BY徐明松

　　西方后现代艺术的先驱波伊斯有一句惊世骇俗的名言：人人都是艺术家。这并非是一句欺世诳言，而是革命性的言论 ，为我们曾视作高不可攀的艺术真正走入大众创造了可能。尽管波普艺术也主张“艺术平民化”，然而，真正将艺术创作主体 的资格让众生共享的则是波伊斯，从此艺术不再是艺术家俱乐部里的游戏。因而，当我们审视郑蓉蓉的作品时，便不再惊诧。

　　被圈内人士视作美女画家的郑蓉蓉，其实有着多重而近乎复杂的身份：影视演员、时装设计师、艺术品投资者抑或商 人……这个身份恰恰证明她不会专注地做一个职业画家，而喜欢在玩票中完成可能是少年时代的梦想，这也为她的作品罩上了 一层恍惚迷离又不乏神秘的色调。所以，身份的不确定性乃至作品画面视像的不确定性给观者提供了多重解读的可能性。

　　当然，玩票决不是皇帝的新衣。她是下过一番苦功的。兴许，受到自己先前水彩创作的影响，她的抽象油彩不仅在画 面中奔突着狞厉果敢的笔触和色块，还流淌着色层的叠合、互渗和交融。

　　郑蓉蓉在画面上流淌着女性的才华，她在自我生存的况味与艺术的表现之间寻找到了一条捷径，原本那些具象的拘泥 于形式规范的水彩和油画，已不足以宣泄其内心蓬勃的热力和强烈的女性意识，所以才有了奔放与倾诉。她在抽象油画中透视 和展示自身的生存境遇和思维轨迹，也可视作对物象的超越。

　　有人曾描述她的现实生活是忙乱不迭，越入深夜愈兴奋。太多的事让她不分昼夜，不停的劳作令她的生活太快了，抑 或这就是现代人都市人的困扰和困厄。于是，她的心中郁积了一股岩浆般奔突的冲动。这大概就是沃林格所言的——人由外在 世界引起的巨大的内心不安的产物——抽象冲动。

　　创作抽象油画似乎为她的心境写照提供了媒介和载体，观众往往会在其中读到背后的故事。与此同时，将这些涌动着 内心巨大不安的作品置入新天地某私人会所供小众的时尚人士观摩，臧否由人。可是，是否成为都市中赶潮者心灵对位的引信 和触媒，我们不得而知。而展览本身却会陷入一种悖论:艺术popular的过程往往伴随着时尚和小众的趣味，艺术遭遇 解构，这种话题性也提供了后现代的视角。

　　也许，会有一些画坛专业人士对郑蓉蓉的作品不愿接纳或理解，甚而会摆出一副捍卫艺术纯正的凛然。然而你不得承 认，她的作品除却才情，还兼具率真。今天人们对第二性的认识，使不少强悍而妩媚的女性在当代社会的碰撞与挤压之下，更 强烈地通过强调女性意识，通过一次次宣泄与呐喊，昂然游走于男权社会之中。所以，当笔者再读其作品之时，忽然想起一个 书名:有了快感你就喊。送给郑蓉蓉，没有别的意思，请不要瞎猜想。-