卡拉OK娱乐百姓

　　卡拉OK最早起源于日本，后来传入台湾，在改革进一步深入的时候，卡拉OK横扫中国内地。虽然进入中国内地市场的时间较晚，但发展却异常迅速，大众音乐文化迅速沸腾，卡拉OK又演变为今天的KTV。

　　1989年，北京出现了卡拉OK歌舞厅，到1994年，歌厅、舞厅、卡拉OK厅、多功能厅已达到800家，全国上下刮起一股“卡拉”风潮。

　　与此同时，随着VCD和WALKMAN的出现，卡式录音机和卡带渐渐脱离了人们的视线。有了VCD，人们不必去广场上“卡拉”，在家里就可以轻松实现。无论你多么羞怯，只要家里没人，都会偷偷喊上两嗓子。而WALKMAN则实现了人与音乐的如影随形，令年轻人爱不释手，音乐与人们的日常生活贴得越来越近。

　　《涛声依旧》、《祝你平安》、《心太软》、《相约九八》、《让我轻轻的告诉你》、《吻别》、《花心》等当时流行歌曲的点唱率颇高。由于人们追逐时尚和新鲜事物的本能，他们从喜欢一首歌到喜欢一个人，再到这个人的所有歌曲，毛宁、杨钰莹、王菲、“四大天王”等歌手第一次真正享受到了天王、天后待遇，得到经济实惠。商业推广也从单一的电视硬性广告，慢慢向隐形迈进，广告很自然地融入到各个歌手身上，此品牌与彼品牌“联姻”。

　　我区著名歌手腾格尔早在1986年便发行了单曲《蒙古人》，但是，真正令腾格尔家喻户晓还是在90年代。在卡拉OK里演唱这首歌的过程中，我们不难发现，要想把这首歌唱好，可不是那么简单的，人们不禁对腾格尔的唱功心生敬意。

　　上世纪末期，斯琴格日乐、零点乐队、韩磊先后走出内蒙古草原。然而，这些歌手的一个共通点就是，必须用汉语写歌。“地域特征较强的歌手必须经过与汉文化的结合才可以闯出自己的一片天。”哈斯巴特尔如此认为。

　　爱情歌曲是主导

　　细数90年代的当红一线歌手，无一不是以爱情歌曲发家。港台代表刘德华的《忘情水》、张学友的《吻别》、林忆莲的《伤痕》、任贤齐的《心太软》如此，内地代表杨钰莹和毛宁皆如此。

　　也许，他们正是受到政治高压的下一代人，没有了后顾之忧，他们的情感世界得到“自由”不必躲躲藏藏，他们需要用音乐去感受内心世界。

　　1992年，“甜妹子”杨钰莹的一张名为《风含情，水含笑》的专辑发行。她那甜美的歌声和面孔，温暖人心。当年销量一举突破百万，创下内地艺人年度专辑销量之最。再加上她与毛宁这对金童玉女传得沸沸扬扬的绯闻，更是为他们聚集了人气。

　　从《一分钟恋爱，一分钟都市》到《依然》、《野花》，再从《伤痕》、《夜太黑》、《铿锵玫瑰》，林忆莲无论在粤语歌还是国语歌方面，都取得了卓然的成绩。

　　“流行音乐是工业革命的产物，人们的生活节奏越来越快，却常常会忽视人情冷暖，个人情绪需要找到一种方式发泄。”内蒙古广播艺术团副团长张新化说。