大豆：《三峡好人》，对中国变化的真实记录

　　《三峡好人》对中国精准的把脉令它成为今年最好的华语电影。其实如果可能，我真的很希望每个中国人都可以看一下这部电影，然后为自己做一个决定。

　　“煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。

　　女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚。

　　老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。”看《三峡好人》，竟然不提防地热泪盈眶。不期然想到艾青那句诗：为什么我的眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉。

　　似乎贾樟柯的电影里永远都是晦暗的伤感，似乎这种灰色调跟“热爱”这样情感浓烈的词汇是不搭界的，似乎总有人说，贾樟柯的电影离大众太远了。

　　为什么我们竟然不曾看到？我们本来应该早就看到。小武多么忧伤，那些只能在梦里抵达站台的人多么忧伤。那得了肝炎的年轻人，那冷漠地站在电视机面前的年轻人，那卑微地还在为贞洁发愁的女子，那眼神空洞地望着一把燃烧着的旧椅子的男子……他们跟我们保持着距离，刻意隐藏着自己的忧伤。我们还真以为，这些“边缘人”，只需要在喧哗的空当，给予他们一个同情悲悯的眼神就够了。我们似乎忘了，我们跟他们，其实在同一片土地上苦熬。

　　似乎贾樟柯总是一个人孤独地在那里，从心里往幕上搬石头，一块一块。

　　早都说过，不是贾樟柯离大众太远，是我们离大众太远。而《三峡好人》忽然提醒了我，怎么以前竟然没有注意到他对这土地的爱。

　　与其前作不同，这一次，贾樟柯的主人公们离开了家乡，闯入奉节，在这座废城里展开一段寻访。贾樟柯过去的电影里，主人公总是停留在山西老家。

　　后来到了《世界》，他们才进入大城市的“世界公园”。而对于我们（观众）而言，不管在哪里，他们所处的环境都是被观看的异地；只有在《三峡好人》里，我们得以和剧中人一样，都成为那里的闯入者。

　　这是在贾氏电影里观众的视角第一次跟剧中人的视角获得了统一。

　　也许这就是我才注意到贾樟柯的热爱的原因。

　　以前有我不在（剧中人）那里的心理预设，现在的预设则变成我（和剧中人）到了那里。这种转向就像是当年《小武》结尾时的那个360度摇镜头制造的转向，我头一次跟他的剧中人完完全全融为一体。对于银幕上展现的那些惊人的废墟，我并不只是个观看者，我跟主人公感同身受，跟他们一起在这座废城里兜兜转转。

　　这个转向也令我们终于在兜兜转转里后知后觉，发现改变业已发生，发现做一个决定的必要性。

　　如果我们一直留在这里，我们总是迟钝于改变的发生。而当我们跟随贾樟柯的主人公闯入奉节，这个因为举世瞩目的水利工程被拆掉的城市，我们才惊觉到整个中国所发生的改变。

　　《三峡好人》最突出和耐人寻味之处，是过去、现实与未来发生了奇异而惊人的含混。这种含混，不正是极具中国特色的含混？完全可以把《三峡好人》视为贾氏对中国现实的又一份真实纪录，而这一次纪录，更可以视为一个关于未来的预言。不，不是预言，因为，未来，已经发生了。

　　我们对未来都有自己的预期，我们总是在等待着，在未来的某一天，那个改变终将发生。可是，未来在两年前就发生了。两年前，沈红（赵涛饰）的丈夫突然音信全无。沈红在寻夫之旅的结尾，最终发现丈夫郭斌现在已成为当地负责拆迁的“老大”，他早已背弃了爱他的人。我们等待的那个未来，早已被替换成了这个未来。对那个未来的等待，到头来像是这个未来对我们的嘲弄，伴随着尊严与泪水的不停流失。

　　贾樟柯带着主人公和我们闯入奉节，在废墟上展开了一段寻找，我们共同醒来，一切已经发生。未来不可期，可预言的是将延伸到明天的沉痛现实。

　　赵涛在沈红与郭斌跳舞告别那场戏的演出，可以视为中国女演员在今年的最佳演出，那一份失魂落魄，其实属于每个惊觉改变已然发生的中国人。

　　之前贾樟柯就本片在接受记者采访时说，“我觉得，中国的变化已经结束了。最大的变化已经结束，剩下的是每个人要面对现实，做一个决定。”《三峡好人》对现实精准的把脉令它成为今年最好的华语电影。其实如果可能，我真的很希望每个中国人都可以看一下这部电影，然后在看完电影之时，为自己做一个决定。

　　像沈红那样，失魂落魄然而意志坚决地告别，是决定；像韩三明那样，一言不发，找回十六年的赤子之爱，让他热爱的人热泪盈眶，亦是决定。

　　大豆（广州影评人）