新华网南京5月25日电(邓华宁、陈琪)“我准备告诉中国同行的是艺术和经济的关系，怎么样既要有较高的艺术 水准又能赚到钱。在这方面，我积累了一些经验。”美国好莱坞的独立制片人詹姆斯·奎恩在文化产业论坛专场讲座上如是说 。同样来自美国的加州表演艺术社团总裁约翰·海尼斯则说：“我们有60年的经验，已经建立了很好的娱乐业，也有了一个 规范的操作，了解这些对中国发展文化产业来说，可以少走弯路。”

　　在这次论坛上，不少国外文化精英将他们成功的市场运做模式介绍给了听众，而几位来自美国的著名百老汇音乐制作 人“现场传经”格外引人注目。

　　说起当今世界上运作最为成功舞台演出艺术，自然是非美国百老汇音乐剧莫属。有着41年从业经验的美国百老汇音 乐导演罗布-阿佩尔告诉大家，1950年他曾执导过一部中国背景的大型音乐剧《花鼓歌》，这出音乐剧在当时引发了如火 如荼的中国热，中餐馆在美国如雨后春笋般冒了出来。而近来，《音乐之声》的作曲者和他准备再次重排这出著名的音乐剧， 他说：“因为中国市场正在崛起。”而另一位百老汇音乐剧导演、制作人唐-佛朗斯在演讲刚开始，就激动地站起来，拿着自 己刚在南京大街上买的口哨、闪光风筝四下“献宝”，他说：“我从来没有看过这样的风筝，我希望有一天能在美国中央公园 看到这样的风筝节。”他还对此次观看的文艺专场演出《唐宋古韵忆江南》意犹未尽，从这两位熟知商业文化运作的美国佬脸 上的表情可以看出，他们在中国看到了遍地的“文化财富”。只是，中国演艺界人士应该如何把这块金矿开发出来呢？他们认 为中国舞台艺术或者更广的说是中国文化产业，目前面临的首要问题也是“找方向”，只有完成了方向的定位，中国文化产业 才能完成自我良性的循环。

　　中国文化管理学会副秘书长乔然说，美国迪斯尼善于利用世界各地的文化赚钱。电影《花木兰》在美国获得成功后， 迪斯尼乐园推出了一种模仿中国武术的娱乐项目，游客们可以穿上中国式样的传统服装进行“对打”，这个娱乐项目很受欢迎 。在迪斯尼乐园，门票收入只占其营业收入很小的一部分。

　　乔然说，迪斯尼在成功开发了花木兰后，现在正打算将在世界上知名度很广的孙悟空形象搬上荧幕。而他两次到孙悟 空“诞生”的故乡——连云港花果山游览，却发现这个自然风景秀美的风景区内没有开发任何与《西游记》有关的文化娱乐项 目，风景区的收入也只是可怜巴巴的门票收入。他说，从这一点上也能看出我们的经营者与西方文化商人间存在的差距。(完 )

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