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-叶 红
2007年因电影《赎罪》而再次变得炙手可热的英国作家伊恩·麦克尤恩的最新力作《在切瑟尔海滩上》,近日由 上海译文出版社引进出版。该书讲述了上世纪六十年代一对互相深爱的夫妻,历经百般努力,试图跨过初夜这道坎的故事。由 于麦克尤恩向来没有“营造美好结局”的习惯,这道坎在他百转千回的笔下终成了深不见底的鸿沟,酿成了悲剧。
当麦克尤恩新作《在切瑟尔海滩上》一出版就在英国本土卖到十多万册时,英国绅士们开始迷惘了。
朵朵疑云,潮气氤氲,却原来说来道去的,不过还是那几句话:2008年,谁还能超越麦克尤恩?
小说《在切瑟尔海滩上》共分五个章节,各章字数基本均等,情节匀速推进,关键的意象在前后形成精致的对称。这 种整体上的胸有成竹,恰恰与其中不计其数的弥漫在细节中的紧张气氛形成诡异的反差。
“……他们就在自己的房间里吃饭,眼前是半开的法式落地窗,窗与阳台连通,能望见一部分英吉利海峡,还能瞧见 切瑟尔海滩上无边无际的砂石道。两个身穿正餐礼服的后生从一部停在走廊上的手推车里取菜,再端进来,他们在通常所谓的 蜜月套房里来来去去,弄得上过蜡的橡木地板在静默中咯吱作响,听起来很滑稽。新郎心高气傲,又草木皆兵,时时留意着别 人有没有什么手势或表情看起来含讥带讽。但凡有谁吃吃地笑声,他也会受不了。不过那两个小伙子来自邻近的一个村子,干 起活来都弓着背、板着脸,举手投足犹疑不定,将菜端到上过浆的麻桌布上,双手一个劲地哆嗦。他们也挺紧张的。
在英国烹饪史上,那会儿可不是什么美妙时光,不过,除了海外游客,当时也没人对菜色斤斤计较。跟当时司空见惯 的做法一样,正餐从一片甜瓜开始,甜瓜上仅仅缀着一颗裹着糖霜的樱桃。屋外的走廊里,点着蜡烛的架子上托着银餐盘,躺 在盘里待命的是几片老早就烤好的牛肉,浸在酽稠的肉汁里,边上围着稍稍煮过的蔬菜,外加若干青生生的土豆。葡萄酒倒是 从法国弄来的,可酒标上没提具体出产地,只画着一只孤零零、急匆匆的燕子。爱德华是不会想到事先去订好一瓶酒的……”
浪漫的恋爱、得体的婚礼、表现良好的双亲、风景优美的蜜月套房……爱德华和弗洛伦斯的婚姻开局堪称完美。然而 ,作家一开头就意味深长地“话说回来”:初夜“这个坎儿向来都不好过。”不管自身有无意识,男女主人公已然站在了两个 时代的交接点上。上辈人眼中美好的一切,都无不在给两个懵懂的年轻人施加压力。切瑟尔海滩上短短的几个小时,演绎了一 幕让人哭笑不得的心理剧。爱情的路上没有过不去的坎儿,此言不差—可一旦遇到过不去的坎儿,爱情自己只好终结在其上了 。
而接下来的所有情节,都围绕两位“处子”如何跨过这个“坎”而展开。也只有麦克尤恩,能拿出简·奥斯丁在象牙 上微雕男女关系的劲头,把一个在21世纪的人类看起来不可思议的故事经营得如此意味深长。等级落差、60年代综合症、 童年性心理,麦克尤恩笔下这些永恒的主题,再次随着浪花冲上了切瑟尔海滩。
与《赎罪》的主人公类似,《在切瑟尔海滩上》故事也是集中在了一对相爱的男女身上。本以为,《赎罪》的苦情人 ,在《海滩》里换成新婚燕儿的小夫妻后,麦克尤恩多少会手下留情地赋予一个好故事。可惜他花了一半多的篇幅,详详细细 地记录下了爱德华和弗洛伦斯 “初夜性生活不和谐”的所谓医学现象。然后在切瑟尔海滩,一番字字珠玑、玄机暗藏、针锋 相对的对峙,宣告了两人差不多十个小时婚姻生活的终结。
虽说现在“闪婚”现象已经让人见怪不怪,可爱德华和弗洛伦斯的婚姻也实在“闪”得可以。而其中弗洛伦斯对正常 夫妻生活的极端抗拒,更是让人颇为错愕。
麦克尤恩不是个厚道的人。在上世纪60年代度过自己青春期的他,在步入文艺中老年的年纪后,似乎对文艺青少年 总有几分不屑与偏激。《赎罪》里布里奥妮充沛的文学想像力,罗比信笺里那个医学专有名词,包括《海滩》中一串串直白的 医学词汇,都成了麦克尤恩手中讥讽的把柄。
麦克尤恩喜欢把人物的阴暗心理加以放大发挥,最终将故事导向骇人听闻的悲剧。但与往常的作品相比,《在切瑟尔 海滩上》柔和了不少。结尾虽不是大结局,但在伊恩小说里算得上是“软着陆”了。这一次,麦克尤恩没有刻意制造伦理张力 ,而是着力于对人物的微妙心理进行细致刻画。可以说,伊恩对人物内心世界的关注焦点,由“暗处”转向了“细处”。
关于这一点,麦克尤恩根本没有半点手下留情的意思。他标志性的在叙述主线过程中铺陈开人物细节的写作手法,一 如既往地纯熟、细致,收放自如。
不过在阅读《在切瑟尔海滩上》的过程中,笔者还是被书中一句简单平实、却让人为之动容的话所感动:“他们(爱 德华和弗洛伦斯)被困在一座孤岛上,岛就是一张床的尺寸,托起这座岛的海,却像人生那么浩瀚。”
看完《在切瑟尔海滩上》,感觉这其实也是一本可以在中国同样能让许多人产生共鸣、暗中唏嘘的小说。向后回溯二 十年,在那个新的观念、性学和弗洛伊德刚刚传来的时代,那些之前只在悄悄传阅的《农村卫生手册》中寻找秘密知识的年轻 人,是否也曾经历过同样的困扰呢?