2010中国电视榜·榜外榜
2010中国电视榜·榜外榜
推委会特别大奖
《华尔街》(央视财经频道)
以经济危机为源头，探访多国，梳理现代金融的来龙去脉。它以一己之力，拉升中国财经纪录片的制作水准。它精致，为中国展现出一个真实细腻的华尔街。它大气，让观者纵览资本市场发展。它一再重申的市场理念，不仅为市场实践者提供镜鉴，亦为寻常百姓提供启蒙常识。
《我的抗战》 (崔永元团队)
它是年度最具历史价值的纪录片，携诚意而来，以真实为指向，以口述为道具，向观者亮出沉甸甸的中国往事。它是中国电视史上罕见的用心之作，3500个人的采访记录，200万分钟影像资料，最后呈现出32集的精华影像。崔永元以八年之力，为国家留下了这份堪称珍贵的历史文本，无愧于最具担当的电视人。
电视评论五虎将
水皮 郎咸平 杨禹 石述思
叶檀
他们是中国电视的最佳外援，在电视上解读社会万象，在清谈中输出专业知识，在热议中提供思想心得。水皮论股市谈投资，郎咸平愤垄断说民生，杨禹观国情评时政，石述思批时弊辨曲直、叶檀盯资本析金融，五人虎虎生风地驰骋于电视话语场，为公众轻松又及时地升级读懂中国的能力和常识。
年度新人
乐嘉
指点迷津，直指人心，他是《非诚勿扰》上最具人性洞悉力的角色。他敏于思，捷于言，不仅令一档节目锦上添花，亦让观众受益匪浅。他以非典型路径跨入电视界，却爆发惊人能量。他的专业、睿智、幽默，不仅让一档娱乐节目绽放人性色彩，更让自己成为年度主持界的最新亮点。
最具网络人气电视节目
《康熙来了》
它的魅力建筑在主持人蔡康永与小S的默契之上，百无禁忌、不拘一格，挥洒自如，寓睿智于八卦，与明星嘉宾激荡出新鲜又唐突的娱乐效果，极具互联网时代推崇的个性化表达和自由气质。虽开播多年，它仍越过海峡和落地壁垒，在2010年以158075311次的点播量，在优酷平台上战胜大陆优势对手，成为网络与电视邂逅的最佳受益者。
最具社会补白价值电视田野调查
《走读大中华》(凤凰卫视)
它以走读的方式点评中国，以睿智的主持人为纽带连接高端对话与民间声音，以田野调查手法陈述历史现场、跨越边境、讲述个人与社会群体故事——它走出电视演播厅，走向社会现场，既是最具社会补白价值的电视田野调查，亦是观察家与思想者的中国行记。
最具文艺范儿体育解说员
贺炜
2002年，沈冰在流泪，2006年，健翔在咆哮，2010年，贺炜在抒情。有一位诗人，他有一点抒情，他还有一点“内牛”；有一个解说员，他有一点知识，他还有很多排比。没事念念小诗，反正看着也是看着；没事排比排比，反正踢着也是踢着。他是贺炜：CCTV-5“典故帝”、“科普帝”、“抒情帝”，其实他是一个诗人。
最真诚电视频道
央视军事与农业频道
它为广大农民服务，却意外赢得了城市人群的青睐；它以朴实为本，却在浮华的电视中异军突起。《每日农经》、《致富经》、《农广天地》等节目是它的实体，真诚、简朴、实用是它的气质。对于农民观众，它是实用手册；对于城市观众，它是趣味读物。它是中国城市化进程中的偶然和必然。
最具时代心灵史价值访谈节目
《鲁豫有约》
它是希拉里指名要上的访谈节目，她是奥普拉点名盛赞的女主播。它是中国电视史上的长青树，从政商文体到三教九流，应有尽有；她是电视主持界的女劳模，从每周一期到每周五期，风雨无阻。十年《鲁豫有约》，就是一部狂飙突进年代的中国人心灵史。
最具思想交锋氛围财经节目
《对手》(央视财经频道)
它是最具思想深度的财经节目，交锋里发现商业价值，抬杠中推动商业文明。它亦是最具“吵架精神”的财经节目，理不辩不明，辩论中彰显商业精神，吵架中增进百姓财经知识。在营造思想交锋气氛上，它没有对手。
最有人味儿开幕式解说
白岩松
沉稳而不失幽默，主旋律却贴近民心，白岩松的“白话”是亚运开幕之夜的最大惊喜。他打破重大活动中的“春晚”式播报腔调，以“不该说的时候坚决不说”为指引，回归作为一个“人”的本色言说，不仅得到民间赞誉，亦在电视行业引起最广泛共鸣。
最具普及价值商业文明赞美诗
《公司的力量》(央视财经频道)
梳理公司的起源、发展、演变、创新，探讨公司与制度、思想、科技、生活各层面上的推动和影响，它以客观的态度反观历史、对照当下、设问未来，为国家寻找进步的途径。它的理性精神和全球立场，都在悄然提升财经频道的国际化水准。
2010中国电视榜·电视剧榜
2010中国脸：吴秀波
他大器晚成，他亦正亦邪。他卧底在《黎明之前》，混迹于泾渭之间，勾勒出现代男人的审美范式。无论是间谍、杀手、狙击手还是黑道老大，他擅长以人性关怀诠释人格的多重性，集性感优雅和睿智深刻于一身，内敛而悲情地展现出中国大历史下情义与信仰的厮杀、人性与意志的对抗，让人们得以看透个人命运在社会变迁中的浮沉难定。
2010中国脸：陈数
她不是最出众的，但她是最与众不同的。从《新上海滩》中风情万种的“交际高手”到《相思树》中为爱痴狂的“精神贵族”，从《倾城之恋》中知性优雅的“旗袍女王”到《铁梨花》中匪气十足的“女中丈夫”，她将中国女人的坚毅独立与刚强的自尊特质演绎得入木三分，她用稳重大气而又不失张力的表演，描摹出一幅幅不同时代背景下女性生存浮世绘。
2010最深入人心的电视形象
黑砖头(范明+《手机》)
他是当代农村知识分子的幽默版剪影。他满嘴俏皮话，爱捣鼓“三十六计”却最终“计计不成”，常耍小聪明却往往弄巧成拙，好大喜功却无奈“一瓶子不满半瓶子晃荡”。他充满喜感但绝对不是喜剧人物，他的搞笑背后沉淀着城市人失落已久的质朴、善良、仗义和真诚。
司马懿(倪大红+《三国》)
他是权谋大师、厚黑天才，他的忍辱负重和城府深沉让人不寒而栗。他不是英雄、不是枭雄、不是奸雄，他只是一个忍到最后的胜利者。他也有知音、朋友、亲人，但更有理想、欲望、手段、毅力。他的行为模式其实就是中国的传统思维，他的思维模式就是中国人的成功学。
余味(黄海波+《媳妇的美好时代》)
这个生存在“三个女人一台戏”夹缝中的小男人，充分证明了一个道理：婆媳好不好，男人最重要。他以“经济适用男”的形象，刷新了新好男人的标准线；他充满生活气息，出得厅堂、入得厨房；他高情商、善周旋，是家庭关系中最高效的粘合剂。“国民老公”余味，最深悉“委屈一人、幸福全家”所蕴藏的大智慧。
宋江(张涵予+《水浒》)
此次的宋江不再有李雪健版的忠顺奴性，而是暗含智慧和技巧却终于难逃命运的悲情人物。他忠于体制却不满体制，心存反叛却向往归化。他思考自己的出路、兄弟的出路以及国家的出路，但最终却处处碰壁。他在江湖之义和国家之忠间挣扎，这个“牢笼英雄”的悲剧结局，正是整个时代的苍凉与不幸。
徐小宁(黄磊+《婚姻保卫战》)
他是家庭妇男，但胸中自有韬略；他是中年熟男，但青春依然常驻心中。他为妻子退居幕后，为女儿操持家务，貌似唯唯诺诺，然而一旦大事当前，他却大开大阖、杀伐决断。幽默、豁达、理性、冷静、浪漫、成熟，他集男人所有的优点于一身，是荧屏上最理想化的女人目标。
八阿哥(冯绍峰+《宫》)
结党营私的宫廷里，唯独他重情重义。谄言媚语的朝堂上，只有他冷眼旁观。他是穿着古装的优质钻石男，外表英俊、家世显赫、才华横溢。他是生在皇室的新版道明寺，顽皮霸道却不失浪漫情趣。面对爱情的忠贞如一和奋不顾身，让他成为“天雷剧”中的新萌物、90后的理想型。
王利发(陈宝国+《茶馆》)
他老派，对过去岁月念念不忘；他新锐，时刻想着改变革新。他是小人物，在大动荡中辗转求生；他是大形象，为民族传统留存血脉。他和他的茶馆既是旧时代的社交中心，也是心灵避难所，他和他的茶馆相依为命。
王小早(马苏+《我的美丽人生》)
在城市人的优越感面前，她用真诚与朴实的“佣人之心”还原了农村姑娘的不卑不亢。乐观，让她坦然面对挫折；自爱，让她最终赢得爱情；自尊，让她意外成就事业。这个80后小保姆的出色奋斗史，当之无愧是新一代“外来妹”的励志故事。
傅吉祥(范伟+《老大的幸福》)
傅老大的存在，是对现代社会错位幸福论的讽刺。他到北京寻找幸福，却屡屡遭遇“金钱至上”价值观的批判；他有一众事业有成的弟弟妹妹，却使他成为人情冷漠的“调解员”。他缺长相、缺学问、缺地位，但他用无为之事和不言之教证明了“活着即是一种幸福”。他绝不是成功社会的励志榜样，却一定是浮躁世界的心理导师。
陆从骏 (胡军+《风语》)
他是谍战片里的反面人物，他阴险狡诈、不择手段、杀妻灭子，嗜血成性。但他绝不是面目可憎的简单脸谱，他风度翩翩、洁身自好。他为了信仰和忠诚而活着，却眼睁睁地看着信仰崩溃、忠诚瓦解。他让人恨得咬牙切齿，又令人可怜。他是头号反派，也是头号悲剧人物。
2010中国电视红皮书
电视不再是真实，而是幻觉。电视上播的不再是节目，而是表演。
电视机前不再有观看者，电脑屏幕和移动终端前却聚满了参与者。
电视不再是作品，而是项目。你上的不是电视，而是电视在上你。
文/陈漠
2010年的中国电视乏善可陈。
如果说，婚恋节目是这一年的亮点，那它也是这一年唯一的亮点。从年头红到年尾的婚恋节目在各个电视频道轮番上演，它们有的在演播室里，有的在户外；有的男选女，有的女选男；有的走青春路线，有的走成熟路线；有的是未婚男女，有的是失婚男女。中国电视人的所有精力都集中在了怎么把奇男怪女搞上电视屏幕。
在此之外，其他节目相形暗淡。新闻节目少新闻，时评节目乏评论，访谈节目老生常谈，娱乐节目沉闷无趣。这是中国电视的怪圈，每两年就是一个轮回，新的节目形式勃发、复制、变异、沉沦、消亡。2006年是选秀，2008年是现场新闻，2010年就是婚恋。
电视依然还是电视，主持人依然还是那些主持人，可观众已经不再是那些观众了。
所有人都在找对象
2009年年底山东卫视和湖南卫视分别开播的《爱情来敲门》和《我们约会吧》是婚恋节目的第一枪，2010年1月江苏卫视开播的《非诚勿扰》则掀起了社会大讨论的热潮，各地卫视纷纷上马同类型节目，婚恋节目的形式也正式定型。
这种婚恋节目非常好辨认——若干女嘉宾围成一圈，指着中间的男嘉宾轮番骂，主持人偶尔打个圆场，但大多数时候是乐观其成。看到这些场面，你就知道，这一定是现在正流行的婚恋节目。
实际上，中国式婚恋节目有过三次热潮。1996年，《非常男女》开播，这是华语电视界婚恋节目的创始。此后几年，内地电视界纷纷模仿，《玫瑰之约》、《相约星期六》等节目也如火如荼。这一时期的婚恋节目，男女人数相等，以温馨的气氛、传统的价值观为主体，甚至连嘉宾对话都是轻言慢语、温文尔雅。随后，婚恋节目沉寂。
几年过后，第二波电视婚恋热潮来临，这次是青年人的游戏娱乐式婚恋节目。《爱情大挑战》、《恋爱急军团》、《电子情人》等节目在2003年左右一时走红，它们的形式大多是运动类的游戏，以参与者的配合和互助来碰撞出火花。严格地说，它们表现的并不是婚恋，而是交友。
再经历一次沉寂之后，从2009年年底开始，第三次婚恋节目的热潮降临了。有了前两次婚恋节目热潮的洗礼，我们很容易能看出这次以《非诚勿扰》为代表的婚恋节目群体有着什么样的特性。
首先，它们不再扭扭捏捏、不再含蓄低调，它们直接进入的是参与者的内心世界，它们直接动手剥开参与者的价值观。在电视的速食文化的催化下，价值观简化为金钱观，金钱观转化为钱。在这些婚恋节目上，引发社会话题最大的就是参与者之间对于钱的争论。
其次，它们抛弃了一切冗余的形式和环节，不再有游戏、不再有细腻交流和小心试探。Yes or No，亮灯还是灭灯，三轮见分晓，很多男嘉宾往往还没反应过来就已经被淘汰。我们丧失了慢的能力，这是电视节奏和社会情绪的合谋。
第三，它们不再有对婚恋的传统执念。也就是说，牵手并不代表承诺，电视则只是秀场，这是第一代婚恋节目不可想象的观念改变。
当然，它们在男女人数上也做了调整，不对等的人数有利于制造冲突，人多势众则豪气干云、轮番上阵，势单力孤的一方被轮番批驳，场面往往精彩好看。我们就喜欢看一个人被轮流欺负，不是吗？这是电视上的斗兽场，从古罗马一直延续至今的人性从来未中断过。
数数看，第三代的中国婚恋节目有多少？
山东卫视《爱情来敲门》，湖南卫视《我们约会吧》，浙江卫视《爱情连连看》、《为爱向前冲》、《婚姻保卫战》，东方卫视《百里挑一》，贵州卫视《相亲相爱》，安徽卫视《缘来是你》，湖北卫视《精诚所至》……再加上各个地方频道的各种室内和户外的相亲节目，粗略估计有40多档。
选秀盛行的2005年，《新周刊》曾发问：中国的少女都去哪儿了？如今，我们的问题是：中国的婚龄男女都去哪儿了？真的有这么多中国人急着上电视找对象吗？
