鸿水：流俗主义让华语歌坛变得肮脏不堪

　　作者：鸿水（blog)

　　华语歌坛的“流俗主义”让整个歌坛变得肮脏不堪，特别是这几年，特别是内地歌坛，大批量的歌曲不但流俗、而且恶俗，甚至低级趣味。这主要表现在歌词方面。

　　歌词，我们称之为“音乐文学”，是文学的一种表现形式。既然是文学，那它就应该有一定的文学性，又是音乐，那它也应该具有一定的音乐性，所以，歌词实际上是音乐性和文学性共同作用的产物。可是，目前我国内地的大批量歌词就是“口水词”、“大白话”，只因为有人给这些“口水词”、“大白话”谱上了曲，于是就成了“歌曲”，甚至流行起来。由此导致的结果是，大量流俗歌曲、口水歌、大白话泛滥成灾。

　　说实话，内地流行乐坛写歌词的人不少(非专业写词)，但写得好的，没有几个。有本几乎是唯一的国家级音乐文学刊物名叫《歌词》，这上面每期都盛产大量垃圾歌词。仿佛因为有国家刊物做靶子的缘故，内地词人写再滥的歌词也不觉得耻辱。

　　首先是《你是我的玫瑰花》，歌词如下：

　　你是我的玫瑰

　　你是我的花

　　你是我的爱人

　　是我的牵挂

　　你是我的玫瑰

　　你是我的花

　　你是我的爱人

　　是我一生永远爱着的玫瑰花

　　不管风雨有多大

　　我只爱你这一朵玫瑰花

　　一串大路边的话，喊着貌似大义凛然的求爱口号，不但“假大空”，而且怎“口水”二字了得？还有《香水有毒》，其中副歌部分是这么写的：

　　你身上有她的香水味

　　是我鼻子犯的罪

　　不该嗅到她的美

　　擦掉一切陪你睡

　　你身上有她的香水味

　　是你赐给的自卑

　　你要的爱太完美

　　我永远都学不会

　　以前我们听到的是“抱一抱抱一抱”或者“让你亲个够”，现在不行了。为了押韵，竟然出现“擦掉一切陪你睡”这样龌龊的词句。光睡就可以了吗？也就不干点别的了吗？干！不信，往下看：

　　那一夜,你没有拒绝我

　　那一夜,我伤害了你

　　那一夜,你满脸泪水

　　那一夜,你为我喝醉

　　那一夜,我与你分手

　　那一夜,我伤害了你

　　那一夜,我举起酒杯

　　那一夜,我心儿哭醉

　　这是《那一夜》当中的副歌，真的很高潮啊。我不能说歌词作者有多么弱智，至少歌词很弱智。还有《不要再来伤害我》：

　　你是你我还是我,各自生活

　　挣脱爱的枷锁

　　即使我再寂寞,再难过

　　也比从前要好得很多

　　(求求你不要再来找了)

　　不要再来伤害我

　　自由自在多快乐

　　不要再来伤害我

　　我会迷失了自我

　　不要再来伤害我……

　　其实啊，最应该说这句话的是音乐听众。包括《老婆老婆我爱你》、《老公老公我爱你》、《求佛》、《狼爱上羊》等等，这些流俗、恶俗甚至低俗的歌词把整个歌坛搅得肮脏不堪。这样的歌词不但凸现了词作者惨不忍睹的文学修养、歌词创作水平，而且简直就是对中国汉字的羞辱与亵渎。

　　再看看这个：

　　亲爱的你慢慢飞

　　小心前面带刺的玫瑰

　　亲爱的你张张嘴

　　风中花香会让你沉醉

　　亲爱的你跟我飞

　　穿过丛林去看小溪水

　　亲爱的来跳个舞

　　爱的春天不会有天黑

　　我和你缠缠绵绵翩翩飞

　　飞越这红尘永相随

　　追逐你一生

　　爱你无情悔

　　不辜负我的柔情你的美

　　像这样的歌曲是不会伴随着时间的推移而永垂不朽的，歌词更不会。优秀的词、曲是没有时间、时空限制的。像《鹿港小镇》、《亚细亚的孤儿》、《姐姐》、《纪念日》、《一样的月光》、《青春无悔》、《白衣飘飘的年代》、《墓志铭》、《一场游戏一场梦》等等。

　　我们知道，爱情是个永远有市场的主题，歌词写再多也不过时，但请某些可以称得上“词人”甚至“词作家”的同志们善待歌词这种音乐文学体裁。我们常说“

唐诗”、“宋词”、“元曲”等等，这些文学形式已经成为一个个时代的标签，而现代歌词也应该成为一种可以承载历史的文学形式，成为一个时代的标志。

　　在内地，老一辈词作家的成就并不值得骄傲，因为绝大多数歌词都是应景之作，是口号，带有强烈的政治色彩。而在中青年词作者队伍中，专业词人不超过5人，词作家更是打着灯笼难找。音乐文学的繁荣昌盛需要更多像李格弟、袁惟仁、林夕、方文山那样优秀的词人。但这几人都来自港台，而非内地。

　　面对中国音乐文学界的集体阳痿，我最想问中国音乐文学学会一句：这个协会是干吗的？