《亚瑟和迷你王国》：好莱坞化的吕克贝松

　　【作者】卫西谛

　　吕克·贝松是念念不忘到处宣扬要全世界抵抗好莱坞的人，不过就他的电影来看，已经越来越好莱坞了

　　国际先驱导报文章 全球电影界喊“好莱坞来了”，大概已经不止10年了，但是直到刚刚结束的2006年，好莱坞依然统治着全世界的电影院。

　　根据去年《综艺》杂志的一份各国票房统计，大部分没有进口电影配额限制的国家，依然是好莱坞动画片与科幻片占据票房榜的大部分席位，大概只有法国有7部本土电影进入年度票房榜前10。但是像吕克·贝松这样一个法国最具知名度的导演和制片人，在2001年成立“欧罗巴”电影公司之后，他出品的电影就很少进入法国本土电影票房收入大户的行列。他的电影大约2/3的收入来自国外市场（比如《郁金香芳芳》完全按照美国发行模式运作，影片销往41个国家，60%的收入来自国外市场）。

　　“欧罗巴”的策略就是完全国际化，这和吕克·贝松本人的电影追求完全一致——他从扬名世界的《这个杀手不太冷》开始，就用英语拍片了，甚至在拍《圣女贞德》时也让贞德说英语，引发诸多争议。吕克·贝松是念念不忘到处宣扬要全世界抵抗好莱坞的人，不过就他的电影来看，已经越来越好莱坞了（除了去年的小成本电影《天使A》），用好莱坞式的故事、好莱坞式的制作、好莱坞式的发行，去抢占他国市场。

　　但即便是《第五元素》这样好莱坞式的科幻电影，也有它特别的“贝松式的味道”，有着和好莱坞电影里完全不一样的法国式、多元的时尚味道。不过在他首部于中国公映的作品、动画片《亚瑟和迷你王国》（以下简称《亚瑟》）中，连这点味道也所剩无几了。

　　如果不告诉我这是一部吕克·贝松的电影，谁能知道这是一部法国动画片、吕克·贝松的作品呢？整部影片的创意拼凑得厉害：亚瑟王与石中剑的传说；“星战式”和“第五元素式”的怪物造型；《亲爱的，我把孩子缩小了》、《小蚁雄兵》一样的场景，等等。影片借助的大多是美国电影的元素，而整体性也如迪斯尼或者梦工厂的动画片。影片中唯一有趣的部分，大概是亚瑟一行在夜店里饮酒跳舞的一段，虽然戏仿了《低俗小说》，但夹杂着搓碟的电子音乐声，“贝松味”十足，影迷看到这段都能会心一笑。

　　《亚瑟》带着的标签往往是“吕克·贝松的第十部作品”，按照贝松若干年前只拍10部电影的承诺，这也是他最后一部作品。很多人当真了，当这个导演拍一部少一部的时候，观众的注意力就越来越聚焦在他和他作品身上——这真是贝松绝妙的自我宣传花招。

　　在《亚瑟》这部电影发行前，人们一直称它为“吕克·贝松的最后一部电影”。但现在贝松起码为自己找了很多个借口，延续自己的创作可能，一会儿说，“这10部电影就像我的10个孩子，我现在也在想，是否再要第11个孩子”；一会儿说，“《亚瑟》是一个系列电影，分为三个部分，是三个分别时长为两小时的电影”；后来干脆说，“艺术家有权利信口开河”。

　　最后这句倒是很像贝松式的恶作剧。我个人觉得，这是一部宣传、发行手段高于内容和趣味本身的电影，几乎没有一点国度的特征，也没有一点导演的风格。当然吕克·贝松解释说，“我是拍给孩子看的”。我完全接受，我相信这部电影适合、也只适合10岁的孩子观赏（尤其是真人演出部分）。

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