37
李翰祥著
北京联合出版公司
主张全部用外实景拍摄
想不到后来他们两位还都认真起来，一个是恨不相逢未娶时，一个是除却巫山不是云，加上赵雷的原配夫人宝珍女士也是不肯让位，宝珍的父亲更是义正词严地每天到我拍戏的现场长洲来大兴问罪之师。好，我加入父子公司的第一部社会奇情大悲剧，还没拍完，就每天上演一出家庭伦理的悲喜大闹剧了。可不是吗？宝珍悲，石英喜，赵雷的泰山泰水闹，每天拍完《海茫茫》，回到旅馆也是瞎忙忙，忙前忙后地给他们几位劝架还真够热闹的。
《海茫茫》拍摄之前，我主张全部用外实景拍摄，很多人认为不可能，结果，我除了在长洲的海边搭了一个船舱内景一角之外，的确没进入片厂一天。不过，可真是拍得天怒人怨，因为每天都要在大船上拍实景，船在伶仃洋中摇来摆去，无风三尺浪，弄得演职员们个个头晕眼花，又呕又吐。灯光师阮定邦最晕船，每天差不多连苦胆都要吐出来了，不要说打光，连人影都看不见了，还真是天苍苍，海茫茫，第三天就辞官归故里了。
《海茫茫》的原著——《伶仃洋恩仇记》，作者是杜纪柯。故事是写一群一向被贱称为“蛋家”的水上居民的生活。开场的时间是一九四九年，南中国沿海飓风季节临近尾声的夏末秋初，也是伶仃洋外的鱼泛期，黄花鱼群正肥正美的时候。
原著没有写明故事发生地的渔业岛屿的名字，只写：“H港附近的C岛”。不过，照他所描写那个岛上的地理情况，我相信一定指的是香港附近的长洲。
有人把世界上故事情节的类型，分成三十六种（中国人喜欢用三十六这一数字来描写一切事物，类似瓦岗寨三十六友，三十六计……），《伶仃洋恩仇记》是属于罗密欧与朱丽叶型的悲剧，两家捕黄花鱼的船（布才和老阿发的），因为在捕鱼下网时把网纠缠在一起，引起了一场拼死拼活的械斗，双方在头破血出之余结下血海深仇，而偏偏布才的儿子布喜，和老阿发的女儿阿莲是从小一块儿长大的情侣，故事虽也老套，但素材却特别新鲜。
差不多每个人都吃过黄花鱼，但对黄花鱼的认识，恐怕都很糊涂吧！更谈不上了解捕黄花鱼的情况了。老实讲，我在拍《海茫茫》之前，还真不知道黄花鱼一离水面就死，当然更没听过黄花鱼响如蛙鸣的叫声。
没从事导演工作前，总觉得中国电影的局限性很大，尤其对景、时、人三方面，因为大家都不大肯拍外景，怕是既要受风吹日晒的辛苦，又要担打雷下雨改期的风险，所以拍的多数是内搭景。为了节省预算，把布景缩减到跟话剧差不多，于是古装戏是：大厅，花园，绣房。街道，古庙，公堂。时装戏是：楼上，楼下，厅房。酒吧，舞厅，教堂。
37
