭蕾舞剧《白毛女》也采用了这一造型。

　　两年多后万事俱备，可是没有“东风”。当时东京剧场极少，要演出必须先交钱，再排队抽签。松山芭蕾舞团破釜沉舟，抵押房产向银行贷款，终于幸运地抽到两个演出日。1955年2月12日，松山芭蕾舞团在东京日比谷公会堂首演芭蕾舞《白毛女》，从此成为世界上惟一演出中国剧目的外国芭蕾舞团。清水正夫回忆：那天非常冷，但是人山人海，大部分面孔是大学生和工人。首场谢幕的掌声不停，观众和演员都在流泪。

　　就这样，松山芭蕾舞团在日本连续演出40多场《白毛女》，虽然每次都遇到重重阻挠，但他们的执著终于感动了“ 上帝”，“松芭”的名气越来越大。团长清水正夫还当选为日中友好协会全国本部理事长，他们所从事的日中友好事业也得到越来越多的理解和支持。

　　如果说上世纪70年代中美关系的解冻起缘于“乒乓外交”，那么中日友好的建立则起缘于“芭蕾外交”，而且松山芭蕾舞团功不可没。