作者：江川澜

　　《倾城之恋》有一段，范柳原回英国，白流苏一个人回到空荡荡的家，新粉刷过的，“客室里的门窗上的绿漆还没干，她用食指摸着试了一试，然后把那黏黏的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。为什么不？这又不犯法！这是她的家！她笑了，索性在那蒲公英黄的粉墙上打了一个鲜明的绿手印。”

　　张爱玲的视觉系统中，桃红柳绿金鱼黄，烟灰蜜荷青瓷色，都是所谓的复杂婉妙的调和色。在所有文章中，只此一处用到这个蒲公英黄。蒲公英的另一名字叫黄花地丁，花色是比较正的黄色。在香港那个复杂犯冲的地方，一色的亮黄粉墙里住着，难怪白流苏心里嘀咕：她管得住自己不发疯么？

　　张爱玲自己心目中的房子：“雪白的粉墙，金漆桌椅，大红椅垫，桌上放着豆绿糯米瓷的茶碗，堆得高高的一盆糕团，每一只上面点着个胭脂点。”金色，白色，红色，对比强烈，除了豆绿柔和以外。有人文中记过，张戴嫩黄边的眼镜，满屋子明晃晃的，如有兵气般使人不安。张近视，或也有色弱，最喜的是大红大绿大黄，觉得凡·高的向日葵的黄色都不够强烈。谈恋爱时，穿了一双桃红的布鞋，人说几乎闻得到香气。张爱玲的感觉系统是色彩的，平面的。

　　细微的感觉，无论视觉、触觉、嗅觉，不少作家都擅长此道。以前读《道林·格雷画像》的英文版，很快就败下阵来，原因就是那些植物和香味的单词：“画室里弥漫着浓郁的玫瑰花香。每当夏天的微风在花园的树丛中流动，从开着的门外还会飘进来紫丁香的芬芳或嫩红色山楂花的幽香。”这就是惟美派的绮艳场景。

　　德国有位建筑师说过：颜色是比较原始的感觉，所以原始人最喜欢鲜艳颜色。而关上门来，从钢筋水泥森林中稍稍解脱，我更宁愿有一座蒲公英黄的房子。最原始的，是最贴近人心的。

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　　(编辑：羚萱)

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