夹包，利落之王

　　何叶

　　在刚用秋冬新品刷过橱窗的精品店逛了一圈，心里确信无疑——夹包这种配饰终于带着凌厉之风粉墨登场了。夹包没 有拎带，轻巧纤薄、挺括新颖，随性地往胳膊下一夹，或握在手中，给人带来的不仅是强烈的装饰感，更具有一种改变整体造 型仪态的功能。

　　在脑中勾勒一下，有关包款，我们经常看到被人挎在肩膀、用一只手曲臂扣着的形象。“手袋”这个称谓开始流行的 年代，有一种是手臂垂直，拎着包前后摆动；另一种前臂微微伸出，挽着一只包，曾引发了人们对“蓬裙摆，快步走，娇俏小 姐”的联想。从休闲角度看，近几年长带子斜挎包的流行填补了造型界“慵懒风”的空白，但说老实话，方便实用的斜挎包对 正式着装是个禁忌，只有逛街和旅行才适用——走在路上享受挎包拍打臀部的感觉，步调定然有些萎靡。

　　然而，夹包引发的仪态则可以归纳为“都市酷感”，用胳肢窝夹着一只包，顺势就把胸脯挺起来，还会自然地把双手 斜插入裤带，突然就有了悠哉悠哉的感觉，若改为手腕向内握住一只包，走姿则会奇迹般调整为优婉。

　　早在20世纪初，夹包就是夜晚的时尚主角之一，只不过它以晚装包身份出现，材质局限于绸缎和奢华皮革，并镶嵌 各种饰物。它的体积往往过小，能容下少量补妆用品就不错了。多少年来，各家顶级时尚品牌只是画龙点睛地推出几款与晚礼 服、珠宝、晚装鞋配套的夹包，待到它作为日常时髦配饰亮出脸时，设计师们仿若醍醐灌顶，争相献技，一时掀起热潮。

　　设计师们把晚装夹包变幻得更素朴，他们拉大包的尺寸，多元取材，并照顾到日常使用的人性化设计——拉链开口显 然不可取，没有拎带在肩膀上固定，取物时站定、双手拉扯拉链是件多么不雅的事！于是，暗扣和古董金属扣成为设计师的普 遍选择。

　　造型方面，长方形、梯形和竖口式较常见，MarcByMarcJacobs的新款夹包重在皮质的柔软和中性化 风格，设计师还把拿手的童趣图案印在了夹包上；Prada嫌自己的女人味不够，在夹包上加了一道皮革荷叶边；Bvlg ari痴迷于奢华感，夹包设计上褶皱皮革与宝石镶嵌比比皆是。这些夹包中，干练利落的“信封”夹包是新宠，手感极佳的 软皮质像信封般拦腰折叠，使得空间变化巧妙，扁平长方形的搭配，自由度自然也最大，Bvlgari和Salvator eFerragamo等品牌的秋冬新款信封包甫一上柜，便成为抢手货。

　　时尚是人们崭新生活方式的缩影，其迷人处往往表现为“在与时俱进的浪潮中蓦地一个变脸”。夹包曾是ITbag 风潮的新鲜品种，但当包款得迎合那些“恨不得把全套装备放进手袋中”的都市女性的需求时，它的出现让超大尺寸包款的流 行嘎然止步，激发人们反思：是否该重回优雅年代，精简你的行头？

　　另一个强硬理由是，当前时尚风潮偏重廓型的塑造，当又一个秋冬来临，穿着漂亮轮廓的夹克或大衣，你能忍受那些 拎包袋子破坏自己完美的肩线吗？记住这条搭配法则——墨镜、夹包与皮革手套，将是今年秋冬廓型的三个震撼支撑点！

　　设界

　　普通建筑VS超级明星

　　拾玖

　　本届威尼斯建筑双年展，“中国”的两个关键词可谓相映成趣：普通建筑、超级明星。

　　“‘普通建筑’是有权限的建筑。当中国正在成为世界建筑大工地之时，提出‘普通建筑’对当今中国的意义在于质 疑权力对环境的破坏性规划，阻断了今天的建筑与传统的生长关系；同时也是对甲方、建筑师、使用者，这三个角色的权限的 重新思考。”

　　9月11日，威尼斯建筑双年展中国馆以“普通建筑”为主题，在水城的军械库处女花园开幕，策展团队由张永和、 阿城、龚彦组成，展馆分作“应对”和“日常生长”两部分。

　　“与强调创意独特的重大公共文化项目设计不同，日常建筑总是在应对，在协调，在周旋。”四川大地震的悲剧向建 筑师提出一个紧迫问题：如何应对非常情况。建筑师必须跳出常规思维应对建筑技术以及社会经济体系的挑战，同时与大自然 进行周旋。

　　“再生砖”是一个正在灾区重建中积极推广的材料生产项目。建筑师刘家琨用破碎后的废墟材料作为骨料，以切断的 麦秸作纤维，加入水泥，在灾区当地原有的制砖厂做成轻质砌块用作重建材料。这既是废弃材料物质方面的“再生”，又是灾 后重建在精神和情感方面的“再生”。这是人人都能动手生产的低技、低价合格产品：就地取材，免烧，快捷，便宜，环保， 因地制宜，尺寸随机，适应性强，不受专利掣肘……

　　在多雨的汶川灾区，建造可以收集天雨的建筑容器，可为灾民提供救急饮用水。所谓“同井同耕，鸡犬相闻，守望相 助，生死相依”，在中国乡村，人们环井而居，水是生命源泉，也是社区中心。刘克成的“集水墙”选用由农业废弃物合成、 在灾区随处可见的复合板及部分混合镜面塑料，板与板之间由普通金属合页连接，无基础折板结构，建造技术相对简易，可由 灾民人工搭建。“集水墙”是为灾民临时设立的一口“井”，同时也是一个开放的社区中心，在多雨的威尼斯，它不仅是一个 展品，也为众多的参观者提供了一个停顿点和休息廊。

　　李兴钢的“纸砖房”是对大地震中钢筋混凝土建筑因质量问题而成为埋葬活人之坟墓的悲剧的直接反应——为什么建 筑不能轻一些从而安全一些？建筑师以运输图纸的纸箱为“砖”，砌筑成“墙”；以打印设计图纸剩余的纸轴(纸管)为“梁 ”，从而搭建起一所可供起居、会客等日常生活的纸房子。此外，“纸砖房”使用了令人目眩的大量纸箱和打印纸轴，暗示着 当下中国生产式输出的建筑设计状态，提示中国建筑师和企图在中国工作的外国建筑师在应对高速建设的同时，必须面对来自 质量控制的挑战。

　　针对日益丧失活力和特征的罗马郊区，此次双年展“非永恒城市”单元邀请了全球12位建筑师提供新的城市肌体组 织，其中，MAD构想的《超级明星：未来中国城》颇受关注。

　　“散布在世界各地的中国城，如同这个国家遗留在异乡的一座座陈旧主题公园，毒害着城市空间和人们的理解力。和 当地的商场、加油站、麦当劳一样，千篇一律的中国餐馆和一成不变的仿古建筑附会着西方世界对中国的僵化想象，我们要想 复活就必须以毒攻毒!”

　　“超级明星”是一个由其所包含的内容驱动整个系统运转的新型社会，它可以停留在世界任何角落，与它所处的环境 交换全新能量：无须从地面环境提取能源，这里的农业中心提供天然食物，并且回收利用所有废物；这个空中居所有真正的湖 泊、雪山和梯田等自然景观，储备饮用水源；这里的奥林匹克中心四年一次降落在主办城市，不需重复建设昂贵的体育设施； 在这个没有等级制度的梦想家园，还有一个电子墓场纪念在行星中逝去的世界公民……