-新观察

　　改革与开放是动词，这三十年何尝不是一部动作大片？娱乐寓言与价值失范互为镜像，这三十年，人们到底图的是什 么？

　　基于对整数的偏好，以十年为界，上世纪80年代找“我”，90年代找“钱”，零年代找乐。

　　“找乐”具有普适性，亲和亲民亲切。它直白易懂，简单明了，在娱乐寓言的王国，放逐争辩与对抗，嘲笑概念与学 说，电视取代课堂，影像取代书本，情绪取代热爱。

　　偶像是娱乐王国的制高点，虽然偶像不停更换，但偶像的宝座从来没有空缺过。

　　民选偶像使得娱乐王国渗透着民主的气息。

　　在娱乐工业生产机制甚至还不如香港的三十年，偶像们是生活在别处的主要抒情对象。但此时此地，等级坍塌，人们 共享一种奇迹，这奇迹囊括了几乎所有的生命元素：奋斗、荣誉、挫折、灾难、成功、健康、隐私、回馈等等。同时，这也是 一场平民精神创造的奇迹。娱乐无需论证，娱乐还不会放弃任何可能性，以公共性的集体狂欢显现出来，这就是2005年的 “超级女声”。

　　亿万人投票，选出了一位特立独行的姑娘，让她红遍天下。

　　以电视机为焦点，人们可以设想这最具规模的娱乐广场上，人群如海浪翻卷。2005年“超级女声”，是三十年娱 乐年谱的标杆之年，娱乐王国的公民们，在一种亚理性的集体主义狂欢中，完成了一种独立的意愿表达。

　　不过，这次，站在舞台上的不是帝王将相明星大腕，而是普通的平民草根。

　　“超级女声”背后，还有这样一组“天文数字”：全国报名人数达15万；超过2000万观众每周热切关注；收视 率突破10％，稳居全国同时段所有节目第一名；1400万元的节目冠名收入，7场决赛2000万元的广告收入，300 0万元的短信收入……这种娱乐消费又将其商业价值发挥到了极限。

　　娱乐王国的想象力不可估量。

　　□张念