我只是写音乐，而它碰巧和电影很般配

　　本刊记者 李乃清 发自上海

　　古典、摇滚；安谧、暴烈；童真、沧桑。

　　扬·提尔森(YannTiersen)，其人其乐，玲珑多面。

　　6月23日是扬的生日，年近不惑的他，身穿蓝白格子T恤，坐在上海音乐厅的台阶上，出神地望着玫瑰色的落日余 晖，名为“天使爱美丽”的音乐会，即将开演。

　　许多乐迷因为这部烂漫的电影喜欢上扬，但在现场，这位藏身幕后作配乐的法国音乐奇才，转身变为摇滚乐队主脑， 时而背上电吉他凝神拨弹，时而扬起小提琴琴弓飙奏，在贝斯、鼓、马特诺琴等器乐伙伴的衬托下，堆积出爆炸能量的狂野， 迭迭掀起台下的高潮。

　　在扬的“撒泼”激奏下，最后一曲“爱美丽”褪却纯真之色，也跋扈起来，现场观众血脉贲张，近乎“内伤”。扬说 ，“《天使爱美丽》上映后我们去巡演，观众眼巴巴地等着听‘爱美丽’，而不是听我，真是无聊透了！”

　　扬出生于法国傍海城市布勒斯特，6岁开始学习钢琴和小提琴。学生时代迷上TheStooges和JoyDiv ision等后朋克乐队，“他们的音乐发自本能，忽略技艺，却能从中收获快感。”在这些作品影响下，扬萌生“叛逆”心 态，最终在古典乐道路上拐了弯。“为了保持创作激情，艺术家不应该将自己局限在所谓的‘领域’和‘风格’中。十几岁刚 做音乐时，我加入的是摇滚乐队。当我发行了最初几张专辑之后，必须避开摇滚，通过其他乐器寻找新灵感，因为我太习惯用 吉他写歌的传统模式了。因此，我开始用小提琴和玩具钢琴写歌，换种方式做摇滚。这之后，我又要回过头去，重新接上吉他 的电源。事实上，用这些传统乐器创作新东西，更有挑战！”

　　这一回扬亮出小提琴独奏的杀手锏，经典作品《SurLeFil》让人见识他的古典功底，浑身抽搐的扬用这把锋 利的武器把现场震得人仰马翻。“我喜欢玩，我需要刺激，必须不断分泌肾上腺素才可以获取能量。一开始我就拿着小提琴‘ 干坏事’，对我来说自由自在去发掘新乐器和新玩法是很自然的事。”

　　对扬而言，电影配乐只是无心插柳的意外体验。“我并不擅长按传统方法来配乐，也不认为画面和音乐之间有什么联 系。音乐是很抽象的东西，它不是语言，没法把图像翻译成音乐。我只是写音乐，而它碰巧和电影很般配罢了。”

　　《天使爱美丽》导演让·皮埃尔·热内一次驾车途中偶然听到扬的音乐，为之吸引，找他配乐。“我当时正忙于制作 新专辑《缺席者》，我告诉他，我没有太多时间，他开始从我先前的专辑中搜索音乐素材，我只为他写了3首。”除却钢琴、 手风琴、小提琴等传统乐器，扬用玩具钢琴和打字机这些“小玩意儿”作为配器，为电影的童话基调铺陈染色，梦幻背景深得 人心。电影上映后，原声碟连续多个星期名列销售榜首，2002年上半年获金唱片奖。“对我来说这就像一个游戏，我经常 会有一个多月时间钟情于某种乐器，这是种直觉，我试图发掘出最合适的那一款。”

　　全法巡演后，2003年，扬为德国电影《再见，列宁！》录制配乐。这次，他采用大段钢琴独奏，斑驳恍惚的童年 往事，在黑白琴键的交错起落中缓缓展开，间或有童声合唱，清新而忧伤，蒙上一层迷离的味道。在扬的演绎下，整个配乐独 立成为关于回忆的美丽诗篇。

　　2008年，皮埃尔·马塞尔拍摄纪录片《塔巴里》，以纪念“法国帆船之父”埃里克·塔巴里，扬的配乐浸润着大 海的气息。

　　“刚开始接下这份活我就遇上了麻烦，片中有许多赛船场面，怎么配乐？导演说‘怎么干都行’，所以我忘掉画面， 把注意力集中在主人公身上，用音乐描绘他。渐渐感到和他的心如此接近，我和塔巴里都生于布列塔尼半岛；死前那天，他在 这座岛上享用了最后的晚餐，而我在同一座岛上买了房子，真是太神奇了！”