国外鉴宝重文化不重价格 专家也会看走眼
艺术品的鉴定需要很专业的鉴别力
8月初英国媒体报道，一幅极可能是达·芬奇原作的油画，在苏格兰农场尘封已久的房顶空间里被发现。这幅画的女主人说，这是她的父亲几十年前送给她的礼物，现在估价超过一亿五千万美元。她说：“当我请评估专家为我看看这幅画的时候，他一下惊呆在现场，半天说不出话来。”与中国很相似，西方国家的很多古董也是藏于民间，民间寻宝热几十年来热度不减。
早在1977年5月，英国广播公司跟随伦敦的一个拍卖行在该国西部的一次旅行收购中，给他们的工作拍摄了一部纪录片，当时随行的古玩鉴别专家名叫阿瑟·尼古斯。而这部纪录片在播出时，获得极大的成功，很多城市都表示希望邀请专家前去为那里的民众甚至博物馆做专业鉴定。
英国广播公司从此得到了启示，1979年2月推出了《古董巡回秀》实景节目，帮助老百姓鉴定瓷器、绘画、家具等等。这档50分钟的节目也成了“电视鉴宝”的鼻祖，至今已播出34季。现在的主持人是金发女郎菲奥娜·布鲁斯。
电视鉴宝发现真宝贝
《古董巡回秀》推出后曾多次在名不见经传的小地方发现价值连城的古董和艺术品，其中包括2008年发现的英国成就最高的当代雕刻家安东尼·葛姆雷在创作北英格兰地标“北方天使”时留下的设计小模型，当时价值700万英镑。
多年来，《古董巡回秀》节目形态没有太大的改变，当拍摄所在地的居民将自己拥有的艺术品或其他文物交到专家手中时，他们不仅谨慎地对古董进行估价，更注重发掘当地的历史和在该艺术品背后的制作过程，流传途径，保值方式和现在主人与它的渊源等等，给予观众丰富的文化和人文资料。也就是说，专家们最关心的还不是某一物件的价格，而是告诉人们与它相关的有趣故事，指出这一古物在原产地的特点，它与赝品或复制品之间的差异等等。这是该节目多年不变的主题核心。
该节目的主持人也表示，实际上他们的工作比观众看到的要繁复得多。因为在古玩鉴定中，他们遇到相当大量的器物并非真正的古董，毫无价值可言。但是摄制组成员会明确向器物所有者阐明他们的论点，除了将原物交还外，并不会将这样的鉴定过程播出，并且鉴定语气措辞都很讲究，以避免主人们的尴尬和失落。
《古董巡回秀》大获成功，所以澳大利亚、加拿大、芬兰、德国、荷兰、瑞典和美国等国家竞相转播和效仿。美国的公共广播公司从1997年开始播放《古董巡回秀》，并从2005年开始独立制作鉴宝节目。该节目聘请全美各地的古董专家，在不同的城市里组织免费鉴定会，每年节目的观众超过千万。
2012年，这个节目的巡回城市将从马萨诸塞州的波士顿开始，经南卡州的默特尔比奇，南达科达州拉皮德城，俄亥俄州的辛辛那提，得克萨斯州的考帕克利士提，到华盛顿州的西雅图。
历年来，该节目的确发现了相当多散藏在民间的有极高价值的藏品，其中有在奥克兰荷马州发现的中国17世纪末或18世纪初的犀牛角雕塑套杯，价值100万到150万美元；乾隆时期的青瓷瓶、碗，单品价值百万美元等等。
专家骗人马上开除
不过，这个节目也有失手的时候。在美国这档节目在2000年，有一段录像里说，鉴定专家曾在1997年的波士顿市郊区遇到一位男子，当时他拿出一支剑要求鉴定。这个男子说，这把剑是他在家里的房顶和天花板之间找到的，相信应该是美国内战时候的军用品。不过他并不知道该剑价值，从找到之后，他用这把剑当刀切西瓜。
这时，参加鉴定的专家乔治·朱诺很仔细的对该剑做了评估，认为此剑是货真价实的内战武器实物，当时价值至少35000美元。
但是，经过《古董巡展秀》制作电台的后续调查发现，这把剑是真的，可是持剑的男子却是假的，他实际上是乔治·朱诺在生意上的合伙人，他们的见面和鉴定过程是两人商量好的，切西瓜的说辞也是子虚乌有。
该节目的制作人皮特·麦克西立即决定，撤掉这份录像，永不再重播。并且将朱诺免职，不再录用。他在声明中表示：“我们的节目应该是普通人把他们拥有的真实物品带来，由专家作鉴定，无论是垃圾还是财宝都可以拿来展示，但是不能编造和欺骗观众。我们有十数位诚实和高水平的鉴宝人，但是我们不需要朱诺这样的从业人。”
专家承认也会看走眼
美国古董专家理查德·皮拉特从事18和19世纪古典家具鉴定已有33年的经验了，他本人同时也是一位个人收藏家，因此在鉴赏业内有很高的声誉。他在举办的电视讲座中表示，购买古董家具并不是像股市低买高卖那么简单，但是也不是所有的赝品都价值全无。
皮拉特说，由于英美等国家的电视鉴宝节目的刺激，越来越多的人到跳蚤市场里去淘金，希望找到“宝物”。可是那又谈何容易。因为时代久远，找到真正的中国古瓷，真正的维多利亚时期(19世纪下半叶)的木制咖啡桌，都是难上加难。
但是并不是说，现代收藏就全无乐趣可言。例如，18世纪英国家具设计师托马斯·奇彭代尔的作品实在太好，所以在他身后的两百多年里，遭到很多家具设计者和制造商临摹和仿制，特别是美国的家具商从18世纪末叶才引入他的风格，并在费城开始生产，所以现在在美国见到这些家具，应该都算是“伪冒品”。可是那有什么关系呢，这些赝品家具已经历经了一百多年，本身也已经成为古董了。在鉴定的时候，专家们很容易看出它们的“后奇彭代尔”特征，在用料、设计和制作上，与原时代都有差异。有关部门只需在它们的鉴定书上加以注明，这些家具仍旧是非常古雅的上佳收藏品，没有必要毁坏或是付之一炬。收藏仿制品赝品古董的人，应该也是聪明人。
皮拉特坦承，有时候他自己也为了爱好，收藏了非经典古董。他说他一直喜欢木制大苹果形的茶叶罐，在多年的寻寻觅觅之后，他终于花了300美元买到一个称心的。他把这个很漂亮的茶叶罐从书架的高处拿给电视主持人看：“如果这个茶叶罐真的是18世纪制作的，那么现在应该值6000美元，可是它实际上是19世纪的人仿照18世纪的样子做的，而且罐上的合钮，看得出是20世纪初的锁匠后加的，因为里面的铝箔是新世纪的产品。我买这个罐的时候，没有注意到，是后来很久才发现的。可是那有什么关系呢，我还是很喜欢这个‘假古董’的。”
他说，古玩收藏业是知识和经验富集的行业，任何人都不能凭一两本书，就自称专家。这样的情况在现代的博物馆里也屡见不鲜。一件物品在拍卖时认为是真品，在博物馆被其他专家认为是买错了，是伪冒品，可是第三年经X光检验，又确认为真迹的情况其实很多。 当然皮拉特也说，现实社会中并不排除一些无良古董商造假的事实。他们可能找到一件真的18世纪的木椅，价值不菲。可是一把椅子通常不如多把椅子受欢迎。所以这些商人把椅子拆开，找人按原样仿制出零件，再把原件和新件混合组装起来，在销售时，引导人们只注意古木材部分，收取多份古椅的价钱。这就需要收藏者认真辨认。而在正式官方的展览中，古家具修补部分的新材料不能超过整体的10%，可以有一个后加把手，补一补外观，不过如果一条桌子腿都是新木的，那么就不能堂而皇之地标为古董，而应该指明更换过的地方了。
