探秘领袖剧审查:争议时需要更高层大人物决断
play
play
《历史转折中的邓小平》剧照
电视剧《历史转折中的邓小平》引起的超常反响并未出乎各方预料，而围绕这部片子的台前幕后，更是成为坊间津津乐道的话题。其中“送审样片光盘过万张”的一则消息，尤其引人瞩目。对此，导演吴子牛的解释是，“1万张光盘送审”应该是口误，“也就是一两千份”。因为涉及这个片子的部门很多，外交、港澳、党史等部门，还有央视、四川省委宣传部、邓家的人、投资方等等，都要审看。
事实上，作为重大革命历史题材的领袖剧，从最初筹备到与观众见面，有关方面一直是慎之又慎，而审片也有着明确的流程和标准。
立项、审片层级高
打开国家新闻出版广电总局网站，你会发现，相关影视剧的审查并非机密。
从1990年以来，关于“重大革命历史题材影视作品立项及完成片审查办法的通知”至少更新了三次以上。其中成立于1987年7月的“重大革命历史题材影视创作领导小组”(以下简称“领导小组”)，多年来的具体职责也被反复强化，简而言之就是：组织指导剧本立项把关和完成片审查。领导小组本身隶属中宣部，由国家广电总局具体开展工作。
在实践中，只有领导小组的审查有时候也是不够的，一些作品需要报送中宣部或解放军总政治部直到中央或中央军委。
在这样的背景下，领袖剧一般都是多部门联合拍摄且每个部门都“大有来头”，各地党委宣传部、省委、市委乃至中央有关部委直接参与拍摄都很常见。
像正在热播的《历史转折中的邓小平》，就有中共中央文献研究室和中共四川省委的指导；电影《共和国主席刘少奇》是中共中央委员会委托党史办、中央文献研究室、广电总局(当时的广电部)等四家单位联合审查。
不仅如此，一些高层人物有时也会以不同的方式参与到影视作品的创作中，有的是担任顾问，有的则直接过问拍摄进展。
1998年为纪念周总理诞辰100周年特别制作的纪录片《周恩来外交风云》就是由由钱其琛担任总顾问，并由他审查；2010年开拍的40集电视连续剧《开国元勋朱德》，顾问是朱德的孙子朱和平。
而据电影《大决战》总导演李俊透露，1991年出品的这部电影得到了多位国家领导人和开国将领的帮助。李俊曾亲自去采访聂荣臻元帅，江泽民也非常关心这部电影的拍摄，在成片后，邓小平等领导人亲自观看并接见了摄制组。
《建国大业》编剧王兴东曾讲述了这部电影和一位时任中央政治局常委的关系。这部原本是为全国政协创作的电影，从一开始就得到了贾庆林的批示，表示同意立项。2008年10月贾庆林又亲自看了剧本，再次批示“全国政协大力支持”。这部电影后来的拍摄，更是由广电总局副局长赵实亲自游说中影韩三平执导。
值得一提的是，领袖角色由哪个演员饰演也并非剧组可以随心所欲。比如2011年的《建党伟业》，决定由刘烨出演毛泽东后，就是要先报到电影局，后来得到一致通过。
有时候，高层对一部电影的观点、看法也不尽一致，出现争议也偶尔有之，这就需要更高层的大人物来作出决断。
1991年由广西电影制片厂拍摄的电影《周恩来》，由于表现了“文革”场景，争议很大。后来，时任总书记的江泽民看完后给予了“精致、深刻、感人”的高度评价，李鹏总理则题词“演技绝伦，情出于心，再现总理，光照后人”，争议这才得到平息，最后影片通过发行。
剧本需千锤百炼
2003年广电总局18号令规定，一般影片只要提供千字故事梗概就可以拍摄，而重大革命历史题材必须提供足本剧本。这意味着，对领袖剧来说，在立项、审核环节，剧本创作也是重中之重。
据多名参与创作相关题材的编剧披露，酝酿时间长，层层把关严，经常数易其稿，是创作阶段的家常便饭。通常来说，一个剧本的创作时间要经历3至5年，在此期间需要反复打磨。《历史转折中的邓小平》、电视剧《我们的法兰西岁月》的剧本都是“四年磨一剑”，电视剧《王稼祥》剧本创作了5年时间，电影《建党伟业》剧本则论证几十次，修改14稿。
面对浩如烟海的素材，如何选取，怎样确保历史的真实，对编剧们来说也是一大考验。他们通常的选择是：走出资料堆实地考察，花时间仔细研究党史，大量阅读伟人传记。
“大事不虚，小事不拘”，是重大革命历史题材创作的公认原则。而在剧本编写过程中，另一个机构的身影开始频繁出现：中央文献研究室。
根据公开的资料显示，中央文献研究室集编辑、研究、宣传、审核四项工作为一体的机构。《历史转折中的邓小平》总编剧龙平平的另一个身份，就是中共中央文献研究室第三编研部主任。
中央文献研究室还是重大革命历史题材影视创作“特约审查单位”之一。2011年，其就曾公开批评部分党史电视剧“脱离历史现实”。
与领袖家人互动很重要
事实上，对于出演领袖角色的演员来说，能否被领袖家人认可往往最令他们忐忑。因此他们一般都会主动与后者联系，虚心求教，了解领袖的生活习惯，力求从点点滴滴中揣摩角色的真谛。
1992年，扮演刘少奇的特型演员郭法曾为了演好《刘少奇的四十四天》，除了查阅文献资料外，还曾请教刘少奇夫人王光美，听取她的意见。当时尚健在的王光美，后来还把刘少奇生前穿过的衣服送给郭法曾。
角色塑造得好，很自然地会得到领袖家人甚至是健在领导人本人的称赞。
因在《中国革命之歌》中扮演朱德，演员王伍福就收到过朱德夫人康克清特意托人带的话，称赞他演得“很像！很像”！毛泽东儿媳邵华生前也曾盛赞演员古月和车予正，认为他们演的毛主席“最好”。而在《百色起义》《大决战》中成功塑造了邓小平形象后，演员卢奇甚至得到了邓小平本人的肯定。
但如果角色与事实有出入，领袖家人也直言不讳。
2004年，一部影视作品中出现邓小平四次流泪的镜头，邓家三姐妹看了后并不认可，因为“会哭的，就不是邓小平”。
拍摄期间一路绿灯
有了前期的精细筹备，领袖剧的拍摄工作一般都比较顺利，而且往往会得到特殊照顾。
比如在拍摄地的选择上，其他作品很难取景的地方，往往会对领袖剧敞开大门，如人民大会堂、领袖故居、领袖家里等等。
1991年拍摄的电影《周恩来》，全片都在人民大会堂、中南海西花厅、钓鱼台国宾馆、305医院等地实景拍摄。21集电视剧《铁肩担道义》是在李大钊故居取景。关于邓小平的一些影视作品，很多都会到小平家里拍摄部分镜头。
有媒体曾经统计过南京中山陵正门打开的次数，结论是，历史上中山陵正门打开几次屈指可数，孙中山迁葬去的时候，连战来访的时候，以及拍摄电影《建国大业》的时候——后者作为一部电影得到的特殊待遇可想而知。
不同于其他影视剧，到领袖剧片场探班的也往往都是大人物。《建党伟业》总策划、中影副总经理史东明说，当年拍摄时，每周都有相关部门的领导前往拍摄现场，“这么高的探班频率，过去是没有过的”。
主旋律片得到的支持，还包括资金保证和人力支援。
《大决战》总导演李俊曾经披露，拍《大决战》的钱是军委批准的，“基本上把海陆空全都用了，大概花了1个亿。它动用的兵力、人力、物力、财力都很庞大，没有一个电影舍得花这么多钱。”
事实上，为了扶持重大题材影视作品，1988年1月，当时的广电部、财政部还专门建立资助基金，四年里资助了《开国大典》《百色起义》等六部影片，总金额为1005万元。
“披露别人不知道的历史”
按中国人的“逢五逢十”习惯，每到建国、建党周年以及伟人诞辰或逝世纪念日等节点，往往就是领袖剧井喷的时刻。
但一个问题显而易见，领袖剧拍了又拍，如何能有新感觉？央视主持人李小萌曾将这个问题提给以擅长重大革命和历史题材的著名编剧王朝柱，后者的回答很简单：这类戏很重要的一条，就是必须披露别人不知道的历史的真实。
王朝柱曾经创作过《开国领袖毛泽东》《长征》《延安颂》《周恩来在重庆》等剧作。以为纪念周恩来诞辰110周年而拍摄的《周恩来在重庆》为例，披露了周恩来1938年底至1946年5月在重庆南方局将近9年的战斗生涯，其中还表现了作为儿子的周恩来和父亲的感情。
不同的侧面，不同的地域，甚至是不同的时间，都可能成为某一部领袖剧专门选取的对象。
2011年播出的电视剧《开天辟地》，导演胡玫将目光对准了“未成为成熟革命家的毛泽东、周恩来”。《延安颂》披露了毛泽东和贺子珍婚变内幕，还有周恩来手臂是因为江青而受伤的真相。而按时间点来划分的，如《毛泽东在一九二五》《周恩来的四个昼夜》《邓小平1928》；按地域拍摄的，如《毛泽东去安源》《周恩来在重庆》《周恩来在武汉》《周恩来在上海》等。
披露不为人知的历史，不是胡编乱造，但可以发挥艺术的想象，这也就是前文提到的“大事不虚，小事不拘”。
所以每次领袖剧的出现都会引来广泛关注。一些政治人物亮相与否、画面多少，都会被外界作出多重解读，被认为有着政治风向标的意义。(本文部分素材参考了新华社、人民日报、《南都周刊》、《南方都市报》等媒体的公开报道)(原标题：：领袖剧：谨遵历史 艰难求新)
