(潮汕历代名画题诗对读)杨棫：《梅花》气势挺拔

　　杨棫（1897—1934年）字士峨，号去疾，别署一树梅花馆主，潮州城人。幼承庭训，随父杨国崧、兄杨栻学画，点染花卉，杀粉调脂，颇得家法，笔墨有清妍之致，逸标秀色，流溢豪素，刚健含婀娜，具古典之美，尔雅温文，风流蕴藉。1931年参与组建艺涛画社，并有作品入编《岭东名家画集》。

　　杨棫对画梅花情有独钟，把梅花当作知己，他的梅花笔墨洒脱，俏丽冷逸，清幽高洁

　　汕头市博物馆收藏有他一件《梅花》立轴，描绘两株粗大的老梅树，虬枝铁干：一株身姿虬曲，现出虽历尽苦难，仍然风骨嶙峋，幽情秀气，嫩枝在其周边伸展，穿插于主干之间，梅花竞相开放，簇拥层叠，云蒸霞蔚，其左上侧伸出若干梅枝，挺拔向上，小骨朵爬满枝头；另一株老梅舒展向上，气势挺拔，如巨龙跃起，小枝旁出，顶着淡红的几朵小梅花。此画构图简练，高低不同的两株老梅树互为俯仰缠绕，像一对情侣依偎相望，含情脉脉，互诉心声。老干伸出的粗枝一笔写出，细枝嫩茎用浓墨中锋，柔中寓刚，体现出了嫩茎的柔韧和俏拔。用赭石蘸胭脂，浓淡相间点染梅花，充分显示梅花纯洁高雅，生趣横溢。又用浓墨穿小枝连接花，使花花都有着落，既起醒笔的作用，又可增加画面的生气。此外，作者“以书入画”，笔墨苍劲，顿挫有如篆书，有露冷风清之致和幽冷疏散的意境，并透露金石趣味，作画的技巧已达到了笔随神驰、炉火纯青的境界。在右上角空隙巧排长题，与画面融为一体。题诗一首，曰：

　　美人遗世太无聊，轻染胭脂艳一梢。

　　毕竟风流高格调，不随凡卉入离骚。

　　题款：“伯昂先生大雅正之，士峨杨棫写于鮀浦寓楼。”书法极为清丽。题诗从描写梅花入手，采用浪漫主义的拟人方式，把梅花比为“美人”，古代诗歌都有这种比喻手法。生长在这个世界上的美人，看起来很空虚很无聊，粉额虽然轻染，胭脂只是略施，就那么夭骄璀璨，如霞光耀眼，极富青春气息。接着诗的第三、四句发表议论，抒发情感。在诗人的眼中，梅花样子这么美好，格调这么高雅，这么脱俗超凡，她所具的风韵，不是一般的花草的风韵，应比《离骚》中的“香草美人”还要高出一个层次。

　　古往今来，梅花已成为中国人的心目中一种坚毅不拔、奋发图强精神的象征。诗人托物言志，赋予梅花以特殊情感，借梅花喻热情奔放朝气蓬勃的美人，这位美丽的精灵，是胸怀坦荡、俏不争春的报春使者。诗中运用了“美人”的比兴手法，将深刻的内容借助具体生动的艺术形象表现出来，歌颂崇高悲壮的人格美，表达自己高尚情操，极富艺术魅力。（黄舜生陈嘉顺）（来源：《汕头都市报》）