在明星世界，“博上镜”和“躲狗仔”是一组有趣的反义词。前者适用于人老珠黄或是新扎师妹师弟，任何抢眼一点的动作和衣着，随时可能被三流报刊评论为“博上镜”。而在这些媒体的同一版面，则有当红人物或改头换面或鬼鬼祟祟仍被狗仔一举“擒拿”的图文并茂。
如果说市场价值是决定“普通艺人”和“明星”的分界线，那么身后是否拖着成队的狗仔，则是这一区别的直观表现。如果随便逛个街也被偷拍，表示此艺人已经晋级明星行列；如果随便买件衣服也被曝料做成封面报道，表示此明星已经具有票房号召力，电影导演可以来找他/她了；如果随便拍个拖就被十几辆电视转播车守候家门，24小时在电视上滚动播出，相当于又一场中东战争的报道规模，那么不用路人指点，你也该知道这是个超级巨星。有些娱乐杂志甚至会为几个大明星准备长年的跟踪服务，这些娱乐记者乍一看有点像保镖，也有点像不得体的英式管家，只是娱记紧贴服务的对象大概不会和他们上演《保镖》这一类故事。
观察中国正在形成的专业娱乐记者，是一场类生态学研究的行为。在传统狗仔队缺席于新闻界的前提下，这些乐于追踪娱乐事件真相的记者，被划入“广义狗仔队”的范畴。他们属于娱乐生活学里的“记者”纲、“娱乐”目，因为交叉传播信息的目的，也兼具“追踪”科、“曝光”属的狗仔队特点。把所有愿意不惜一切、追击新闻的娱乐记者和狗仔队混为一谈肯定不对，但他们至少是“一表三千里”的复杂亲戚。而“广义”和“传统意义”的狗仔队，最大的相同之处，就是他们都很擅长让明星生气。(来源:城市画报)
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